Ang Pranses na iskultor na si Etienne Falconet, na nagtatrabaho sa isang pabrika ng porselana noong panahong iyon, ay inanyayahan na magtrabaho. Ang kanyang kandidatura ay iminungkahi sa Empress ni Denis Diderot. "Siya ay may isang kailaliman ng banayad na panlasa, katalinuhan at delicacy, at sa parehong oras siya ay bastos, mahigpit, at hindi naniniwala sa anumang bagay. Hindi alam ang pagiging makasarili", isinulat ng pilosopo tungkol sa Falcon. Nang matanggap ang imbitasyon, agad na sumang-ayon ang iskultor; palagi niyang pinangarap ang monumental na sining.

Nagpasya si Falconet na ipakita si Peter I bilang "ang lumikha, mambabatas at tagapagbigay ng kanyang bansa". "Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Siya ay umakyat sa tuktok ng bato na nagsisilbing kanyang pedestal - ito ay isang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."

Upang lumikha ng isang tumpak na modelo, ang iskultor ay nag-utos na bumuo ng isang platform na may parehong slope na dapat na mayroon ang pedestal. Gumawa si Falconet ng mga sketch, pinapanood kung paano lumipad ang opisyal ng mga guwardiya sa kanyang kabayo papunta sa platform at pinalaki ito. Ang ulo ni Peter I ay nililok ng estudyante ni Falconet na si Marie-Anne Collot. Ginawa ng iskultor ang gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat pagkakataon ay tinanggihan ito ni Catherine II. Bilang resulta, iminungkahi ni Marie ang kanyang sketch, na inaprubahan ng empress. Para sa gawaing ito ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro Russian Academy arts, inatasan siya ni Catherine II ng panghabambuhay na pensiyon na 10,000 livres. Ang ahas sa ilalim ng mga paa ng kabayo ay isang simbolo masasamang pwersa at ang tagumpay ni Peter I laban sa mga kalaban ng kanyang mga reporma, gayundin ang pagiging ikatlong fulcrum ng kabayo, ay ginanap ng Russian sculptor na si Fyodor Gordeev.

Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolith na bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. nagsasalita modernong wika, isang kompetisyon ang inihayag upang makahanap ng isang bato para sa pedestal, ang pahayagang St. Petersburg Vedomosti ay naglathala ng isang patalastas. Ang bato ay natagpuan labindalawang milya mula sa St. Petersburg ng magsasaka na si Semyon Grigorievich Vishnyakov. Para sa paghahanap na ito siya ay iginawad ng premyo na 100 rubles. Ang granite rock na nabasag ng kidlat ay pinangalanang "Thunder Stone". Umabot ito ng higit sa 4 m sa lupa at natatakpan ng lumot. Ang monolith ay tumimbang ng halos 1600 tonelada. Ang transportasyon ng bato ay tumagal ng halos anim na buwan; una, ito ay kinaladkad sa isang espesyal na plataporma sa buong taglamig sa Gulpo ng Finland, at pagkatapos ay dinala sa pamamagitan ng barko.

Ang higanteng "Thunder Stone", na may malaking pulutong ng mga tao, ay dumating sa St. Petersburg sa Senate Square noong Setyembre 26, 1770. Sa oras na iyon ito ay isang kaparangan, walang gusali ng Senado o St. Isaac's Cathedral. Simula noong 1775, isinagawa ang paggawa ng monumento. Hindi nakumpleto ni Etienne Falconet ang monumento mismo; natapos ni Yu.M. ang trabaho. Felton at F.G. Gordeev.

Ang engrandeng pagbubukas ng monumento na may parada ng militar ay naganap noong Agosto 7, 1782, sa araw ng ika-100 anibersaryo ng pag-akyat ni Peter I sa trono ng Russia. Ang hudyat para sa pagbubukas ay ibinigay mismo ng empress.

Sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang mga sumusunod ay nakasulat sa pedestal: "Catherine II kay Peter I, Summer 1782" sa Russian at Latin. Kaya, binigyang-diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter.

Sa memorya ng pagbubukas ng monumento, isang pilak na medalya na may imahe nito ay inilabas. Tatlong kopya ng medalyang ito ay gawa sa ginto. Nagpadala ang Empress ng isang ginto at isang pilak na medalya kay Falcone, na tumanggap sa kanila mula sa mga kamay ni Prinsipe D.A. Golitsyn noong 1783.

Ang Bronze Horseman ay may utang sa pangalan nito gawain ng parehong pangalan A.S. Pushkin, kahit na ang monumento ay gawa sa tanso. Lumilitaw ang Bronze Horseman sa mga nobela ng F.M. Dostoevsky at Andrei Bely.

Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na may linya ng mga troso at tabla.

Sa panahon ng pagpapanumbalik ng monumento noong 1976, ang iskultura ay pinag-aralan gamit ang gamma ray. Salamat sa pananaliksik na ito, naging malinaw na ang frame ng monumento ay maaaring magsilbi sa maraming darating na taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik, mga kalahok nito at isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Bago ang ika-300 anibersaryo ng St. Petersburg, ang monumento ay muling naibalik. Ang eskultura ay nilinis ng patina, at isang mababang bakod ang inilagay sa paligid ng monumento.

Noong Agosto 1782, isang tansong kabayo na may tansong emperador sa saddle ang nakataas sa malamig na bangko ng Neva. Si Nanay Catherine, na gustong ipahiwatig ang kanyang kadakilaan, ay nag-utos na ipahiwatig sa pedestal: "Peter the First - Catherine the Second." Basahin: mula sa mag-aaral hanggang sa guro.

Simple at magaan ang damit ni Petra. Sa halip na isang mayamang siyahan ay mayroong isang balat, na, ayon sa ideya, ay sumisimbolo sa isang ligaw na bansa na sibilisado ng isang soberanya. Para sa pedestal mayroong isang malaking bato sa hugis ng isang alon, na, sa isang banda, ay nagsasalita ng mga paghihirap, sa kabilang banda, ng mga tagumpay ng hukbong-dagat. Ang ahas sa ilalim ng paa ng nagpapalaki na kabayo ay kumakatawan sa “mga puwersang pagalit.” Ang pigura ni Pedro ay dapat, ayon sa plano, ay magpahayag ng isang kumbinasyon ng pag-iisip at lakas, ang pagkakaisa ng paggalaw at pahinga.

Tansong Mangangabayo. (Pinterest)

Inaasahan ni Catherine na makita si Peter na may tungkod o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma, hindi isang legionnaire. Si Falconet ay may ganap na kakaiba sa isip: "Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mabait na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato, na nagsisilbing pedestal niya.”

Ang ideya ng isang monumento kay Peter ay ipinanganak sa ulo ni Catherine sa ilalim ng impluwensya ng kanyang kaibigan, ang pilosopo na si Denis Diderot. Pinayuhan din niya si Etienne Falconet: "Mayroon siyang kailaliman ng banayad na panlasa, katalinuhan at delicacy, at sa parehong oras siya ay bastos, malupit, hindi naniniwala sa anumang bagay... Hindi niya alam ang pansariling interes."

Upang lumikha ng modelo ng plaster, nag-pose si Falconet para sa isang opisyal ng guwardiya na nag-aalaga ng kabayo. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Ang mga kabayo para sa trabaho ay kinuha mula sa imperial stables: ang mga kabayong Diamond at Caprice.

Plaster sketch ng ulo ng Bronze Horseman. (Pinterest)

Ang modelo ng plaster ay nililok ng buong mundo: ang kabayo at sakay - si Etienne Falconet mismo, ang ulo - ang kanyang mag-aaral na si Marie Anne Collot, ang ahas - ang Russian master na si Fyodor Gordeev. Kapag ang modelo ay nakumpleto at naaprubahan, ang tanong ng paghahagis ay lumitaw. Si Falconet ay hindi pa nakagawa ng ganito noon, kaya iginiit niya na tumawag ng mga espesyalista mula sa France. Tumawag sila. Ang French foundry worker na si Benoit Ersman at tatlong apprentice ay dumating sa St. Petersburg hindi lamang gamit ang kanilang mga tool, ngunit kahit na may kanilang buhangin at luad - hindi mo alam, marahil ang mga tamang hilaw na materyales ay hindi matatagpuan sa ligaw na Russia. Ngunit hindi ito nakatulong sa kanya na makumpleto ang order.

