Noong 1859, at sa parehong oras, ito ay itinanghal na may tagumpay sa mga yugto ng kabisera. Ang dula ng playwright, nang hindi nawawala ang kaugnayan nito, ay ginaganap sa marami modernong mga sinehan sa buong mundo. Nangangahulugan ito na ang gawaing ito ay may kakayahang pumukaw ng interes sa mga manonood at mambabasa. Nangangahulugan ito na ang mga paksang itinaas ni Ostrovsky ay patuloy na nag-aalala sa lipunan ngayon.
­­­­ ­
Ang aksyon ng dula ay nagaganap sa bisperas ng mga pagbabago, literal na isang taon at kalahati ang nananatili hanggang sa sikat na Reporma ng Magsasaka noong 1861, na humantong sa pag-aalis ng serfdom. Sa loob ng lipunan, mararamdaman na ang isang pagbabago sa hinaharap, isang tahimik na protesta ng inaalipin na bahagi ng populasyon laban sa karaniwang patriyarkal na paraan ng pamumuhay, ang kapangyarihan ng mga mangangalakal at may-ari ng lupa. Ang lumalagong krisis na ito ay maihahambing sa atmospera bago ang isang bagyo. ­
­
May kumukulog na bagyo. Ang mga tao ng lumang paraan, ignorante at bastos na mga kinatawan, tulad ng sinabi ng kritiko na si Dobrolyubov, ng "madilim na kaharian" ay nakikita ang paparating na sakuna bilang parusa para sa mga nagpasya na sumuway sa mga batas na "pagmamay-ari ng alipin" kung saan ang karamihan sa lipunan ng bansa buhay pa. Ang mga progresibong tao, na kinabibilangan nina Ostrovsky at Dobrolyubov, ay nakikita ang bagyo bilang isang positibong tanda, na naniniwala na ang hindi pangkaraniwang bagay na ito ay dapat magpapaliwanag sa mga pinakanakatagong sulok ng lumang mundo. Ang bagyo ay dapat magpalamig sa baradong sitwasyon sa bansa.
­
Kaya, ang isa sa mga pangunahing tema ng gawain ay ang paghaharap sa pagitan ng "madilim na kaharian" at mga tao, na alipin, hindi nasisiyahan sa kalagayang ito. Ang mga pangunahing tauhan na kumakatawan sa lumang mundo ay ang mangangalakal na si Kabanikha at ang mangangalakal na si Dikoy. Ang pagtukoy ng mga katangian ng Kabanikha ay kalupitan, panlilinlang, pagkukunwari, at pagkukunwari. Upang igiit ang kanyang kapangyarihan, maaari siyang gumamit ng iba't ibang mga diskarte. Para sa kanya, ang pangunahing bagay ay ang madama ang kababaang-loob ng iba. Bukod dito, sa mga tagalabas ay maaaring siya ay tila isang halimbawa ng kabanalan at kabaitan. Sa Dikiy, sa kabaligtaran, ang malupit na puwersa ng paniniil ay ganap na ipinakita. Dahil sa pera at kapangyarihan, halos naging hari siya ng lungsod. Ginagawa niya ang anumang nakikita niyang angkop sa mga tao, at kadalasan ang kanyang mga aksyon ay ginagabayan ng mga ordinaryong kapritso. Naghimagsik ang mga kabataan laban sa lumang kaayusan: Katerina, Tikhon, Kudryash, Boris, Kuligin, Varvara. Ngunit ginagawa nila ito nang mag-isa, kaya para sa bawat isa sa kanila ang gayong protesta ay nagtatapos nang malungkot.

Bilang karagdagan sa paglaban sa "madilim na kaharian", ang dula ay naglalaman ng isa pang tema - ang tema ng pag-ibig.

Ang motibo ng pagmamahal ni Katerina kay Boris ay tumatakbo sa buong gawain. Ang pag-ibig na ito ay lumalabas na ang unang tunay na pakiramdam ng pangunahing tauhan. Si Katerina ay hindi kailanman nagkukulang ng mga tagahanga, ngunit hindi siya interesado sa kanila. Gaya ng sinabi mismo ng pangunahing tauhang babae sa pakikipag-usap kay Varvara, tinawanan lamang niya ang mga ito. Pinakasalan ni Katerina si Tikhon sa pamamagitan ng kasunduan ng kanyang mga magulang at ng kanyang sariling malayang kalooban - ang anak ni Kabanikha ay hindi naging sanhi ng anumang pagtanggi sa kanya. Ang lahat ay nabaligtad sa pamamagitan ng kanyang pakikipagpulong sa isang bumibisitang binata, si Boris, na ang hitsura, kung saan madarama ng isang tao ang edukasyon ng kabisera at maayos na hitsura, ay tumayo nang pabor sa background ng lokal na lipunan. Ngunit ang pinagbubuntong-hininga niya ay isang mahinang loob at mahiyain, na patuloy na natatakot sa pag-iisip na may makakaalam sa kanilang pag-iibigan. Sa huli, ipinagkanulo niya si Katerina sa pamamagitan ng pagtanggi na dalhin siya sa Siberia, kung saan siya ipinadala ng kanyang tiyuhin na si Dikoy. At ang gawang ito ay nagtakda ng kamatayan bida. Sa kabila ng pagtataksil, patuloy siyang minahal ni Katerina hanggang sa huli.

Kung pag-uusapan natin ang tungkol sa pag-ibig, maaari nating pag-usapan ang tungkol sa relasyon nina Varvara at Kudryash. Halos hindi matatawag na passionate ang nararamdaman nila para sa isa't isa. Sa halip, sila ay pinagsama ng isang nakatagong protesta laban sa patriyarkal na paraan ng pamumuhay sa lunsod, isang pagnanais na makatakas mula sa “madilim na kaharian.” Sa huli, natupad nila ang kanilang pangarap at tumakas sa lungsod.

Bilang karagdagan sa pakikibaka sa lumang mundo at ang tema ng pag-ibig, ang iba pang mga problema ay tinutugunan din sa mga dula: ang problema ng mga relasyon sa pagitan ng mga henerasyon, ang problema ng kasinungalingan at katotohanan, kasalanan at pagsisisi, atbp.

