Opera sa apat na acts na may prologue

Mga tauhan:

BORIS GODUNOV (baritone)
Mga anak ni Boris:
– FEDOR (mezzo-soprano)
– KSENIA (soprano)
MAMA NI KSENIIA (mababa ang mezzo-soprano)
PRINCE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHELKALOV, klerk ng Duma (baritone)
PIMEN, chronicler, hermit (bass)
IMPOSTOR SA ILALIM NG PANGALAN NI GRIGORY (gaya ng nasa score; tama: Gregory, Imposter sa ilalim ng pangalan ni Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak ng Sandomierz voivode (mezzo-soprano o dramatic soprano)
RANGONI, sikretong Jesuit (bass)
mga tramp:
– VARLAAM (bass)
– MISAIL (tenor)
ANG INDUSTRIAL OWNER (mezzo-soprano)
Yurodivy (tenor)
NIKITICH, bailiff (bass)
BLAZNIY BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Heswita:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
BOSES MULA SA MGA TAO, magsasaka at kababaihang magsasaka (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano at soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, SAGITTARIANS, RYNDAS, BAILIFFS, GRANTS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, KALIKS TRANSFORMERS, PEOPLE OF MOSCOW.

Oras ng pagkilos

1598 – 1605

Eksena

Moscow, sa hangganan ng Lithuanian, sa Sandomierz Castle, malapit sa Kromy

Prologue

Eksena 1. Ang patyo ng Novodevichy Convent malapit sa Moscow (ngayon ay Novodevichy Convent sa loob ng Moscow). Mas malapit sa mga manonood ay ang exit gate sa pader ng monasteryo na may turret. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagpinta ng isang imahe ng isang inaapi, inaapi na mga tao. Tumataas ang kurtina. Ang mga tao ay nagmamarka ng oras. Ang mga galaw, gaya ng ipinahihiwatig ng komento ng may-akda, ay matamlay. Ang bailiff, na nagbabanta ng isang baton, ay pinipilit ang mga tao na magmakaawa kay Boris Godunov na tanggapin ang maharlikang korona. Ang mga tao ay lumuhod at sumigaw: “Kanino mo kami iiwan, ama!” Habang wala ang bailiff, may nag-aagawan sa mga tao, ang mga babae ay bumangon mula sa kanilang mga tuhod, ngunit kapag bumalik ang bailiff, sila ay lumuhod muli. Lumilitaw ang klerk ng Duma na si Andrei Shchelkalov. Siya ay lumalabas sa mga tao, tinanggal ang kanyang sumbrero at yumuko. Iniulat niya na si Boris ay matigas at, sa kabila ng "malungkot na tawag ng boyar duma at ng patriyarka, ayaw niyang marinig ang tungkol sa trono ng hari."
(Noong 1598, namatay si Tsar Fyodor. May dalawang kalaban para sa trono ng hari - sina Boris Godunov at Fyodor Nikitich Romanov. Ang mga boyars ay para sa halalan ni Godunov. Siya ay "hiniling" na maging hari. Ngunit tumanggi siya. Ang pagtanggi na ito ay tila kakaiba . Ngunit naunawaan ni Godunov, ang namumukod-tanging politiko na ito, na ang legalidad ng kanyang mga pag-aangkin ay kaduda-dudang. Sinisi siya ng tanyag na tsismis sa pagkamatay ni Tsarevich Dimitri, ang nakababatang kapatid ni Tsar Fyodor at ang legal na tagapagmana ng trono. At sinisi nila siya sa kabutihan. "Pinag-usapan ng mga modernong chronicler ang pakikilahok ni Boris sa bagay na ito, siyempre, ayon sa mga alingawngaw at hula," isinulat ni V. O. Klyuchevsky - Siyempre, wala silang direktang ebidensya at hindi maaaring magkaroon ng isa (...) Ngunit sa mga kwento ng salaysay ay walang kalituhan at kontradiksyon, na puno ng ulat ng Uglitsky investigative commission." Kaya, kailangan ni Boris na "kasama ang buong mundo" ay nakiusap siyang tanggapin ang maharlikang korona. At kaya, sa isang tiyak na bluffing, siya ay tumanggi sa oras na ito: ang sapilitang pag-apila sa kanya ng "mga tao", ang mga tao na pinagsama-sama at tinakot ng bailiff, ay walang "unibersal" na sigasig).
Ang tanawin ay naliliwanagan ng mapupulang liwanag ng papalubog na araw. Ang pag-awit ng mga kalikas ng mga dumadaan (sa likod ng entablado) ay maririnig: "Luwalhati sa iyo, ang Kataas-taasang Lumikha, sa lupa, kaluwalhatian sa iyong makalangit na kapangyarihan at kaluwalhatian sa lahat ng mga banal sa Rus'!" Ngayon ay lumilitaw sila sa entablado, na pinamumunuan ng mga gabay. Namamahagi sila ng mga palad sa mga tao at nananawagan sa mga tao na sumama sa mga icon ng Don at Our Lady of Vladimir sa "hari sa Candlemas" (na kung saan ay binibigyang kahulugan bilang isang panawagan para sa pagkahalal kay Boris sa kaharian, bagaman hindi nila ito direktang sinasabi).