Umiinit na ang sitwasyon, nauubusan na ng deadline, kinakabahan si Falcone, hindi masaya si Catherine. Natagpuan namin ang mga pangahas na Ruso. Ang paghahagis ng monumento ay tumagal ng halos 10 taon. Si Falcone mismo ay hindi nakita ang pagkumpleto ng trabaho - noong 1778 kailangan niyang umalis sa kanyang tinubuang-bayan. Ang iskultor ay hindi naimbitahan sa grand opening.

Konteksto

Ang pedestal ay kumakatawan sa isang gawa na hindi gaanong makapangyarihan, bagaman ito ay ginawa na ng kalikasan. Binansagan ang thunder stone, ito ay natagpuan malapit sa nayon ng Konnaya Lakhta (ngayon ay isang distrito ng St. Petersburg). Ang hukay na nabuo matapos alisin ang bato sa lupa ay naging isang lawa na nananatili hanggang ngayon.

Petrovsky Pond, na lumitaw pagkatapos ng pag-alis ng bato ng kulog. (Pinterest)

Ang kinakailangang sample - tumitimbang ng 2 libong tonelada, 13 m ang haba, 8 m ang taas at 6 m ang lapad - ay natagpuan ng state-owned peasant na si Semyon Vishnyakov, na nagtustos ng gusali ng bato sa St. Ayon sa alamat, ang bato ay naputol mula sa isang granite na bato pagkatapos tamaan ng kidlat, kaya tinawag na "kulog na bato."

Ang pinakamahirap na bagay ay ang paghatid ng bato sa Liwasan ng Senado— ang hinaharap na pedestal ay kailangang sumaklaw ng halos 8 km. Ang operasyon ay isinagawa sa buong taglamig ng 1769/1770.

Dinala ang bato sa baybayin ng Gulpo ng Finland, kung saan itinayo ang isang espesyal na pier para sa pagkarga nito. Ang isang espesyal na barko, na itinayo ayon sa mga natatanging guhit, ay lumubog at inilagay sa mga pre-driven na tambak, pagkatapos nito ay inilipat ang bato mula sa baybayin patungo sa barko. Ang parehong operasyon ay naulit sa reverse order sa Senate Square. Ang buong St. Petersburg, mula bata hanggang matanda, ay nanood ng transportasyon. Habang dinadala ang batong kulog, ito ay pinutol, na nagbibigay ng isang "ligaw" na anyo.

Ang pagkilos ng isang makina para sa pagdadala ng mga batong kulog. (Pinterest)

Di-nagtagal pagkatapos ng pag-install nito, nagsimulang dumami ang mga urban legend at horror story sa paligid ng monumento.

Ayon sa isa sa kanila, hangga't ang Bronze Horseman ay nakatayo sa kanyang lugar, ang lungsod ay walang dapat ikatakot. Ito ay nagmula sa isang panaginip ng isang partikular na major noong Digmaang Makabayan 1812. Bangungot Ibinigay ito ng mga sundalo kay Alexander I, na nagbigay lamang ng utos na alisin ang monumento sa lalawigan ng Vologda - upang iligtas ito mula sa papalapit na Pranses. Ngunit pagkatapos ng gayong mga hula, siyempre, ang utos ay nakansela.

Paul I diumano ay nakita ang multo ng Bronze Horseman sa isa sa kanyang mga lakad sa gabi. Bukod dito, nangyari ito bago pa man ang pag-install ng monumento. Ang hinaharap na emperador mismo ang nagsabi na sa Senate Square ay nakakita siya ng isang multo na may mukha ni Peter, na nagpahayag na malapit na silang magkita muli sa parehong lugar. Pagkaraan ng ilang oras, ang monumento ay inihayag.

Ang kapalaran ng may-akda

Para kay Etienne Falconet, ang monumento kay Peter I ang naging pangunahing gawain ng kanyang buhay. Bago sa kanya, nagtrabaho siya pangunahin sa mga order mula kay Madame de Pompadour, ang paborito ni Louis XV. Sa pamamagitan ng paraan, nag-ambag din siya sa appointment ng iskultor bilang direktor ng pabrika ng porselana ng Sèvres. Ito ang dekada ng paglililok ng mga pigurin na naglalarawan ng mga alegorya at mga mitolohiyang karakter.

Etienne Falconet. (Pinterest)

"Tanging kalikasan, buhay, espirituwal, madamdamin, ang dapat na katawanin ng isang iskultor sa marmol, tanso o bato," ang mga salitang ito ang motto ni Falcone. Mahal siya ng mga aristokrata ng Pransya dahil sa kanyang kakayahang pagsamahin ang baroque theatricality sa sinaunang kalubhaan. At isinulat ni Diderot na pinahahalagahan niya ang gawain ni Falconet, una sa lahat, katapatan sa kalikasan.

Matapos ang medyo matinding panahon ng trabaho sa ilalim ng pangangasiwa ni Catherine II, hindi na inanyayahan si Falcone sa Russia. Sa huling 10 taon ng kanyang buhay, paralisado, hindi siya makapagtrabaho o lumikha.

Ang monumento kay Peter I ("Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura ay ang French sculptor na si Etienne-Maurice Falconet.

Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty, ang gusali ng pangunahing lehislatibong katawan na itinatag ng emperador. Tsarist Russia- Senado. Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falconet, ay gumawa ng kanyang sariling bagay sa pamamagitan ng pag-install ng "Bronze Horseman" na mas malapit sa Neva.

Sa utos ni Catherine II, si Falconet ay inanyayahan sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa master na ito.

Limampung taong gulang na si Falcone. Bago ang kanyang paglalakbay sa Russia, kilala siya bilang may-akda ng naturang kinikilala sa lipunan mga gawang eskultura, tulad ng "Milon ng Croton, pinupunit ang bibig ng isang leon", walong eskultura para sa Simbahan ng St. Roch, "Cupid", "Bather", "Pygmalion at Galatea", "Winter". Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining.

Nang matanggap ang isang imbitasyon sa Russia na magtayo ng isang bagong engrandeng monumento sa kabisera nito, walang pag-aalinlangan, pinirmahan ni Falcone ang kontrata noong Agosto 1766. Tinukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Pedro ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang equestrian na estatwa na napakalaki." Ang iskultor ay obligadong lumikha ng isang sketch ng komposisyon at kumpletuhin ang monumento sa uri. Kasabay nito, siya ay napalaya mula sa anumang iba pang mga utos. Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtamang bayad (200,000 livres), ang ibang mga master ay nagtanong ng dalawang beses.

Nagpunta si Falconet mula sa Paris patungong St. Petersburg, kasama ang sculptor-carver na si Fontaine at isang labing pitong taong gulang na estudyante, si Marie-Anne Collot. Upang makilala si Falconet sa Riga at samahan siya sa kabisera, ipinadala ang kapitan ng rehimyento ng Chancellery mula sa mga gusali, M. de Lascari. Kasunod nito, patuloy siyang nakipagtulungan sa Pranses at may mahalagang papel sa paglikha ng monumento kay Peter I.

Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I. I. Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, naisip ito bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na tauhan ng isang kumander sa kanyang kamay. Pinayuhan si Falconet na ituro ang kanang mata ng emperador sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa gusali ng Labindalawang Kolehiyo. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng isang monumento sa anyo ng isang fountain na pinalamutian ng mga alegorikal na pigura.

Si Falcone ay may ganap na kakaiba sa isip. Sa isang liham kay Diderot, binanggit niya ang pinagmulan ng ideya ng isang monumento kay Peter I:

“Noong araw na sa sulok ng iyong mesa ay iginuhit ko ang bayani at ang kanyang kabayong dinaig ang sagisag na bato, at nasiyahan ka sa aking ideya, hindi namin inakala na matagumpay kong makikilala ang aking bayani. Hindi niya makikita ang kanyang rebulto; ngunit kung makikita niya siya, naniniwala ako na siya, marahil, ay makakahanap doon ng isang pagmuni-muni ng isang pakiramdam na magpapasigla sa kanya. mula sa: 2, p. 457].