Dinala tayo ng may-akda sa probinsyal na merchant town ng Kalinov, na ang mga residente ay matigas ang ulo na kumapit sa daan-daang taon na paraan ng pamumuhay. Ngunit sa simula ng dula ay nagiging malinaw na ang mga unibersal na halaga ng tao na pinaninindigan ni Domostroy ay matagal nang nawala ang kanilang kahulugan para sa mga ignorante na mga naninirahan sa Kalinov. Para sa kanila, hindi ang esensya ng mga relasyon ng tao ang mahalaga, kundi ang anyo lamang, ang pagsunod sa kagandahang-asal. Ito ay hindi para sa wala na sa isa sa mga unang kilos na "Ina Marfa Ignatievna" - Kabanikha, biyenan ni Katerina - ay nakatanggap ng isang nakapipinsalang paglalarawan: "Prude, ginoo. Nagbibigay siya ng pagkain sa mahihirap at kinakain ang kanyang pamilya." At para kay Katerina, ang pangunahing karakter ng drama, ang mga patriyarkal na halaga ay puno ng malalim na kahulugan. Siya, isang babaeng may asawa, ay umibig. At sinusubukan niya nang buong lakas na labanan ang kanyang damdamin, taos-pusong naniniwala na ito ay isang kakila-kilabot na kasalanan. Ngunit nakikita ni Katerina na walang sinuman sa mundo ang nagmamalasakit sa tunay na esensya ng mga iyon mga pagpapahalagang moral, kung saan sinusubukan niyang kumapit tulad ng isang taong nalulunod sa isang dayami. Ang lahat ng nasa paligid niya ay gumuho na, ang mundo ng "madilim na kaharian" ay namamatay sa matinding paghihirap, at lahat ng sinusubukan niyang umasa ay naging isang walang laman na shell. Sa ilalim ng panulat ni Ostrovsky, ang nakaplanong drama mula sa buhay ng mga mangangalakal ay bubuo sa isang trahedya.

Ang pangunahing ideya ng gawain ay ang salungatan ng isang kabataang babae na may "madilim na kaharian", ang kaharian ng mga tyrant, despots at ignoramus. Malalaman mo kung bakit lumitaw ang salungatan na ito at kung bakit napakalungkot ng pagtatapos ng drama sa pamamagitan ng pagtingin sa kaluluwa ni Katerina at pag-unawa sa kanyang mga ideya tungkol sa buhay. At ito ay maaaring gawin salamat sa kakayahan ng A. N. Ostrovsky.

Sa likod ng panlabas na kalmado ng buhay ay nasa madilim na kaisipan, ang madilim na buhay ng mga maniniil na hindi kumikilala sa dignidad ng tao. Ang mga kinatawan ng “madilim na kaharian” ay sina Dikoy at Kabanikha. Ang una ay isang kumpletong uri ng maniniil na mangangalakal, na ang kahulugan ng buhay ay ang pag-iipon ng kapital sa anumang paraan. Ang makapangyarihan at mahigpit na Kabanikha ay isang mas makasalanan at mapanglaw na kinatawan ng Domostroy. Mahigpit niyang sinusunod ang lahat ng kaugalian at utos ng patriarchal antiquity, kinakain ang kanyang pamilya, nagpapakita ng pagkukunwari kapag nagbibigay ng mga regalo sa mga mahihirap, at hindi pinahihintulutan ang sinuman. Ang pagbuo ng aksyon sa "The Thunderstorm" ay unti-unting nagpapakita ng kontrahan ng drama. Mahusay pa rin ang kapangyarihan ng Kabanikha at Wild sa mga nakapaligid sa kanila. "Ngunit isang kahanga-hangang bagay," ang isinulat ni Dobrolyubov sa artikulong "Isang Sinag ng Liwanag sa isang Madilim na Kaharian," "ang mga maniniil sa buhay ng Russia, gayunpaman, ay nagsisimulang makaramdam ng ilang uri ng kawalang-kasiyahan at takot, nang hindi nalalaman kung ano at bakit mayroon ang isa pang buhay. lumaki, na may iba't ibang simula, at bagama't siya ay malayo at hindi pa malinaw na nakikita, binibigyan na niya ang kanyang sarili ng isang pagtatanghal at nagpapadala ng masamang pangitain sa madilim na paniniil ng mga malupit." Ito ang "madilim na kaharian" - ang sagisag ng buong sistema ng buhay Tsarist Russia: kawalan ng karapatan ng mamamayan, arbitrariness, pang-aapi sa dignidad ng tao, pagpapakita ng personal na kalooban. Si Katerina ay isang mala-tula, mapangarapin, mapagmahal sa kalayaan. Nabuo ang mundo ng kanyang damdamin at mood tahanan ng magulang, kung saan napapaligiran siya ng pangangalaga at pagmamahal ng kanyang ina. Sa isang kapaligiran ng pagkukunwari at pagmamalabis, maliit na pag-aalaga, ang salungatan sa pagitan ng "madilim na kaharian" at kapayapaan ng isip Unti-unting nagmamature si Katerina. Pansamantala lang nagtitiis si Katerina. Nang hindi nakahanap ng echo sa puso ng kanyang makitid ang isip at aping asawa, ang kanyang damdamin ay bumabaling sa isang lalaki na hindi katulad ng ibang tao sa kanyang paligid. Ang pag-ibig para kay Boris ay sumiklab sa puwersa na katangian ng tulad ng isang nakakaakit na kalikasan tulad ni Katerina; ito ang naging kahulugan ng buhay ng pangunahing tauhang babae. Si Katerina ay sumasalungat hindi lamang sa kapaligiran, ngunit din sa kanyang sarili. Ito ang trahedya ng sitwasyon ng pangunahing tauhang babae.

Para sa panahon nito, nang ang Russia ay nakaranas ng isang panahon ng napakalaking pag-unlad ng lipunan bago ang reporma ng magsasaka, ang drama na "The Thunderstorm" ay mahalaga. Ang imahe ni Katerina ay pag-aari ang pinakamahusay na mga imahe kababaihan hindi lamang sa gawa ni Ostrovsky, kundi pati na rin sa lahat ng fiction ng Russia.

Katerina – bida Ang drama ni Ostrovsky na "The Thunderstorm". Ang pangunahing ideya ng trabaho ay ang salungatan ng batang babae na ito sa "madilim na kaharian", ang kaharian ng mga tyrant, despots at ignoramus. Malalaman mo kung bakit lumitaw ang salungatan na ito at kung bakit napakalungkot ng pagtatapos ng drama sa pamamagitan ng pagtingin sa kaluluwa ni Katerina at pag-unawa sa kanyang mga ideya tungkol sa buhay. At ito ay magagawa salamat sa husay ng playwright na si Ostrovsky. Mula sa mga salita ni Katerina natutunan natin ang tungkol sa kanyang pagkabata at pagbibinata. Ang batang babae ay hindi nakatanggap ng magandang edukasyon. Nakatira siya kasama ang kanyang ina sa nayon. Ang pagkabata ni Katerina ay masaya at walang ulap. Ang kanyang ina ay "nagmamahal sa kanya" at hindi siya pinilit na gumawa ng gawaing bahay.