Eksena 2. "Ang parisukat sa Moscow Kremlin. Direkta sa harap ng madla, sa di kalayuan, ay ang Red Porch ng royal tower. Sa kanan, mas malapit sa proscenium, ang mga taong nakaluhod ay pumupunta sa pagitan ng Assumption at Archangel Cathedrals."
Ang pagpapakilala ng orkestra ay naglalarawan ng prusisyon ng mga boyars sa katedral sa ilalim ng "mahusay na tugtog ng mga kampana": kakailanganin nilang pumili ng isang bagong hari sa kaharian. Lumilitaw si Prince Vasily Shuisky. Inanunsyo niya ang halalan kay Boris bilang Tsar.
Isang malakas na koro ang tumunog - isang papuri sa hari. Solemne royal procession mula sa katedral. "Inilagay ng mga bailiff ang mga tao sa mga trellise" (mga direksyon sa entablado sa marka). Gayunpaman, si Boris ay dinaig ng isang nagbabala na premonisyon. Ang una sa kanyang mga monologue ay tunog: "Ang kaluluwa ay nagdadalamhati!" Ngunit hindi... Walang dapat makakita ng kahit na katiting na pagkamahiyain ng hari. "Ngayon ay yumuko tayo sa mga namatay na pinuno ng Rus," sabi ni Boris, at pagkatapos ay inanyayahan ang lahat ng mga tao sa maharlikang piging. Sa ilalim ng tunog ng mga kampana, ang prusisyon ay patungo sa Archangel Cathedral. Nagmamadali ang mga tao sa Archangel Cathedral; Inaayos ng mga bailiff ang mga bagay-bagay. Pagmamadali. Lumilitaw si Boris mula sa Archangel Cathedral at tumungo sa mga tore. Ang masayang tugtog ng mga kampana. Nahulog ang kurtina. Pagtatapos ng prologue.

Act I

Eksena 1. Gabi. Cell sa Chudov Monastery. Isang matandang monghe, si Pimen, ang sumulat ng isang salaysay. Ang batang monghe, si Gregory, ay natutulog. Maririnig ang mga monghe na kumakanta (sa likod ng entablado). Nagising si Grigory, pinahirapan siya ng isang mapahamak na panaginip, pinangarap niya ito sa ikatlong pagkakataon. Sinabi niya kay Pimen ang tungkol sa kanya. Ang matandang monghe ay nagtuturo kay Gregory: "Magpakumbaba sa iyong sarili sa panalangin at pag-aayuno." Ngunit si Gregory ay naaakit ng makamundong kagalakan: “Bakit hindi ako dapat magsaya sa mga labanan? Hindi ba tayo dapat magpista sa royal table?" Si Pimen ay nagpapakasawa sa mga alaala, sinabi niya kung paano si Ivan the Terrible mismo ay nakaupo dito, sa selda na ito, "at siya ay sumigaw ..." Pagkatapos - mga alaala ng kanyang anak na si Tsar Feodor, na, ayon kay Pimen, "nagbago ng palasyo ng hari sa isang prayer cell.” Hindi na natin makikilalang muli ang gayong hari, dahil “tinawag natin ang reicide na ating pinuno.” Si Gregory ay interesado sa mga detalye ng kaso ni Tsarevich Dimitri, kung anong edad siya noong siya ay pinatay. "Siya ang magiging edad mo at maghahari" (sa ilang publikasyon: "at maghahari siya"), sagot ni Pimen.
Tumunog ang kampana. Tumawag sila para sa matins. Umalis si Pimen. Naiwang mag-isa si Grigory, may fermentation sa kanyang isipan... Isang ambisyosong plano ang ipinanganak sa kanyang ulo.