Sa kabila ng panggigipit mula sa customer, ang French sculptor ay nagpakita ng katigasan ng ulo at tiyaga sa paraan upang mapagtanto ang kanyang ideya. Sumulat ang iskultor:

"Limitahan ko lamang ang aking sarili sa estatwa ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Higit na mataas ang personalidad ng lumikha, mambabatas, tagapagbigay ng kanyang bansa, at ito ang kailangang ipakita sa mga tao. Walang hawak na pamalo ang aking hari, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato, na nagsisilbing pedestal para sa kanya - ito ay isang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."

Ang pagtatanggol sa karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento, sumulat si Falcone kay I. I. Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng gayong makabuluhang monumento ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at ang paggalaw ng kanyang mga kamay ay kontrolado ng ulo ng ibang tao, at hindi ng kanyang sarili?"

Lumitaw din ang mga pagtatalo sa mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot:

"Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng istilong Romano, tulad ng hindi ko bihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Si Falcone ay nagtrabaho sa modelo ng The Bronze Horseman sa loob ng tatlong taon. Isinagawa ito sa pagawaan ng isang iskultor na nakatira sa bahay ni Major General Albrecht (house number 8 sa Malaya Morskaya Street). Sa looban ng bahay na ito ay makikita kung paano ang isang opisyal ng guwardiya ay sumakay sa isang kabayo papunta sa isang kahoy na plataporma at pinalaki ito. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa imperial stables: ang mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Russian "Oryol" para sa monumento. Inilarawan ni Falcone ang bahaging ito ng gawain tulad ng sumusunod:

“Noong nagpasya akong lilokin siya, kung paano niya nakumpleto ang kanyang gallop, pagpapalaki, wala sa aking memorya, mas mababa pa rin sa aking imahinasyon, na maaari akong umasa dito. Upang lumikha ng isang tumpak na modelo, sumangguni ako sa kalikasan. Upang gawin ito, iniutos ko ang pagtatayo ng isang platform, na ibinigay ko ang parehong slope na dapat na mayroon ang aking pedestal. Ang ilang pulgada pa o mas kaunti sa pagtabingi ay makakagawa ng malaking pagkakaiba sa paggalaw ng hayop. Nagawa ko ang 1st rider ride hindi lamang isang beses, ngunit higit sa isang daang beses, 2nd - na may iba't ibang mga diskarte, 3rd - sa iba't ibang mga kabayo."

[Sipi mula sa: 2, p. 459]

Noong Pebrero 1767, ang Opisina ng Konstruksyon ng mga Bahay at Hardin ay nag-utos na buwagin ang Temporary Winter Palace sa Nevsky Prospect upang magsimulang gumawa ng paraan para sa workshop ni Falcone, kung saan sisimulan niya ang paghahagis ng iskultura. Upang lumikha ng isang tunay na malaking modelo, isang malaking pagawaan ang itinayo. Ang batong gusali ng dating kusina ng palasyo na natitira mula sa Temporary Winter Palace ay inangkop para sa pabahay ni Falconet, kung saan lumipat ang iskultor noong Nobyembre at nanirahan hanggang sa kanyang pag-alis sa France. Sa tabi ng kanyang bahay na pag-aari ng estado, inutusan ng Pranses ang pagtatayo ng isa pang kamalig at iba pang kinakailangang mga pagawaan.

Upang tumulong sa paggawa ng malaking modelo ng monumento kay Peter I, dalawa pang Pranses na iskultor, sina Simone at Vandadrissé, ang ipinadala sa Falcone sa St. Petersburg sa rekomendasyon ni Diderot. Ngunit hindi mahanap ng mainitin ang ulo na panginoon karaniwang lenguahe kasama ang kanyang mga katulong, pinalayas sila, at ginawang muli ang lahat ng kanilang ginawa gamit ang kanyang sariling mga kamay. Ang trabaho sa modelo ay nagsimula noong Pebrero 1, 1768, at natapos noong Hulyo 1769. Hanggang sa sumunod na Mayo, inilipat ito sa plaster at natapos.

Mula Mayo 19, sa loob ng dalawang linggo, ang modelo ng monumento kay Peter I ay bukas sa panonood ng publiko. Isang pulutong ng mga tao ang bumuhos sa pagawaan ni Falcone. Iba't ibang opinyon ang ipinahayag tungkol sa modelo. Pinayuhan ni Catherine II si Falcone, na masakit na tumugon sa pamumuna: "Tawanan ang mga hangal at pumunta sa iyong sariling paraan." Pero positibong feedback marami pa. Kabilang sa mga lubos na nagpahalaga sa gawa ng iskultor ay ang French envoy de Corberon, English manlalakbay N. Rexell, guro ng Grand Duke Pavel Petrovich A. Nikolai, guro ng Falconet, iskultor J.-B. Lemoine, na pinadalhan ng isang estudyante ng isang maliit na modelo ng monumento.

Ang estudyante ni Falconet na si Marie-Anne Collot ay nililok ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay kumuha ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Isang iskandalo ang namumuo, ngunit si Marie mismo ang nagmungkahi ng kanyang sketch, na tinanggap ng empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, si Catherine II ay nagtalaga sa kanya ng isang habambuhay na pensiyon na 10,000 livres.

Ayon sa plano ng iskultor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa hugis ng alon. Ang hugis ng alon ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nanguna sa Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolith na bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kailangan ang isang bato na ang taas ay 11.2 metro.

Sa una, hindi pinangarap ni Falconet ang isang monolith, na nagnanais na lumikha ng isang pedestal mula sa maraming bahagi. Ngunit ang granite monolith ay natagpuan pa rin sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St. Petersburg. Iniulat ng magsasaka na si Semyon Grigorievich Vishnyakov ang pagtuklas sa Opisina ng gusali noong unang bahagi ng Setyembre 1768. Upang suriin ang pagiging angkop ng bato, pinuntahan siya ni de Lascari kasama si Vishnyakov, na natuklasan ang isang malaking bato na nakabaon nang malalim sa lupa. Mula sa halos kalahating metrong lapad na siwang nito, na puno ng lupa, tumubo ang limang birch hanggang pitong metro ang taas. Ayon sa mga lokal na alamat, minsang tinamaan ng kidlat ang bato. Sa mga lokal na ito ay binansagan na "Thunder Stone". Para sa paghahanap, iginawad ng tanggapan ng gusali si Vishnyakov ng premyo na 100 rubles.

Sa pagbabalik sa St. Petersburg, naghanda si de Lascari ng isang magaspang na plano para sa pagdadala ng bato sa lungsod. Nakaisip din siya ng ideya na lumikha ng isang pedestal mula sa isang bato, na kinumpirma mismo ni Falcone:

"Naniniwala ako na ang pedestal na ito ay itatayo mula sa mga bahaging maayos, at ang mga modelo ng lahat ng mga profile na ginawa ko ay nanatiling sapat na mahaba sa aking pagawaan upang ipahiwatig na ang monolitikong bato ay malayo sa aking mga hinahangad. Ngunit inalok nila ito sa akin, hinangaan ko ito, at sinabi ko: dalhin ito, ang pedestal ay magiging mas matibay."

[Cit. mula sa: 2, p. 463]

Ang paunang bigat ng monolith ay humigit-kumulang 2,000 tonelada. Inanunsyo ni Catherine II ang isang gantimpala na 7,000 rubles sa isa na gumawa ng pinaka-epektibong paraan upang maihatid ang bato sa Senate Square. Sa maraming mga proyekto, ang pamamaraan na iminungkahi ng parehong de Lascari ay pinili. Totoo, may mga alingawngaw sa mga tao na binili niya ang ideya mula sa ilang mangangalakal na Ruso. Ngunit sumulat si Falcone kay Catherine II:

"G. Si Lascari lamang ang nag-imbento ng paraan at gumawa ng makina para sa paglilipat ng bato, na dapat magsilbing paanan ng rebulto, itinuro niya nang mag-isa, nang walang kaunting partisipasyon ng sinuman maliban sa kanyang sarili."