Malayang namuhay si Katya: bumangon siya nang maaga, naghugas ng sarili ng tubig sa bukal, umakyat sa mga bulaklak, nagpunta sa simbahan kasama ang kanyang ina, pagkatapos ay umupo upang gumawa ng ilang trabaho at nakinig sa mga gumagala at nagdarasal na mga mantis, kung saan marami sa kanilang bahay. Si Katerina ay nagkaroon ng mahiwagang panaginip kung saan siya ay lumipad sa ilalim ng mga ulap. At gaano kalakas ang kaibahan nito sa isang tahimik, masayang buhay ang kilos ng isang anim na taong gulang na batang babae, nang si Katya, na nasaktan ng isang bagay, ay tumakas mula sa bahay patungo sa Volga sa gabi, sumakay sa isang bangka at itinulak mula sa baybayin! ... Nakikita namin na si Katerina ay lumaki bilang isang masaya, romantiko, ngunit limitadong batang babae. Siya ay napaka-deboto at madamdamin na mapagmahal. Mahal niya ang lahat at lahat ng nakapaligid sa kanya: kalikasan, araw, simbahan, kanyang tahanan kasama ang mga gumagala, ang mga pulubi na kanyang tinulungan. Ngunit ang pinakamahalagang bagay kay Katya ay nabuhay siya sa kanyang mga panaginip, bukod sa iba pang bahagi ng mundo. Mula sa lahat ng umiiral, pinili lamang niya ang hindi sumasalungat sa kanyang kalikasan; ang iba ay hindi niya nais na mapansin at hindi napansin. Iyon ang dahilan kung bakit nakita ng batang babae ang mga anghel sa kalangitan, at para sa kanya ang simbahan ay hindi isang mapang-api at mapang-api na puwersa, ngunit isang lugar kung saan ang lahat ay magaan, kung saan maaari kang mangarap. Masasabi nating si Katerina ay walang muwang at mabait, pinalaki sa isang ganap na relihiyosong espiritu. Ngunit kung nakatagpo siya ng isang bagay sa kanyang paraan na sumasalungat sa kanyang mga mithiin, pagkatapos ay naging isang suwail at matigas ang ulo na kalikasan at ipinagtanggol ang kanyang sarili mula sa kakaiba, estranghero na matapang na gumugulo sa kanyang kaluluwa. Ito ang kaso sa bangka. Pagkatapos ng kasal, ang buhay ni Katya ay nagbago nang malaki. Mula sa isang malaya, masaya, kahanga-hangang mundo kung saan nadama niya ang pagkakaisa sa kalikasan, natagpuan ng batang babae ang kanyang sarili sa isang buhay na puno ng panlilinlang, kalupitan at pagkawasak.

Ang punto ay hindi kahit na si Katerina ay pinakasalan si Tikhon nang labag sa kanyang kalooban: hindi niya mahal ang sinuman at wala siyang pakialam kung sino ang kanyang pinakasalan. Ang katotohanan ay ang batang babae ay ninakawan ng kanyang dating buhay, na nilikha niya para sa kanyang sarili. Hindi na nakakaramdam ng ganoong kasiyahan si Katerina mula sa pagbisita sa simbahan; hindi niya magawa ang kanyang mga karaniwang gawain. malungkot, nababalisa na pag-iisip hindi nila pinahihintulutan siyang mahinahon na humanga sa kalikasan. Maaari lamang magtiis si Katya hangga't kaya niya at mangarap, ngunit hindi na siya mabubuhay sa kanyang mga iniisip, dahil ang malupit na katotohanan ay nagbabalik sa kanya sa lupa, kung saan mayroong kahihiyan at pagdurusa. Sinisikap ni Katerina na mahanap ang kanyang kaligayahan sa kanyang pagmamahal kay Tikhon: “Mamahalin ko ang aking asawa. Katahimikan, mahal, hindi kita ipagpapalit kahit kanino." Ngunit ang taimtim na pagpapakita ng pag-ibig na ito ay pinigilan ni Kabanikha: "Bakit ka nakabitin sa iyong leeg, walanghiyang babae, hindi ka nagpaalam sa iyong kasintahan." Si Katerina ay may malakas na pakiramdam ng panlabas na kababaang-loob at tungkulin, kaya naman pinipilit niyang mahalin ang kanyang hindi minamahal na asawa. Si Tikhon mismo, dahil sa paniniil ng kanyang ina, ay hindi maaaring tunay na mahalin ang kanyang asawa, kahit na malamang na gusto niya. At nang siya, umalis saglit, ay iniwan si Katya upang maglakad-lakad sa nilalaman ng kanyang puso, ang batang babae (na isang babae) ay naging ganap na malungkot. Bakit nahulog ang loob ni Katerina kay Boris? mga katangiang panlalaki, tulad ni Paratov, hindi man lang siya kinausap. Marahil ang dahilan ay kulang siya ng isang bagay na dalisay sa masikip na kapaligiran ng bahay ni Kabanikha. At ang pag-ibig para kay Boris ay dalisay, hindi pinahintulutan si Katerina na ganap na matuyo, kahit papaano ay suportado siya. Nakipag-date siya kay Boris dahil pakiramdam niya ay isang taong may pagmamalaki at mga pangunahing karapatan. Ito ay isang paghihimagsik laban sa pagpapasakop sa kapalaran, laban sa kawalan ng batas. Alam ni Katerina na siya ay nakagawa ng kasalanan, ngunit alam din niya na imposibleng mabuhay pa. Isinakripisyo niya ang kadalisayan ng kanyang konsensya sa kalayaan at kay Boris. Sa palagay ko, nang gawin ang hakbang na ito, naramdaman na ni Katya ang nalalapit na pagtatapos at marahil ay naisip: "Ngayon na o hindi na." Gusto niyang makuntento sa pag-ibig, alam niyang wala nang ibang pagkakataon. Sa unang pakikipag-date, sinabi ni Katerina kay Boris: "Sinira mo ako." Si Boris ang dahilan ng kahihiyan ng kanyang kaluluwa, at para kay Katya ito ay katumbas ng kamatayan. Ang kasalanan ay nakasabit na parang mabigat na bato sa kanyang puso. Si Katerina ay labis na natatakot sa paparating na bagyo, na isinasaalang-alang na ito ay isang parusa sa kanyang ginawa. Si Katerina ay natatakot sa mga bagyo mula noong nagsimula siyang isipin si Bori

Xie. Para sa kanya dalisay na kaluluwa kahit na ang pag-iisip ng pagmamahal sa isang estranghero ay isang kasalanan. Hindi na mabubuhay pa si Katya sa kanyang kasalanan, at ang tanging paraan Isinasaalang-alang niya ang pagtanggal sa kanya kahit bahagyang sa pamamagitan ng pagsisisi. Ipinagtapat niya ang lahat sa kanyang asawa at kay Kabanikha. Ang ganitong gawain ay tila kakaiba at walang muwang sa ating panahon. “Hindi ako marunong manlinlang; Wala akong maitatago,” si Katerina iyon. Pinatawad ni Tikhon ang kanyang asawa, ngunit pinatawad ba niya ang kanyang sarili, na napakarelihiyoso. Si Katya ay may takot sa Diyos, ngunit ang kanyang Diyos ay nabubuhay sa kanya, ang Diyos ang kanyang budhi. Dalawang tanong ang pinahihirapan ng dalaga: paano siya uuwi at titingin sa mga mata ng asawang niloko niya, at paano siya mabubuhay na may mantsa sa kanyang konsensya.