[Cit. mula sa: 2, p. 464]

Ang trabaho upang ihanda ang bato para sa paglipat ay nagsimula noong Setyembre 26, 1768. Ang mga barracks para sa 400 manggagawa ay itinayo sa tabi nito, at pagkatapos ay isang clearing na 40 metro ang lapad ay pinutol sa baybayin ng Gulpo ng Finland. Pagkatapos, naghukay sila ng bato na limang metro ang lalim sa lupa. Ang bahaging naputol ng tama ng kidlat ay nahiwalay dito at nahahati sa dalawa pang bahagi. Ang bato ay napalaya mula sa labis na mga layer, at agad itong naging mas magaan ng 600 tonelada.

Noong Marso 12, 1769, ang "kulog na bato" ay itinaas sa isang kahoy na plataporma gamit ang mga pingga. Ang karagdagang gawain upang palakasin ang lupa ay isinagawa noong tag-araw ng 1769. Sa pagsisimula ng taglamig, nang ang sementadong kalsada ay nagyelo ng isa at kalahating metro, ang bato ay itinaas sa tulong ng malalaking jacks, ang plataporma ay pinalitan ng isang espesyal na makina na partikular na nilikha para sa pagdadala ng gayong hindi pangkaraniwang kargamento. Ang makina ay isang plataporma na sinusuportahan ng 30 bolang metal. Ang mga bolang ito ay gumagalaw sa mga ukit na kahoy na riles na may linyang tanso.

Sa una, ang mga bola ay gawa sa cast iron. Pinagtawanan nila si de Lascarie, na hindi naniniwala sa posibilidad ng "paglipat ng isang bato sa tulong ng mga itlog." At tumawa sila nang walang dahilan, dahil ang mga bola ng cast-iron ay talagang durog sa ilalim ng bigat ng pagkarga. Ngunit ang mga bahaging tanso na hinagis pagkatapos nito ay nakayanan ang gawain.

Ang paggalaw ng bato ay nagsimula noong ika-15 ng Nobyembre. Paikot-ikot ang clearing. Nagpatuloy ang transportasyon ng kargamento sa parehong malamig at mainit na panahon. Daan-daang tao ang nagtrabaho. May pandayan sa mismong batong pinagluto nila mga kinakailangang kasangkapan.

48 stonemason ang nagpatuloy sa pagbibigay sa "kulog na bato" ng kinakailangang hugis. Ayon sa mga kalkulasyon ng Falconet, ang taas nito ay dapat na bumaba ng 80 sentimetro at ang haba nito ay 3 metro. Maya-maya, nag-utos siya ng isa pang layer na 80 sentimetro na putulin mula rito. Nagsimula itong tila sa marami na ang bato, na kung saan ay inilipat na may tulad na kahirapan sa St. Petersburg, ay magiging isang ordinaryong pedestal ng karaniwang laki. Nagpasya si Catherine II na i-moderate ang sigasig ng iskultor at ipinagbawal ang karagdagang pagbabawas ng bato. Bilang isang resulta, ang haba nito ay 13.5 metro, lapad 6.5 metro, taas - 4. Ang gawain sa pagputol ng "kulog na bato" ay isinasagawa sa ilalim ng pangangasiwa ng master ng bato na si Giovanni Geronimo Rusca.

Maraming residente ng St. Petersburg ang dumating upang panoorin ang aksyon na nagaganap. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at ginamit ang mga ito sa paggawa ng mga cane knobs o cufflink. Noong Enero 20, 1770, dumating din dito si Catherine II, kung saan ang bato ay inilipat ng 25 metro. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ng Empress ang paggawa ng medalya kung saan nakasulat ang "Like daring. Enero 20, 1770.”

Ang bato ay kinaladkad sa lupa hanggang Marso 27. Sa oras na ito, isang dam ang naitayo sa baybayin ng bay, na umaabot ng halos 900 metro sa mababaw na tubig. Doon lamang posible na i-reload ang bato sa isang espesyal na flat-bottomed vessel - isang pram, na may kakayahang maghatid ng mga kargamento na tumitimbang ng higit sa 2,500 tonelada. Sa dam, ang barko ay lumubog hanggang sa ilalim sa lalim na 3.5 metro, pagkatapos nito ay ikinarga ang bato. Kapag sinusubukang itaas ang barko, tanging ang busog at popa nito ang bumangon mula sa tubig. Ang gitna ay nanatiling nakahiga sa ilalim sa ilalim ng bigat ng "kulog na bato". Kinailangang lubog muli ang Pram, na muling nagbigay ng matabang lupa para sa mga kalaban ni de Lascaris. Sa buong tag-araw, nagpatuloy ang mga pagtatangka na iangat ang load, na nagtatapos sa tagumpay lamang pagkatapos na makahanap si de Lascari ng isa pang matagumpay na solusyon sa engineering sa problema. Iminungkahi niyang maglagay ng dalawang makapal na longhitudinal beam sa ilalim ng bato, na magpapamahagi ng bigat ng bato nang pantay-pantay sa buong barko. Pagkatapos lamang nito ay tuluyang lumabas ang pram.

Lumipat si Pram sa Gulpo ng Finland sa tulong ng 300 oarsmen. Naglayag siya sa kahabaan ng Malaya Neva sa pagitan ng Vasilyevsky at St. Petersburg Islands at pagkatapos ay pumasok sa Bolshaya Neva. Noong Setyembre 22, ang anibersaryo ng koronasyon ni Catherine II, ang pram ay matatagpuan sa tapat ng Winter Palace. Kinabukasan, Setyembre 23, 1770, dumating ang bato sa Senate Square. Noong Oktubre 11, ang "kulog na bato" ay inilipat sa 43 metro sa ibabaw ng lupa, na naging isang pedestal para sa monumento kay Peter I. Noong tag-araw ng 1768, isang pundasyon ng 76 na tambak ang itinayo dito.

Ang makata na si Vasily Rubin ay sumulat sa parehong taon:

Ang Bundok ng Russia, na hindi ginawa ng mga kamay, ay narito,
Naririnig ang tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine,
Dumating sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng Neva abyss
At nahulog siya sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa gawain ng paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang manggagawa ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing masyadong manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang espesyal na inimbitahang manggagawa ng pandayan mula sa France, si B. Ersman, ay tumanggi sa gayong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing wala katulad na halimbawa castings na ito ay mabibigo.

Inirerekomenda ni Catherine II si Falconet na kunin ang mismong paghahagis. Sa huli, pinag-aralan ng iskultor ang kaugnay na literatura at tinanggap ang alok ng empress. Kinuha niya ang cannon master na si Emelyan Khairov bilang kanyang katulong. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal at gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Sinimulan nilang ihagis ang Bronze Horseman noong 1774.

Bago ito, noong Marso 1773, nagbitiw si de Lascari. Si Falcone ay labis na nadismaya sa pagpapaalis kay de Lascari at hiniling kay Catherine II na ibalik ang mahuhusay na inhinyero sa kanyang koponan. Ngunit ang empress ay tumalikod sa kanya na ang pamamagitan ng iskultor ay naging walang silbi. Ang arkitekto na si Yu. M. Felten at ang tagasuri na si K. Krok ay hinirang na kapalit ni de Lascari.

Napakakomplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng mga likuran. Kasabay nito, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, na nakasalalay lamang sa tatlong punto ng suporta.

Ang pagpuno sa estatwa lamang ay hindi sapat. Sa panahon ng una, ang tubo kung saan ang mainit na tanso ay ibinibigay sa amag ay sumabog. Nasira ang itaas na bahagi ng eskultura. Kinailangan kong putulin ito at maghanda para sa pangalawang pagpuno para sa isa pang tatlong taon.