Katerina sees death as the only way out of this situation: “Hindi, wala akong pakialam kung uuwi ako o pumunta sa libingan... Mas mabuti sa libingan... Ang mabuhay muli Hindi, hindi, huwag ... hindi maganda.” Dahil sa kanyang kasalanan, iniwan ni Katerina ang buhay para iligtas ang kanyang kaluluwa . Tinukoy ni Dobrolyubov ang karakter ni Katerina bilang "decisive, integral, Russian." Mapagpasya, dahil nagpasya siyang gawin ang huling hakbang, ang mamatay upang mailigtas ang sarili sa kahihiyan at pagsisisi. Buo, dahil sa karakter ni Katya ang lahat ay magkakasuwato, isa, walang sumasalungat sa isa't isa, dahil si Katya ay kaisa ng kalikasan, kasama ang Diyos. Ruso, sapagkat sino, kung hindi isang Ruso, ay may kakayahang magmahal nang labis, may kakayahang magsakripisyo ng labis, kaya tila masunurin na nagtitiis sa lahat ng mga paghihirap, habang nananatiling kanyang sarili, malaya, hindi isang alipin.

Isinulat ni Ostrovsky ang dulang "The Thunderstorm" noong 1859 sa isang oras na ang pagbabago sa mga pundasyon ng lipunan ay malapit na sa Russia, sa bisperas ng reporma ng magsasaka. Samakatuwid, ang dula ay nakita bilang isang pagpapahayag ng kusang rebolusyonaryong damdamin ng masa. Hindi para sa wala na binigyan ni Ostrovsky ang kanyang dula ng pangalan na "The Thunderstorm". Ang isang bagyo ay nangyayari hindi lamang isang natural na kababalaghan, ang aksyon ay nagbubukas sa mga tunog ng kulog, ngunit din bilang isang panloob na kababalaghan - ang mga character ay nailalarawan sa pamamagitan ng kanilang saloobin sa bagyo. Para sa bawat bayani, ang bagyo ay isang espesyal na simbolo, para sa ilan ito ay isang tagapagbalita ng isang bagyo, para sa iba ito ay paglilinis, ang simula ng isang bagong buhay, para sa iba ito ay isang "tinig mula sa itaas" na hinuhulaan ang ilan. mahahalagang pangyayari o nagbabala laban sa anumang mga aksyon.

Sa kaluluwa ni Katerina, walang sinuman, isang hindi nakikitang bagyo, isang bagyo para sa kanya ay makalangit na kaparusahan, "ang kamay ng Panginoon," na dapat parusahan siya sa pagtataksil sa kanyang asawa: "Hindi ito nakakatakot na papatayin ka nito, ngunit ang kamatayang iyon ay biglang aabutan ka ng lahat ng masasamang pag-iisip." Natatakot si Katerina at naghihintay ng bagyo. Mahal niya si Boris, ngunit ito ay nalulumbay sa kanya. Naniniwala siya na masusunog siya sa "nagniningas na impiyerno" para sa kanyang makasalanang damdamin.

Para sa mekanikong Kuligin, ang bagyo ay isang magaspang na pagpapakita ng mga natural na puwersa, na kaayon ng kamangmangan ng tao, na dapat labanan. Naniniwala si Kuligin na sa pamamagitan ng pagpapakilala ng mekanisasyon at kaliwanagan sa buhay, makakamit ng isang tao ang kapangyarihan laban sa "kulog," na nagdadala ng kahulugan ng kabastusan, kalupitan at imoralidad: "Nabubulok ako sa aking katawan sa alabok, nag-uutos ako ng kulog gamit ang aking isip." Pangarap ni Kuligin na makapagtayo ng pamalo ng kidlat upang maalis sa mga tao ang takot sa mga bagyo.

Para kay Tikhon, ang bagyo ay galit, pang-aapi sa bahagi ng kanyang ina. Siya ay natatakot sa kanya, ngunit bilang isang anak ay dapat niya itong sundin. Umalis sa bahay para sa negosyo, sabi ni Tikhon: "Paano ko malalaman na walang anumang bagyo sa loob ng dalawang linggo, wala akong mga tanikala sa aking mga binti."

Naniniwala si Dikoy na imposible at makasalanang labanan ang kidlat. Para sa kanya, ang isang bagyo ay nangangahulugan ng pagsuko. Sa kabila ng kanyang ligaw at masamang disposisyon, masunurin niyang sinunod si Kabanikha.

Mas natatakot si Boris sa mga thunderstorm ng tao kaysa sa natural. Kaya naman aalis siya, pinabayaan si Katerina na mag-isa at hindi sa tsismis ng mga tao. "Mas nakakatakot dito!" - sabi ni Boris, tumatakbo palayo sa lugar ng panalangin ng buong lungsod.

Ang bagyo sa dula ni Ostrovsky ay sumisimbolo sa parehong kamangmangan at galit, makalangit na parusa at paghihiganti, at paglilinis, pananaw, at simula ng isang bagong buhay. Ito ay pinatunayan ng isang pag-uusap sa pagitan ng dalawang taong-bayan ng Kalinov; nagsimulang maganap ang mga pagbabago sa pananaw sa mundo ng mga residente, at ang kanilang pagtatasa sa lahat ng nangyayari ay nagsimulang magbago. Marahil ang mga tao ay magkakaroon ng pagnanais na pagtagumpayan ang kanilang takot sa mga bagyo, upang maalis ang pang-aapi ng galit at kamangmangan na naghahari sa lungsod. Pagkatapos ng kakila-kilabot na dagundong ng kulog at kidlat, sisikat muli ang araw sa itaas ng ating mga ulo.N. A. Dobrolyubov, sa artikulong "Isang Sinag ng Liwanag sa isang Madilim na Kaharian," binigyang-kahulugan ang imahe ni Katerina bilang "isang kusang protesta na dinala sa wakas," at pagpapakamatay bilang isang puwersa ng karakter na mapagmahal sa kalayaan: "ang gayong pagpapalaya ay mapait. ; ngunit ano ang gagawin kapag wala nang iba.”

Naniniwala ako na ang dula ni Ostrovsky na "The Thunderstorm" ay napapanahon at nag-ambag sa paglaban sa mga mapang-api.

Paksa: Ang kahulugan ng pamagat ng dula ni A. Ostrovsky na "The Thunderstorm"

Ang kakaiba ng tunggalian

Layunin ng aralin: bakas kung paano ipinatupad ni Ostrovsky ang metaporamga bagyo kung paano, sa pamamagitan ng imahe ng isang bagyong may pagkulog, ipinapakita nito ang mabagyong kalagayan ng lipunan, ang bagyo sa mga kaluluwa ng mga tao;

linangin ang pagmamahal sa panitikang Ruso

SA PANAHON NG MGA KLASE

Mayroong isang epigraph sa pisara: "Hindi kami makakahanap ng isang pangalan - ano ang ibig sabihin nito? Nangangahulugan ito na ang ideya ng dula ay hindi malinaw; na hindi maayos na nasasakupan ang balangkas... na ang mismong pag-iral ng dula ay hindi makatwiran; Bakit ito isinulat, ano ang bagong gustong sabihin ng may-akda?”

A. N. Ostrovsky.

I. Pahayag ng gawaing pang-edukasyon.

– Basahin muli ang paksa ng aralin, subukang matukoy ang gawain sa pag-aaral sa iyong sarili. Ano ang pag-uusapan natin sa klase? Ano ang mga pangunahing salita sa pagbabalangkas ng paksa ng aralin? (The thunderstorm is a character.) So, pag-uusapan natin ang thunderstorm bilang karakter sa dula. Ito ay hindi sapat. Muling basahin ang epigraph sa aralin. Ano ang bagong gustong sabihin ng may-akda? (Bagyo - ideya - balangkas).

Kaya, ang gawaing pang-edukasyon ng aralin ay alamin kung ano ang kahulugan ng pamagat ng dula; matutong magsuri ng dramatikong teksto.

II. Pag-uusap batay sa teksto.

– Ano ang kahulugan ng salitang "bagyo" ayon sa diksyunaryo ni V.I. Dahl? (Takot, ingay, pagkabalisa, pagkagambala, pagdurog, kulog, natural na kababalaghan, pagbabanta, pagbabanta, trahedya, paglilinis.)
– Sa anong kahulugan lumilitaw ang “bagyo ng kulog” sa dula? (Sa unang kahulugan - "pagbabanta", "panunuya", "pagalitan".)

Konklusyon Blg. 1. Ang buong eksibisyon ay konektado sa kahulugan ng salitang "bagyo ng pagkulog". Ang Ostrovsky ay pangkalahatang nagpapatupad ng metaporamga bagyo

– Anong mga larawan ang nauugnay sa metapora ng isang bagyo sa eksibisyon? (Halos lahat ng character.)
– Ano ang kahulugan ng "bagyo ng pagkulog" ang namamayani sa eksibisyon? (Takot, pagbabanta, pagbabanta.)

Konklusyon Blg. 2. Para sa mga Kalinovite, ang bagyo ay "mula sa itaas" at "mula sa ibaba." Sa itaas ay ang parusa ng Diyos, sa ibaba ay ang kapangyarihan at pera ng may-ari.

– Anong mga larawan ng drama ang sumasagisag sa bagyo mula sa ibaba? (Dikoy, Kabanova.)
– Ano ang banta ng Wild One? (Pera – kapangyarihan – takot.)
– Ano ang banta ni Kabanova? (Ang pera ay kapangyarihan sa ilalim ng pagkukunwari ng kabanalan - takot.)

Konklusyon Blg. 3. Ang layunin ng "mandirigma" na Wild ay ang walang batas na pag-agaw ng kapangyarihan. Ang Kabanova ay isang mas kumplikadong bersyon ng paniniil: ang kanyang layunin ay ang lehitimong pagkalasing ng kapangyarihan (sa ilalim ng pagkukunwari ng kabanalan).

– Bakit kailangan nila ng takot sa lipunan? (Panatilihin ang kapangyarihan.)
– Sina Dikoy at Kabanova lang ba ang nakakaranas ng pagkalasing ng kapangyarihan? (Suriin ang monologo ni Kuligin sa aktong 1.)

Konklusyon Blg. 4. Kailangang ipakita ni Ostrovsky, sa isang detalyadong komposisyon, na ang pagkakasunud-sunod ng bayan ng mangangalakal, na ang mga ugat ay Old Believer, ay nakasalalay sa takot.
Ang digmaang pagkubkob ng Kabanikha, tulad ng mga ligaw na pag-atake ng Wild One, ay nagmumula sa kawalan ng katiyakan at pagkabalisa. Ang pagkabalisa ng Wild One ay malabo at walang malay, ang takot ni Kabanikha ay may kamalayan at malayong pananaw: may hindi maganda, may nasira sa mekanismo ng kapangyarihan at subordination.
Kaya, ang metapora ng isang bagyo - takot, pagkalasing sa kapangyarihan, pagbabanta, pagbabanta - ay tumatakbo sa buong eksibisyon.

– Kailan lumilitaw ang isang bagyong may pagkidlat bilang isang natural na kababalaghan? (Sa pagtatapos ng 1st act.)
- Isaalang-alang natin ang kahulugan ng eksenang ito. Bakit ipinakilala ni Ostrovsky ang kalahating baliw na ginang? Sino ang kausap niya? Ano ang kanyang hinuhulaan? Ano ang kanyang propesiya batay sa? (“Nagkasala ako sa buong buhay ko mula sa murang edad.”)
– Ano ang reaksyon ni Varvara sa kanyang hysteria? (Ngumiti.)
- Ano ang reaksyon ni Katerina? ("Natatakot ako sa kamatayan...")

Konklusyon Blg. 5. Si Varvara ay may bait, tinatanggap niya nang may kabalintunaan mga siglong lumang tradisyon. Ito ang kanyang proteksyon. Kailangan ni Varvara ng kalkulasyon at sentido komun laban sa takot. Si Katerina ay may kumpletong kakulangan ng pagkalkula at sentido komun, nadagdagan ang emosyonalidad.

– Ano ang nakakatakot kay Katerina? (Hahanapin ka ng kamatayan na may makasalanan at masasamang pag-iisip.)
– Paano natin makumpirma na tinukoy ng may-akda ang eksenang ito bilang simula? (Tunog ng dalawang beses ang mga kulog. Lalong tumindi ang takot ni Katerina.)

Kaya, may kasamang bagyo sa pagsisimula ng aksyon .

– Anong pagkabigla ang naranasan ni Katerina sa eksena ng paalam ni Tikhon bago umalis patungong Moscow? (Nagulat sa kahihiyan.)
- Patunayan ito sa text. Bigyang-pansin ang mga direksyon sa entablado. (D.2, hitsura 3,4.)
– “Ang magpahiwatig ng masamang kahihinatnan” ay isa pang kahulugan ng salitang “bagyo ng pagkulog.” Paano nilalaro ang kahulugang ito sa eksenang ito?
- “Tisha, huwag kang umalis...” - “Aba, isama mo ako...” - “Mga tatay, namamatay na ako...” - “... manumpa ka...” (D 2, paghahayag 4.)
– Kaya ba ni Tikhon na protektahan si Katerina? Anong mga pamantayan ng Domostroy ang nilalabag ni Katerina? (Ibinaon ang sarili sa leeg ni Tikhon. – Hindi umuungol: “Bakit nagpapatawa ang mga tao.”)
– Paano pumasok ang metapora ng isang bagyo sa monologo ni Katerina pagkatapos ng eksenang paalam? (“...crush niya ako...”) Suriin ang monologo ni Katerina (D.2, appearance 4).
– Paano binabalaan ni Kudryash si Boris tungkol sa posibleng pagkamatay ni Katerina? (“Mga babae lang ang nakakulong.” - “Ibig sabihin, gusto mo siyang sirain nang buo.” - “Kakainin nila siya at itataboy sa kabaong.”)

Ang tema ng kabaong, ang libingan, ay sumabog, at mula sa sandaling iyon, ito ay mas malakas.

– Kaya bang protektahan ni Boris si Katerina? Sino ang nagsisikap na protektahan ang pangunahing tauhang babae? (Kuligin.)
- Paano? (Iminumungkahi niya ang pag-install ng isang pamalo ng kidlat.)
– Bakit kaya galit na galit si Dikoy sa pakikipag-usap kay Kuligin tungkol sa kidlat? (“Isang bagyo ang ipinapadala sa atin bilang parusa...”)