Ang St. Petersburg Gazette ay sumulat tungkol sa mga kaganapang ito:

"Noong Agosto 24, 1775, inihagis ni Falconet ang isang estatwa ni Peter the Great sakay ng kabayo dito. Naging matagumpay ang paghahagis maliban sa mga lugar na dalawang talampakan ng dalawa sa itaas. Ang nakalulungkot na kabiguan na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang insidente na hindi talaga mahulaan, at samakatuwid ay imposibleng maiwasan. Ang nabanggit na insidente ay tila napakasama kaya natakot sila na ang buong gusali ay masunog, at, dahil dito, ang buong negosyo ay mabibigo. Si Khailov ay nanatiling hindi gumagalaw at dinala ang tinunaw na metal sa amag, nang hindi nawawala ang kanyang sigla kahit kaunti sa harap ng panganib sa kanyang buhay. Si Falcone, na naantig ng lakas ng loob sa pagtatapos ng kaso, ay sumugod sa kanya at hinalikan siya nang buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili."

Ang pangalawang paghahagis ay naganap noong Hulyo 4, 1777. Ang kasunod na pagtatapos ng monumento ay nagpatuloy sa isang taon. Tungkol sa mga kaganapang ito, sa isa sa mga tupi ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falconet, isang Parisian noong 1778."

Ang kabiguang ihagis ang rebulto at ang mga kasunod na pagkaantala sa pagwawasto nito ay sumisira sa relasyon sa pagitan ng empress at ng iskultor. Ilang beses nang ipinangako ni Falcone si Catherine na kumpletuhin ang gawain sa malapit na hinaharap, ngunit patuloy na sinira ang kanyang mga pangako. Ang tagagawa ng relo na si A. Sandots, na noon ay nire-restore ang orasan sa bell tower ng Peter and Paul Cathedral pagkatapos ng sunog, ay inanyayahan na tumulong sa Frenchman. Maingat na ginawa ni Sandoz ang ibabaw ng monumento, mahalagang ginagawa ang gawain ng isang iskultor.

Hindi kailanman posible na ibalik ang pabor ni Empress Falcone. Ang kanyang pananatili sa St. Petersburg ay naging mas masakit para sa kanya. Sa simula ng Setyembre 1778, sinira niya ang isang maliit na modelo ng monumento at, kasama si Marie-Anne Collot, umalis sa lungsod. Kasunod nito, hindi na siya nakagawa pa ng mga eskultura.

Sa ilalim ng patnubay ni Felten, ang pedestal ay ibinigay sa huling anyo nito. Ang pag-install ng "Bronze Horseman" sa pedestal ay pinangangasiwaan ng arkitekto na si F. G. Gordeev. Pagkatapos nito, ang ulo ng mangangabayo ay nakakabit sa iskultura, at ang isang ahas na ginawa ni Gordeev ay inilagay sa ilalim ng mga paa ng kabayo.

Sa utos ni Catherine II, ang mga sumusunod ay nakasulat sa pedestal: "Catherine II kay Peter I." Kaya, binigyang-diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter.

Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (old style). Ang eskultura ay nakatago mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok. Umuulan mula pa kaninang umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga tanod sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prince A. M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating na mismo sa bangka si Empress Catherine II. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng hudyat para sa pagbubukas ng monumento. Nahulog ang bakod sa ilalim Gulong ng tambol Ang mga regimen ay lumipat sa kahabaan ng embankment ng Neva.

Sa okasyon ng pagbubukas ng monumento, ang Empress ay naglabas ng isang manifesto sa kapatawaran ng lahat ng nahatulan ng kamatayan. parusang kamatayan At corporal punishment, ang pagwawakas ng lahat ng kasong kriminal na tumagal ng higit sa 10 taon, ang pagpapalaya sa lahat ng nakakulong nang higit sa 10 taon para sa pampubliko at pribadong mga utang. Ang magsasaka ng buwis na si I. I. Golikov ay pinalaya mula sa bilangguan ng utang, na nangakong mangolekta ng mga materyales para sa kasaysayan ni Peter the Great. Kaya, pagkatapos ng maraming taon ng paghahanap, lumitaw ang 30-tomo na akdang “The Acts of Peter the Great”.

Sa memorya ng pagbubukas ng monumento, isang pilak na medalya na may imahe nito ay inilabas. Tatlong kopya ng medalyang ito ay gawa sa ginto. Nagpadala si Catherine II ng isang ginto at isang pilak na medalya kay Falconet, na tumanggap sa kanila mula sa mga kamay ni Prince D. A. Golitsyn noong 1783.

Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng Bronze Horseman sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya. Ito ang tinawag sa mga opisyal na dokumento. Ngunit sa mga salita, ang mga taong-bayan ay madalas na patuloy na tinatawag ang parisukat sa lumang paraan - Senate Square.

Ang monumento kay Peter I ay agad na tinanggap ng maraming residente ng St. Petersburg. Sumulat si Prinsipe Trubetskoy sa kanyang anak na babae:

"Ang Peter the Great monument ay gumawa ng isang mahusay na dekorasyon para sa lungsod, at ito ang pangatlong beses na nilibot ko ito at hindi pa rin ako nakakasawa dito. Sinadya kong pumunta sa Vasilyevsky Island, at talagang mainam na tumingin mula roon."

[Cit. mula sa: 1, p. 36]

Tinawag ni A. S. Pushkin ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang tula ng parehong pangalan. Samantala, sa katunayan ito ay gawa sa tanso. Ngunit ang ekspresyong "Bronze Horseman" ay naging napakapopular na halos opisyal na ito. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.

Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.

Ang monumento kay Peter I ay ang lugar ng mga opisyal na seremonya na may kaugnayan sa anibersaryo ng lungsod at ang tagapagtatag nito. Noong Mayo 16, 1803, sa tabi nito, sa Senate Square, isang solemne na seremonya ang naganap upang ipagdiwang ang ika-100 anibersaryo ng St. Petersburg. Isang 107-taong-gulang na elder na nakaalala sa emperador ang pumunta sa monumento. 20 kawal ang dumaan sa tansong si Pedro. Ang isang espesyal na post ng tungkulin sa militar para sa mga sundalo ay itinatag sa monumento. Nanatili ito sa Senate Square hanggang sa ito ay nasa Navy Department. Sa paglipat ng post noong 1866 sa departamento ng lungsod, ito ay inalis.

Isang bakod ang inilagay sa paligid ng monumento. Maya-maya, apat na kandelabra ang inilagay sa mga sulok. Dalawa sa kanila ay inilipat sa Kazanskaya Square noong 1874, sa pamamagitan ng utos ng City Duma.

Noong Mayo 30, 1872, ang ika-200 anibersaryo ng kapanganakan ni Peter I ay taimtim na ipinagdiwang sa Bronze Horseman. Sa pamamagitan ng utos ni Alexander II, ang mga kasiyahan ay ginanap sa buong Russia. Sa St. Petersburg, ang boot ni Peter I ay dinala sa monumento, isang solemne na serbisyo ng panalangin at isang parada ng militar ay ginanap. Sa pagkakataong ito, inilagay ang mga bangko para sa mga manonood sa Senate Square. Walang sapat na lugar; ginamit ng mga mausisa ang mga bintana ng gusali ng Senado. Umakyat pa ang mga tao sa bubong.

Ang unang pagpapanumbalik ng monumento ay isinagawa noong 1909. Ang komisyon na nilikha para sa layuning ito ay gumawa ng isang protocol ayon sa kung saan "Kapag nagbukas ng isang malaking selyadong butas sa croup ng kabayo, lumabas na sa hulihan na mga binti ay may isang solidong huwad na frame, maingat na tinatakan, bilang isang resulta kung saan ang tubig ay hindi tumagos dito at nanatili sa tiyan ng kabayo"[Cit. mula sa: 1, p. 48]. 125 balde ng tubig ang ibinuhos mula sa tiyan ng kabayo.

Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na may linya ng mga troso at tabla.