Pamalo ng kidlat laban sa Wild One mismo. Nararamdaman nila ang takot sa Diyos bago ang Wild One mismo, natatakot sila sa parusa mula sa Wild One mismo. Ang Kabanikha ay may parehong tungkulin; Palibhasa'y nakatakas mula sa kanya, nagagalak si Tikhon na "walang bagyo sa ibabaw niya sa loob ng dalawang linggo." Ang paniniil ay nauugnay sa takot sa kapangyarihan ng isang tao, kaya nangangailangan ito ng patuloy na kumpirmasyon at pagsubok.

– Kailan ang pangalawang pagkakataon na ang isang bagyo bilang isang natural na kababalaghan ay pumasok sa isang dula? Pag-aralan ang eksenang ito. Maghanap ng mga nakakatakot, mga parirala ng babala mula sa mga naroroon ("ang bagyo ay hindi lilipas nang walang kabuluhan", "... gumagapang, natatakpan ng takip").
- Bakit nagtatago si Katerina na sumisigaw kapag lumitaw ang ginang?
– Sino ang baliw na babae? Maghanap ng mga nakakatakot, mahahalagang parirala sa pagsasalita ng babae. (“...Ayoko pang mamatay...” - “...Beauty is death after all...” - “...sa pool na may kagandahan...” - “...ikaw hindi makakatakas sa Diyos...”)
- Pangalanan ang kumbinasyon ng mga pangyayari na nagpapatindi sa trahedya sa kaluluwa ni Katerina at humantong sa pagkilala. (Mga pag-uusap ng mga naroroon, isang baliw na babae sa kanyang propesiya, nagniningas na impiyerno.)

At ang pag-amin ni Katerina ay parang kulog.
Para kay Katerina, ang bagyo (tulad ng para sa mga Kalinovite) ay hindi isang hangal na takot, ngunit isang paalala sa isang taong may pananagutan na mas mataas na kapangyarihan kabutihan at katotohanan. “... isang makalangit na bagyong may pagkulog... umaayon lamang sa isang mas kakila-kilabot na moral na bagyo. At ang biyenan ay isang bagyo, at ang kamalayan ng isang krimen ay isang bagyo." (Mich. Pisarev.)
Kaya, sa climax scene mayroon dinbagyo.
Ang bagyo ay nagdadala ng paglilinis. Ang pagkamatay ni Katerina, tulad ng isang kulog, isang paglabas ng kidlat, ay nagdudulot ng paglilinis: isang nakakagising na pakiramdam ng pagkatao at isang bagong saloobin sa mundo.

– Alin sa mga bayani ang gumising sa personalidad sa ilalim ng impluwensya ng pagkamatay ni Katerina? (Tumakbo sina Varvara at Kudryash. - Inakusahan ni Tikhon sa publiko ang kanyang ina sa unang pagkakataon: "sinira mo siya." - Kuligin: "... ang kaluluwa ay hindi sa iyo ngayon, ito ay nasa harap ng isang hukom na mas maawain kaysa sa iyo! ”)

Kaya, A.N. Napagtanto ni Ostrovsky sa pangkalahatan ang metaporamga bagyo sa dula. Ang pamagat ng dula ay isang imahe na sumasagisag hindi lamang sa elemental na kapangyarihan ng kalikasan, kundi pati na rin sa mabagyong estado ng lipunan, ang bagyo sa kaluluwa ng mga tao. Ang bagyo ay dumadaan sa lahat ng mga elemento ng komposisyon (lahat ay konektado sa imahe ng bagyo mahahalagang puntos plot). Ginamit ni Ostrovsky ang lahat ng kahulugan ng salitang "bagyo" na ipinahiwatig sa diksyunaryo ni V. Dahl.

III. Ang pagkamatay ni Katerina, tulad ng isang bagyo, ay nagdudulot ng paglilinis.

Salungatan sa dramang "The Thunderstorm"

1. Sa pagitan ng mga henerasyon, kasama ang kapaligiran

2. Panloob na salungatan Katerina: sa pagitan ng relihiyosong damdamin at pagkilos

Ang originality ng genre na "Thunderstorms". Naipapakita rin ito sa katotohanan na, sa kabila ng madilim, kalunos-lunos na pangkalahatang kulay, ang dula ay naglalaman din ng mga komiks at satirical na eksena. Ang mga anecdotal at ignorante na mga kuwento ni Feklushi tungkol sa mga Saltan, tungkol sa mga lupain kung saan ang lahat ng tao ay "may ulo ng aso," ay tila katawa-tawa sa amin. Pagkatapos ng pagpapalabas ng "The Thunderstorm," isinulat ni A.D. Galakhov sa kanyang pagsusuri sa dula na "ang aksyon at ang sakuna ay kalunos-lunos, bagaman maraming lugar ang nagpapatawa."

Tinawag mismo ng may-akda ang kanyang dula na isang drama. Ngunit maaaring ito ay kung hindi man? Sa oras na iyon, ang pagsasalita tungkol sa trahedya na genre, nasanay na kaming makitungo sa isang makasaysayang balangkas, kasama ang mga pangunahing tauhan, na namumukod-tangi hindi lamang sa karakter, kundi pati na rin sa posisyon, na inilagay sa pambihirang. mga sitwasyon sa buhay. karaniwang nauugnay sa mga larawan ng mga makasaysayang figure, kahit na mga maalamat, tulad ng Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Ang pagbabago ng A. N. Ostrovsky ay nakalagay sa katotohanan na sumulat siya ng isang trahedya batay sa eksklusibong materyal na tulad ng buhay, ganap na hindi karaniwan sa trahedya na genre.

Ang trahedya ng "The Thunderstorm" ay ipinahayag ng isang salungatan sa kapaligiran hindi lamang ng pangunahing karakter, si Katerina, kundi pati na rin ng iba. mga karakter. Dito "ang buhay na inggit... ang patay" (N. A. Dobrolyubov). Kaya, ang kapalaran ni Tikhon ay kalunos-lunos dito, ang pagiging mahinang laruan sa mga kamay ng kanyang makapangyarihan at despotikong babae. Tungkol sa mga huling salita Isinulat ni Tikhon N.A. Dobrolyubov na ang "kalungkutan" ni Tikhon ay nakasalalay sa kanyang pag-aalinlangan. Kung ang buhay ay nakakasakit, ano ang pumipigil sa kanya na itapon ang sarili sa Volga? Walang magagawa si Tikhon, kahit na ang "kung saan kinikilala niya ang kanyang kabutihan at kaligtasan." Kalunos-lunos sa kawalan ng pag-asa nito ang kalagayan ni Kuligin, na nangangarap ng kaligayahan ng mga manggagawa, ngunit napapahamak na sumunod sa kalooban ng bastos na malupit - Dikiy at nag-aayos ng maliliit na kagamitan sa bahay, na kumikita lamang ng "kanyang pang-araw-araw na tinapay" sa pamamagitan ng "tapat na paggawa ”.

Si Katerina ay naiiba sa "madilim na kaharian" ni Kalinov sa kanyang moralidad at paghahangad. Ang kanyang kaluluwa ay patuloy na naaakit sa kagandahan, ang kanyang mga pangarap ay puno ng kamangha-manghang mga pangitain. Tila siya ay umibig kay Boris hindi ang tunay, ngunit ang nilikha ng kanyang imahinasyon. Mahusay na umangkop si Katerina sa moralidad ng lungsod at patuloy na linlangin ang kanyang asawa, ngunit "hindi niya alam kung paano linlangin, wala siyang maitatago," hindi pinapayagan ng katapatan si Katerina na magpatuloy sa pagpapanggap sa harap ng kanyang asawa. Bilang isang malalim na relihiyoso na tao, kinailangan ni Katerina na magkaroon ng napakalaking tapang upang mapagtagumpayan hindi lamang ang takot sa pisikal na kamatayan, kundi pati na rin ang takot na "hahatulan" para sa kasalanan ng pagpapakamatay. Ang espirituwal na lakas ni Katerina "...at ang pagnanais para sa kalayaan, na may halong relihiyosong mga pagkiling, ay lumikha ng isang trahedya" (V.I. Nemirovich-Danchenko).

Ang isang tampok ng trahedya na genre ay ang pisikal na pagkamatay ng pangunahing karakter. Kaya, si Katerina, ayon kay V. G. Belinsky, "ay totoo trahedya na pangunahing tauhang babae" Ang kapalaran ni Katerina ay natukoy sa pamamagitan ng banggaan ng dalawang makasaysayang panahon. Hindi lang ang kamalasan niya ang nagpapakamatay, ito ay isang kamalasan, isang trahedya ng lipunan. Kailangan niyang palayain ang sarili mula sa matinding pang-aapi, mula sa takot na nagpapabigat sa kanyang kaluluwa.

Ang pangkalahatang kulay ng dula ay kalunos-lunos din, kasama ang dilim nito at bawat segundong pakiramdam ng paparating na bagyo. Dito ay malinaw na binibigyang-diin ang paralelismo ng isang panlipunan, pampublikong bagyo at isang bagyo bilang isang natural na kababalaghan.

Kung walang pagdududa trahedya na tunggalian ang dula ay puno ng optimismo. Ang kamatayan ni Katerina ay nagpapatotoo sa pagtanggi sa "madilim na kaharian", paglaban, at paglaki ng mga puwersa na tinawag upang palitan ang Boars at Wild Ones. Maaaring mahiyain pa rin ang mga Kulig, ngunit nagsisimula na silang magprotesta.

Kaya, pagka-orihinal ng genre Ang "mga bagyo" ay nakasalalay sa katotohanan na ito ay, walang duda, isang trahedya, ang unang trahedya ng Russia na nakasulat sa panlipunan at pang-araw-araw na materyal. Ito ay hindi lamang ang trahedya ni Katerina, ngunit ang trahedya ng buong lipunang Ruso, na nasa punto ng pag-unlad nito, na nabubuhay sa bisperas ng mga makabuluhang pagbabago, sa isang rebolusyonaryong sitwasyon na nag-ambag sa kamalayan ng indibidwal sa pagpapahalaga sa sarili. .

IV. Takdang aralin:

Maghanda ng isang oral na sanaysay sa paksa: "Ang kahulugan ng pamagat ng dula ni Ostrovsky na "The Thunderstorm."

Sa pamamagitan ng puso isang sipi na iyong pinili (Kuligin "Mayroon kaming malupit na moral, ginoo..." Act 1, eksena 3, Katerina "Sinasabi ko: bakit tao huwag kang lumipad..." 1 act., yavl. 7.

Ang drama ni Ostrovsky na "The Thunderstorm" makabuluhang gawain sikat na manunulat ng dula. Ito ay isinulat noong 1860 sa panahon ng panlipunang pagtaas, nang ang mga pundasyon ng serfdom ay pumuputok at ang isang bagyo ay namumuo sa masikip na kapaligiran ng katotohanan. Ang paglalaro ni Ostrovsky ay dinadala tayo sa kapaligiran ng mangangalakal, kung saan ang order ng Domostroev ay patuloy na pinananatili. Ang mga residente ng isang bayan ng probinsiya ay namumuhay ng isang saradong buhay na dayuhan sa pampublikong interes, sa kamangmangan sa kung ano ang nangyayari sa mundo, sa kamangmangan at kawalang-interes. Ang kanilang hanay ng mga interes ay limitado sa mga gawaing bahay. Sa likod ng panlabas na kalmado ng buhay ay nasa madilim na kaisipan, ang madilim na buhay ng mga maniniil na hindi kumikilala sa dignidad ng tao. Ang mga kinatawan ng “madilim na kaharian” ay sina Dikoy at Kabanikha. Ang unang kumpletong uri ng maniniil na mangangalakal, na ang kahulugan ng buhay ay mag-ipon ng kapital sa anumang paraan. Ang pangunahing tema ng bagyo ay ang pag-aaway sa pagitan ng mga bagong uso at mga lumang tradisyon, sa pagitan ng inaapi at ng mga mapang-api, sa pagitan ng pagnanais ng mga tao para sa libreng pagpapakita ng kanilang mga karapatang pantao, espirituwal na pangangailangan, at ang umiiral na kaayusan sa lipunan at pamilya sa Russia.

Kung isasaalang-alang natin ang "The Thunderstorm" bilang isang sosyal at pang-araw-araw na drama, kung gayon ang nagresultang salungatan ay mukhang medyo simple: ito ay, tulad ng, panlabas, panlipunan; ang atensyon ng madla ay pantay na ipinamamahagi sa pagitan ng mga karakter, lahat sila, tulad ng mga pamato sa isang board, ay gumaganap ng halos magkaparehong mga tungkulin na kinakailangan upang lumikha ng balangkas ng balangkas, nalilito sila at pagkatapos, kumikislap at muling ayusin, tulad ng sa tag, tumulong sa paglutas ng nakakalito balangkas. Kung ang sistema ng mga karakter ay inilatag sa paraang ang salungatan ay lumitaw at nalutas, kumbaga, sa tulong ng lahat ng mga karakter. Narito kami ay nakikitungo sa isang pang-araw-araw na drama; ang kontrahan nito ay simple at madaling hulaan.