Sa panahon ng pagpapanumbalik ng Bronze Horseman noong 1976, ang iskultura ay pinag-aralan gamit ang gamma ray. Upang gawin ito, ang espasyo sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang cobalt gun ay kontrolado mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pananaliksik na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring magsilbi sa maraming mga darating na taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Bago ang ika-300 anibersaryo ng St. Petersburg, ang monumento ay muling naibalik. Ang eskultura ay nilinis ng patina, at isang mababang bakod ang inilagay sa paligid ng monumento.

SA panahon ng Sobyet isang tradisyon ang nag-ugat ayon sa kung saan ang mga bagong kasal ay naglalagay ng mga bulaklak sa paanan ng "Bronze Horseman" - ang tagapagtatag ng St. Minsan ito ay sinusunod sa ating panahon.

: "St. Petersburg noong ika-18 siglo." Publishing house na "Kriga", 2008 - 576 na pahina.

Ang mga monumento ay ang pinakakawili-wili at epektibong paraan upang magbigay pugay at paggalang sa makasaysayang nakaraan. Sila ay hinahangaan ng mga tagahanga ng sining, pagkamalikhain at kasaysayan. May mga monumento na may tunog na pangalan, ngunit hindi alam ng maraming tao kung sino ang nasa pedestal. Halimbawa, isang monumento - sino ang inilalarawan dito?

Ang monumento ng Bronze Horseman ay isang mahusay na halimbawa ng sagisag ng diwa ng kasaysayan sa buhay. Kailangan nating sumisid ng kaunti sa kasaysayan!

"The Bronze Horseman" - sino ang inilalarawan sa kabayo?

Maraming tao, kahit na ang mga hindi nauugnay sa kasaysayan ayon sa trabaho, ay malamang na nakarinig tungkol sa Bronze Horseman. Ngunit kung sino ang inilalarawan bilang ang mangangabayo", nananatili ito bukas na tanong para sa karamihan.

Maraming mga paksa sa mga forum at blog sa Internet ang puno ng tanong na ito. Sino ang inilalarawan sa monumento sa okasyong ito ay hindi tumitigil.

Hindi ka namin pahihirapan ng matagal. Si Peter the Great mismo ay inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg. Ang may-akda ng monumento, si Falcone, ay naghangad na muling likhain ang pigura ni Peter sa paggalaw, upang makita siya hindi lamang bilang isang mahusay na kumander at pinuno ng mga mamamayang Ruso, kundi pati na rin bilang isang tunay na mambabatas at tagalikha ng buhay.

May korona sa ulo ni Peter. Siya ang nagbibigay-diin na si Pedro ay isang nagwagi at kumander. Ang makasaysayang monumento ay natatangi dahil mayroon itong tatlong haligi kung saan ito nakapatong.

Ngayon, sa tanong kung sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman, ligtas nating masasagot - Tsar Peter the Great!

Bakit sa St. Petersburg?

Ang monumento sa Bronze Horseman ay isang mahalagang elemento para sa kultura at arkitektura ng Russia. Madalas mong makita ang tanong kung sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman sa Moscow? Ngunit walang ganoong monumento sa Moscow.

Kaya, kung saan matatagpuan ang monumento ng Bronze Horseman at kung sino ang inilalarawan dito, nalaman namin ito. At ito ay matatagpuan hindi sa Moscow, ngunit sa St. Itinayo ito ni Catherine the Second bilang parangal. Sa pedestal makikita mo ang inskripsiyon: "Kay Peter the Great Mula kay Catherine the Second noong tag-araw ng 1782."

Ang isa na inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg ay isang natatanging personalidad para sa lungsod. Naisip ni Catherine at samakatuwid ay nagpasya na makuha ang lumikha ng lungsod magpakailanman. Kaya, nagpasya ang Empress na magbigay pugay hindi lamang sa lungsod ng St. Petersburg, kundi pati na rin sa agarang tagapagtatag nito, si Peter I. Sa pamamagitan ng paraan, ito ang dahilan kung bakit ginawa ang "The Bronze Horseman" sa St. Petersburg bilang parangal sa tagapagtatag ng lungsod. Ang bigat nito ay walong tonelada at ang taas nito ay limang metro.

Kasaysayan - ang simula

Ang inisyatiba upang lumikha ng monumento ay ganap na pagmamay-ari ni Catherine the Second. Sa pamamagitan ng utos ng Empress, si Alexander Mikhailovich Golitsyn ay bumaling kay Voltaire at Diderot para sa tulong at payo sa pagtatayo at disenyo ng naturang makabuluhang pasilidad para sa Rus'. Si Catherine ay lubos na nagtiwala kay Voltaire at Diderot, kaya ang kanilang opinyon ay itinuturing na makabuluhan.

Etienne-Maurice Falconet - ito ang taong inirekomenda nila kay Catherine para sa disenyo at pagtatayo ng pasilidad. At si Falcone, sa turn, ay palaging pinangarap na lumikha ng isang malaking monumento na dadaan sa mga siglo at igagalang ng mga inapo. Ang alok ng korte ng Russia ay natuwa at nagbigay inspirasyon sa kanya. Dumating ang master sa Russia kasama si Marie-Anne Collot. Ito ang kanyang 17-year-old na design assistant.

Ang isang kontrata ay nilagdaan sa iskultor para sa 200 libong livres. Ito ay isang maliit na halaga. Ang korte ng Russia ay bumaling din sa iba pang mga kilalang masters ng kanilang craft, ngunit humingi sila ng mas malaking halaga.

Nang maglaon, si Felten, isang propesyonal na arkitekto, ay hinirang na katulong ni Falcone, na dapat lamang na mapabilis ang proseso ng pagtatayo ng pedestal.

Ang larawan ay perpektong nagpapakita kung sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman.

"Thunder-stone" ang kailangan mo!

May tanong ng paghahanap angkop na bato, kung saan ilalagay ang isang malaking monumento kay Peter the Great. Nagpasiya silang hanapin ang bato sa pamamagitan ng mga patalastas, at isang kaukulang mensahe ang inilathala sa pahayagang St. Petersburg Vedomosti.

Si Grigory Vishnyakov ay mabait na magbibigay ng angkop na bato para sa Peter the Great monument. Isa itong napakalaking bloke na gusto niyang gamitin para sa sarili niyang mga pangangailangan, ngunit wala man lang siyang nakitang kasangkapan para hatiin ito.

Noong Marso 27, 1770, ang bato ay inihatid sa baybayin ng Gulpo ng Finland, at natapos ang operasyon. Maraming mga problema sa panahon ng transportasyon na nagbabantang madiskaril ang buong proyekto. Gayunpaman, naging maayos ang lahat.

Ang transportasyon ng batong ito, kahit ngayon, ay ganap na kakaiba. Ito ang pinakamalaking bato na inilipat ng tao!

Paghahanda ng monumento

Noong 1769, ang monumento ng plaster ay ipinakita sa publiko. Ngayon ang pigura ni Peter the Great ay naghihintay ng paghahagis sa kabuuan nito.

Gayunpaman sikat na master at ang taga-disenyo ng monumento, si Falcone, ay tumanggi na gawin mismo ang gawain. Hindi pa niya nakatagpo ang paghahagis ng ganoon kalaking monumento. Naghihintay si Falcone sa pagdating ni Ersman, na isang eksperto sa bagay na ito.

Gayunpaman malaking pag-asa hindi makatwiran ang tugon ng iskultor kay Ersman. Siya pala ay isang mahirap na espesyalista at hindi nakayanan ang gawaing itinalaga sa kanya. Malayang kinuha ni Falconet ang gawain ng paghahagis ng monumento.

Ang pinakaunang paghahagis ay naganap noong 1775. Ang mga karagdagang paghahagis ay naulit noong 1776-1777. Ang mga resulta ng trabaho ay personal na sinusubaybayan ni Catherine the Second.

Ang pangalawang paghahagis ay mas matagumpay kaysa sa una. Pagkatapos, pagkatapos makumpleto, isinulat ni Falconet sa loob ng balabal ni Peter the Great "Modeled and cast by Etienne Falconet, a Parisian." Kaya natapos ang gawain sa kahanga-hangang monumento.