Ang dula ni Ostrovsky na "The Thunderstorm" ay nagpapataas ng problema sa turning point pampublikong buhay na naganap noong 50s, isang pagbabago sa panlipunang pundasyon. Ang may-akda ay hindi maaaring maging ganap na walang kinikilingan, ngunit napakahirap para sa kanya na ipahayag ang kanyang posisyon - ang posisyon ng may-akda ay ipinahayag sa mga pangungusap, na kung saan ay hindi masyadong marami at ang mga ito ay hindi sapat na nagpapahayag. Mayroon lamang isang pagpipilian na natitira - ang posisyon ng may-akda ay ipinakita sa pamamagitan ng isang tiyak na karakter, sa pamamagitan ng komposisyon, simbolismo, atbp.
Napakasimbolo ng mga pangalan sa dula. Ang mga nagsasalita na pangalan na ginamit sa "The Thunderstorm" ay isang echo ng klasikong teatro, ang mga tampok nito ay napanatili noong huling bahagi ng 60s ng ika-19 na siglo.
Ang pangalang Kabanova ay malinaw na naglalarawan sa amin ng isang sobrang timbang na babae na may mahirap na karakter, at ang palayaw na "Kabanikha" ay umaakma sa hindi kanais-nais na larawang ito.
Tinutukoy ng may-akda ang ligaw bilang isang ligaw, walang pigil na tao.
Ang pangalang Kuligin ay may maraming kahulugan. Sa isang banda, ito ay naaayon kay Kulibin, isang self-taught mechanic. Sa kabilang banda, ang "kuliga" ay isang latian.

Sa mahabang panahon, ang kritikal na panitikan ay nakatuon sa isang tunggalian o sa iba pa. Ngunit ang may-akda ay nagbigay ng higit na gawain malalim na kahulugan- Ito ay isang trahedya ng mga tao.

Tinawag ni Dobrolyubov si Katerina na "isang sinag ng liwanag sa isang madilim na kaharian," ngunit nang maglaon, pagkalipas ng ilang taon, si Ostrovsky mismo ang nagbigay sa gayong mga tao ng pangalang "mainit na puso." Sa katunayan, ito ay isang salungatan sa pagitan ng isang "mainit na puso" at ang nakapalibot na nagyeyelong kapaligiran. At ang bagyo bilang isang pisikal na kababalaghan ay sinusubukang tunawin ang yelong ito. Ang isa pang kahulugan na inilagay ng may-akda sa bagyo ay sumisimbolo sa galit ng Diyos, at lahat ng natatakot sa bagyo ay hindi handang tumanggap ng kamatayan at tumayo sa harap ng paghatol ng Diyos , o sa tingin nila. Ngunit inilalagay ng may-akda ang kanyang mga salita sa bibig ni Kuligin. "Ang hukom ay mas maawain kaysa sa iyo," sabi niya. Sa ganitong paraan nailalarawan niya ang kanyang saloobin sa lipunang ito. At ang pagtatapos na ito ay nagpapahayag ng pag-asa. Hinahati ni Ostrovsky ang lahat ng kanyang oras sa Kalinov, tulad ng dula, sa araw at gabi. Sa araw, ang mga tao ay gumaganap ng tapat, namumuhay ayon sa "Domostroy," at sa gabi ay tinanggal nila ang kanilang mga maskara. Ang mga kabataan ay lumalabas at magsaya, at ang mga matatanda ay pumikit dito. Posisyon ng may-akda ay bahagyang ipinahayag sa mga monologo ni Kuligin, bahagyang mauunawaan mula sa pagsalungat nina Katerina at Kabanikha.Ang posisyon ng may-akda ay ipinahayag sa komposisyon. Nagtatampok ang komposisyon ng dalawa posibleng mga opsyon climax at denouement.

Siyempre, ang dula ay nakasulat sa isang sosyal at pang-araw-araw na tema: ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng Espesyal na atensyon ang pokus ng may-akda sa paglalarawan ng mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, ang pagnanais na tumpak na ihatid ang kapaligiran ng lungsod ng Kalinov, ang " malupit na moral" Ang kathang-isip na lungsod ay inilarawan nang detalyado at sa maraming paraan. Ang konsepto ng landscape ay gumaganap ng isang mahalagang papel, ngunit ang isang kontradiksyon ay agad na nakikita dito: Ang Kuligin ay nagsasalita ng kagandahan ng mga distansya sa kabila ng ilog, ang mataas na talampas ng Volga. "Wala," pagtutol ni Kudryash sa kanya. Mga larawan ng paglalakad sa gabi sa kahabaan ng boulevard, mga kanta, kaakit-akit na kalikasan, mga kwento ni Katerina tungkol sa pagkabata - ito ang tula ng mundo ni Kalinov, na sumalungat sa araw-araw na kalupitan ng mga naninirahan, mga kwento tungkol sa "hubad na kahirapan." Ang mga Kalinovite ay napanatili lamang ang hindi malinaw na mga alamat tungkol sa nakaraan - Ang Lithuania ay "nahulog mula sa langit sa amin", balita mula sa malaking mundo Dinadala sila ng wanderer na si Feklusha. Walang alinlangan, ang gayong atensyon ng may-akda sa mga detalye ng pang-araw-araw na buhay ng mga karakter ay ginagawang posible na pag-usapan ang tungkol sa drama bilang isang genre ng dulang "The Thunderstorm".

Ang isa pang tampok na katangian ng drama at kasalukuyan sa dula ay ang pagkakaroon ng isang chain ng intra-family conflicts. Sa una ito ay isang salungatan sa pagitan ng manugang at biyenan sa likod ng mga kandado ng tarangkahan ng bahay, pagkatapos ay natutunan ng buong lungsod ang tungkol sa salungatan na ito, at mula sa isang pang-araw-araw na ito ay nagiging isang sosyal. Ang pagpapahayag ng salungatan sa mga kilos at salita ng mga tauhan, katangian ng drama, ay pinakamalinaw na ipinapakita sa mga monologo at diyalogo ng mga tauhan. Kaya, nalaman natin ang tungkol sa buhay ni Katerina bago ang kasal mula sa isang pag-uusap sa pagitan ng batang Kabanova at Varvara: Nabuhay si Katerina na "hindi nag-aalala tungkol sa anumang bagay," tulad ng isang "ibon sa ligaw," gumugol ng buong araw sa mga kasiyahan at gawaing bahay. Wala kaming alam tungkol sa unang pagkikita nina Katerina at Boris, o kung paano nagsimula ang kanilang pag-iibigan. Sa kanyang artikulo, itinuring ni N.A. Dobrolyubov na ang hindi sapat na "pag-unlad ng pagnanasa" ay isang makabuluhang pagkukulang, at sinabi na ito ang dahilan kung bakit ang "pakikibaka sa pagitan ng pagnanasa at tungkulin" ay itinalagang "hindi lubos na malinaw at malakas" para sa atin. Ngunit ang katotohanang ito ay hindi sumasalungat sa mga batas ng drama.

Ang pagka-orihinal ng genre ng "Thunderstorms" ay ipinakita din sa katotohanan na, sa kabila ng madilim, trahedya na pangkalahatang kulay, ang dula ay naglalaman din ng mga komiks at satirical na mga eksena. Ang mga anecdotal at ignorante na mga kuwento ni Feklushi tungkol sa mga Saltan, tungkol sa mga lupain kung saan ang lahat ng tao ay "may ulo ng aso," ay tila katawa-tawa sa amin. Pagkatapos ng pagpapalabas ng "The Thunderstorm," isinulat ni A.D. Galakhov sa isang pagsusuri ng dula na "ang aksyon at ang sakuna ay kalunos-lunos, bagaman maraming lugar ang nagpapatawa."