Pag-install ng monumento

Ang "Bronze Horseman" sa St. Petersburg ay handang humarap sa mga tao. Ang tanging tanong na natitira ay ang pagkakabit ng monumento upang ito ay maging isang pampublikong pag-aari at maipagmalaki ito ng mga tao.

Ang "Thunder Stone" ay naihatid sa St. Petersburg matagal na ang nakalipas. Ang taas ng bloke, 11 metro, ay eksakto kung ano ang kailangan upang ilagay ang monumento.

Gayunpaman, ang relasyon sa pagitan ng Falcone at Catherine II ay ganap na lumala sa puntong ito. Walang pagpipilian si Falcone kundi umalis sa St. Petersburg papuntang Paris.

Ang pangwakas na pag-install ng monumento ay isinagawa na ni Fyodor Gordeev. Hindi ito naging sanhi ng labis na kahirapan sa kanya, at noong Agosto 7, 1782, naganap ang pagbubukas ng monumento kay Peter the Great. Si Falcone ay hindi kailanman inanyayahan sa pagbubukas ng kanyang ideya sa Russia. Ang pagbubukas ay dinaluhan mismo ni Catherine the Second, na nag-utos na buksan ang monumento sa mismong araw na iyon!

Kuwento ni Baturin

Ang taon ay 1812. Ito ang panahon kung kailan nakipaglaban ang hukbong Ruso sa hukbo ni Napoleon. Malaki ang posibilidad na sasalakayin ng mga tropang Pranses ang St. Petersburg at Moscow at sirain ang lahat ng ari-arian ng kultura na umiiral sa Russia.

Nahuhumaling sa mga kaisipang ito, iniutos ni Emperador Alexander the First na alisin ang lahat mula sa St. Petersburg pamanang kultural mga lungsod. Kasama rin sa listahan ni Alexander ang monumento ng Bronze Horseman sa Senate Square.

Sa oras na ito, lumilitaw ang isang Baturin, na noon ay may ranggo ng isang simpleng major. Nakamit niya ang isang personal na pagpupulong kay Prinsipe Golitsyn upang sabihin sa kanya ang isang panaginip na pinagmumultuhan siya ng ilan mga huling Araw. Sa panaginip, nasa Senate Square ang major. Ang monumento kay Peter the Great ay lumingon sa kanya at sinabi na sa anumang pagkakataon ay hindi siya dapat alisin sa kanyang katutubong Petersburg. Tanging sa kanya ang Petersburg ay ligtas, at walang sinuman ang hawakan sa kanya.

Nagulat sa panaginip ni Baturin, agad na pumunta si Golitsyn kay Alexander at sinabi sa kanya ang tungkol sa pangitain. Si Alexander ay "pinatay sa lugar," ngunit kinansela pa rin ang utos na alisin ang Bronze Horseman mula sa St.

Ang iniisip ni Paul

Ang isang karaniwang kuwento ay ang nauugnay kay Peter the Great at sa hinaharap na Emperador Paul the First.

Naglalakad si Pavel sa mga kalye ng St. Petersburg noong gabi nang sa tingin niya ay may naglalakad sa tabi niya. Sa una kinuha niya ito para sa isang laro ng imahinasyon, ngunit pagkatapos ay nagsimula siyang talagang madama ang presensya ng ibang tao.

“Pavel, ako ang sumasali sa iyo!”, sabi sa kanya ng pigurang nasa tabi niya. Namangha si Paul. Malinaw niyang nakita ang pigura ni Peter the Great na nakasuot ng balabal at sombrero.

Ang pagpupulong na ito ay naganap sa Senate Square. Sa pag-alis ni Peter, sinabi niya na isang araw ay makikita siya muli ni Paul dito.

Sa paglipas ng panahon, nangyari ito. Nakatanggap si Pavel ng imbitasyon sa pagbubukas ng monumento sa St. Petersburg. Sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman? Tiyak na alam ni Paul ang sagot sa tanong na ito.

"Ang Tansong Mangangabayo sa Kultura"

Ang mga maliliwanag na monumento at monumento ay madalas na makikita sa mga kwento ng mga manunulat, sa mga tula ng mga makata at sa mga guhit. mga sikat na artista. Ang paglalarawan ng "Bronze Horseman" sa St. Petersburg sa Senate Square ay walang pagbubukod.

Ang monumento ay humanga sa mga kilalang pigura ng panitikan at sining sa iba't ibang panahon, na pagkatapos ay inilalarawan ito sa kanilang mga gawa.

Si Fyodor Mikhailovich Dostoevsky sa kanyang nobelang "The Teenager" ay paulit-ulit na binanggit ang "Bronze Horseman". Sa kanyang mga gawa, nag-aalala siya tungkol sa hinaharap ng maluwalhating St. Petersburg, ngunit hindi hinulaan ang kamatayan nito, dahil ang lungsod ay mahigpit na binabantayan ng espiritu ng sikat at dakilang Peter the Founder.

Ang mystic Danil Andreev sa kanyang "Rose of the World" ay naaalala din ang "Bronze Horseman". Gayunpaman, naisip niya si Pedro na nakaupo sa isang dragon.

Binanggit din ng ibang mga manunulat ang "The Bronze Horseman" sa kanilang mga gawa. Maraming mga painting na nakasulat at nakatuon sa monumento na ito. Si Peter the Great, na walang kamatayan sa kabayo, ay gumawa ng magandang impresyon sa mga artista.

"The Bronze Horseman" ni Pushkin

Si Alexander Sergeevich Pushkin ay isang tao na taimtim na humanga sa kulturang Ruso at sa pamana nito. Ang monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg ay hindi maaaring iwan siyang walang malasakit. Isinulat ng manunulat ang akdang "The Bronze Horseman".

Inilalarawan ng akda kung paano noong 1824 nawalan si Eugene ng kanyang minamahal sa panahon ng baha. Pilit niyang dinadala ang kalungkutan na ito. Para kahit papaano ay makaabala siya sa aksidente, gumagala siya sa St. Petersburg.

Lumapit si Evgeniy sa monumento ng Bronze Horseman at nag-freeze sandali. Naalala niya na si Peter the Great ang nagtatag ng lungsod sa isang lugar kung saan maaaring mangyari ang mga kaguluhan at baha. Sinimulan niyang sisihin si Peter para sa kanyang mga problema at para sa katotohanan na ang pagtatayo ay mali, pati na rin ang pagpili ng mismong lugar para sa pagtatayo ng St.

Si Evgeniy ay nagsimulang magbanta sa monumento. Sa oras na ito, ang "Bronze Horseman" ay tumalon mula sa pedestal at nagsimulang tumakbo pagkatapos ng nag-aakusa. Sa katotohanan ito ay nangyayari kay Eugene o sa isang pangitain, siya mismo ay hindi maintindihan.

coinage

Ang "Bronze Horseman" ay makikita hindi lamang sa kultura, sining at panitikan, kundi pati na rin sa mga barya ng estado ng panahon ng USSR.

Ang ideya na mag-mint ng mga barya kasama si Peter the First ay kabilang sa Bank of the USSR sa panahon ng paghahari ni Mikhail Gorbachev noong 1988.

Kaya, noong 1988, ang Bank of the USSR ay nagsimulang mag-minting ng mga barya. Ang monumento kay Peter the Great sa St. Petersburg sa Senate Square ay ginawaran ng denominasyon na 5 rubles. Ang barya ay mabigat - 20 gramo. Ang sirkulasyon nito ay 2 milyon 300 libong kopya.

Ito ang tanging kilalang kaso na kinasasangkutan ng Bronze Horseman monument.

Mga alamat, mito at kawili-wiling mga katotohanan

May mga kagiliw-giliw na mga alamat at Interesanteng kaalaman, na nauugnay sa monumento sa St. Petersburg. Magsimula tayo sa mga alamat.

• May alingawngaw na isang araw ay nais ni Peter the Great na tumawid sa Neva. Nang sabihin niya ang "Lahat ay sa Diyos at akin" nang tatlong beses, tumalon siya sa ibabaw ng Neva nang walang anumang problema. Nang palitan niya ang parirala at sinabing "Akin ang lahat at sa Diyos," agad siyang natigilan at naging bato. Mula noon ay nagkaroon na ng monumento sa Senate Square.
• Isang araw si Peter the Great ay nakahiga sa kanyang kama at tila sa kanya na ang mga Swedes ay sumusulong sa St. Petersburg. Tumalon siya, tumalon sa kanyang kabayo at tumakbo patungo sa kanila. Gayunpaman, isang ahas ang tumalikod sa kanyang paraan at pinigilan siya sa Senate Square. Pinigilan niya itong tumalon sa tubig at iniligtas si Peter.
• Mayroong mga alamat kung saan sinabi ni Peter na siya lamang ang tunay na makakapagprotekta sa lungsod mula sa pinsala. Ito ang kaso noong digmaan ng 1812-1814. At sa katunayan, ang lungsod ay hindi naantig ng mga Pranses.

Interesanteng kaalaman:

• Kapag dinadala ang bato sa ilalim ng pedestal, lumitaw ang mga paghihirap at kontradiksyon sa pagitan ng mga manggagawa. Ang mga sitwasyong pang-emergency ay madalas na nangyari. Ang buong Europa ay sumunod sa transportasyon ng bato.
• Noong una, gusto ni Falcone na walang bakod ang kanyang Bronze Horseman. Ngunit ito ay na-install pa rin. Sa kasalukuyan, ang bakod na ito ay hindi umiiral, at maraming tao ang umalis sa kanilang sarili, na sinisira ito. May posibilidad na mailagay pa rin ang bakod.

Ang "The Bronze Horseman" ay isang simbolo hilagang kabisera Russia. Ito ay nagkakahalaga ng pagpunta sa St. Petersburg at makita ang monumento na ito sa iyong sariling mga mata. Ngayon, kapag nasa lungsod ka sa Neva, hindi ka na magkakaroon ng tanong tungkol sa kung sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg.

Ang Pranses na iskultor na si E.M. Falconet ay dumating sa Russia sa imbitasyon ni Catherine II noong taglagas ng 1766. Dumating ang kanyang estudyante na si Marie-Anne Collot kasama si Falconet. Naisip ni Falconet nang maaga ang programa ng monumento sa "benefactor, transpormer at mambabatas" ng Russia, na isinagawa sa isang makabagong paraan para sa oras nito, sobrang laconic at global sa disenyo. simbolikong kahulugan anyo. Ang trabaho sa equestrian sculpture ay tumagal ng 12 taon. Nakibahagi si M.-A. sa paglikha ng estatwa ni Peter I. Collo, na nagpinta ng larawan ng emperador. Kasabay nito, ang isyu ng pagpili ng isang lugar upang i-install ang monumento ay napagpasyahan, at isang paghahanap ay isinasagawa para sa isang napakalaking bato para sa pedestal. Ang tinatawag na "kulog na bato" ay natagpuan sa paligid ng nayon ng Lakhta. Upang maihatid ang bato na tumitimbang ng higit sa 1000 tonelada, ginamit ang mga orihinal na disenyo at kagamitan, isang espesyal na barge at mga barko ang itinayo.

Sa ilalim ng direksyon at pakikilahok ng Falcone, ang paghahagis ng equestrian statue sa tanso ay isinagawa ng master foundry maker na si E. M. Khailov. Noong Agosto 1775, naganap ang una, hindi ganap na matagumpay, ang paghahagis ng iskultura. Dahil sa pagkasira ng amag at sunog sa pagawaan, ang itaas na bahagi ng bronze casting ay nasira at ito ay "naputol." Ang huling paghahagis ng nawawalang itaas na bahagi ng rebulto ay isinagawa ng Falconet noong 1777. Noong tag-araw ng 1778, ang gawain ng paghahagis at paghabol sa iskultura ay ganap na natapos. Bilang pag-alaala dito, ang may-akda ay nag-ukit ng isang inskripsiyon sa Latin sa tupi ng balabal ng mangangabayo, na kung saan, isinalin, ay kababasahan: "Kinukit at inihagis ni Etienne Falconet, Parisian, 1778." Noong Setyembre ng parehong taon, umalis ang iskultor sa St. Ang iskultor na si F.G. Gordeev ay nakibahagi sa paglikha ng monumento, ayon sa kung kaninong modelo ang ahas sa ilalim ng mga hooves ng kabayo ay inihagis. Ang pag-unlad ng trabaho sa pagtatayo ng monumento pagkatapos ng pag-alis ni E. Falcone mula sa Russia ay sinusubaybayan ng arkitekto na si Yu. M. Felten.

Noong 1872, sa inisyatiba ng St. Petersburg City Duma, sa okasyon ng pagdiriwang ng ika-200 anibersaryo ng kapanganakan ni Peter I, 4 na poste ng lampara na may candelabra, na ginawa sa pabrika ng Chopin, ay na-install sa monumento.

Ayon sa plano ni E. Falconet, walang bakod sa paligid ng monumento. Sa isang liham kay D. Diderot, isinulat ng iskultor ang sumusunod tungkol dito: "Walang mga bar sa paligid ni Peter the Great, bakit siya ilagay sa isang hawla?" Taliwas sa ideya ng may-akda, isang bakod na ginawa ni master Stefan Weber ang na-install para sa pagbubukas ng monumento. Noong 1903, may kaugnayan sa ika-200 anibersaryo ng pagkakatatag ng St. Petersburg, ang bakod, bilang pagbaluktot sa orihinal na plano ng may-akda, ay inalis, "salamat kung saan ang monumento, ang ideya kung saan ay naka-embed sa kaisipan ng walang pigil na paggalaw pasulong, lumitaw sa unang pagkakataon sa lahat ng kagandahan nito.”

Noong 1908, ang Academy of Arts ay lumikha ng isang espesyal na komisyon upang pag-aralan ang kalagayan ng monumento, at sa sumunod na taon, 1909, ang monumento ay sumailalim sa seryosong pagpapanumbalik sa unang pagkakataon, kabilang ang pagbubukas ng hatch sa puwitan ng kabayo, nang higit sa 150 timba ng ang tubig na tumagos sa loob sa pamamagitan ng maraming bitak ay inalis. Sa ilalim ng pamumuno ng iskultor I.V. Krestovsky noong 1935-1936. Ang gawaing pananaliksik at pagpapanumbalik ay isinagawa sa monumento.

Ang modernong pananaliksik ng monumento at isang kumplikadong gawain sa pagpapanumbalik ay isinagawa ng State Museum of Urban Sculpture noong 1976. Sa oras na ito, ang mga seryosong alalahanin ay sanhi ng mga bitak sa sumusuporta sa mga binti ng kabayo, ang sanhi nito ay kailangang matukoy. Sa kauna-unahang pagkakataon sa kasaysayan ng monumento, isang malawak na programa sa pananaliksik ang binuo at isinagawa sa komposisyon ng tanso, ang estado ng proteksiyon na oxide film - patina, at ang lakas ng panloob na frame ng estatwa ng equestrian. Ang mga siyentipiko ay nakibahagi sa pag-aaral Polytechnic Institute, mga laboratoryo ng mga halaman ng Kirov at Izhora, Research Institute na pinangalanan. Efremov at iba pang mga negosyo. Gamit ang mga espesyal na kagamitan, isinagawa ang gammography, bilang isang resulta kung saan naging malinaw na ang sanhi ng mga bitak ay ang "overburning" ng metal kapag, upang muling ihagis ang tuktok ng iskultura, pinainit ng Falcone ang ilalim nito sa isang mataas temperatura. Natukoy ang komposisyon ng tanso, na naglalaman ng higit sa 90 porsiyentong tanso. Ang mga bitak ay tinatakan ng mga insert na inihagis mula sa espesyal na tinunaw na tanso. Sinuri at pinalakas ang supporting frame. Ang mga pag-aaral ay nagbigay ng kumpletong larawan ng mga tampok ng disenyo ng monumento. Ang taas ng iskultura ay 5.35 m, ang taas ng pedestal ay 5.1 m, ang haba ng pedestal ay 8.5 m.