Eksena 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian. Dumating dito sina Varlaam at Misail, mga palaboy sa Chernets, sinamahan ni Gregory: ang kanyang layunin ay tumawid sa hangganan ng Lithuania upang makatakas mula roon patungong Poland. Malugod na tinatanggap ng hostess ang mga panauhin. Nagsimula ang isang maliit na kapistahan, ngunit ang lahat ng iniisip ni Gregory ay tungkol sa pagpapanggap: balak niyang gayahin si Tsarevich Dimitri at hamunin si Boris para sa trono. Nagsimulang kumanta si Varlaam ("Tulad ng nangyari sa lungsod sa Kazan"). Samantala, tinanong ni Grigory ang may-ari ng tavern tungkol sa kalsada sa kabila. Ipinaliwanag niya kung paano makalusot upang maiwasan ang mga bailiff, na ngayon ay pinipigilan ang lahat at sinusuri sila, dahil naghahanap sila ng isang taong tumakas mula sa Moscow.
Sa sandaling ito ay may kumatok sa pinto - lumilitaw ang mga bailiff. Sinilip nila si Varlaam. Kinuha ng isa sa mga bailiff ang royal decree. Pinag-uusapan nito ang pagtakas mula sa Moscow ng isang partikular na Grigory mula sa pamilyang Otrepiev, isang itim na monghe na kailangang mahuli. Ngunit hindi marunong magbasa si Varlaam. Pagkatapos ay tinawag si Gregory upang basahin ang utos. Binabasa niya at... sa halip na ang mga palatandaang naglalantad sa kanya, binibigkas niya nang malakas ang mga palatandaan ng Varlaam. Si Varlaam, sa pakiramdam na ang mga bagay ay masama, ay inagaw ang utos mula sa kanya at, sa kahirapan sa paggawa ng mga titik, siya mismo ay nagsimulang basahin ang mga liham at pagkatapos ay napagtanto na pinag-uusapan natin tungkol kay Grishka. Sa sandaling ito, nagbabantang ibinaba ni Grigory ang isang kutsilyo at tumalon sa bintana. Lahat ay sumigaw: "Hawakan mo siya!" - sumugod sila sa kanya.

Gawain II

Mga panloob na silid ng royal tower sa Moscow Kremlin. Marangyang setting. Umiiyak si Ksenia sa larawan ng nobyo. Ang prinsipe ay abala sa "aklat ng isang malaking guhit." Si Nanay ay gumagawa ng pananahi. Inaalo ni Boris ang prinsesa. Wala sa pamilya o sa loob mga usapin ng pamahalaan walang swerte sa kanya. Tumugon si Tsarevich Fyodor sa fairy tale ng ina ("Awit tungkol sa isang lamok") na may isang fairy tale ("Isang engkanto tungkol dito at iyon, kung paano ang isang inahing manok ay nanganak ng isang toro, isang maliit na biik na naglatag ng isang itlog").
Magiliw na tinanong ng Tsar si Fyodor tungkol sa kanyang mga aktibidad. Sinuri niya ang mapa - "isang pagguhit ng lupain ng Moscow." Sinang-ayunan ni Boris ang interes na ito, ngunit ang paningin ng kanyang kaharian ay nagpapaisip sa kanya ng malalim. Ang aria ni Boris ay kamangha-mangha sa lakas ng pagpapahayag at drama nito (na may recitative: "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan..."). Si Boris ay pinahihirapan ng pagsisisi, siya ay pinagmumultuhan ng imahe ng pinatay na si Tsarevich Dimitri.
Isang kalapit na boyar ang pumasok at nag-ulat na "Prince Vasily Shuisky ay hinahampas si Boris gamit ang kanyang noo." Si Shuisky, na lumilitaw, ay nagsabi kay Boris na isang impostor ang lumitaw sa Lithuania, na nagpapanggap bilang Prinsipe Dimitri. Si Boris ay nasa pinakadakilang kaguluhan. Hinawakan si Shuisky sa kwelyo, hinihiling niyang sabihin sa kanya ang buong katotohanan tungkol sa pagkamatay ni Dmitry. Kung hindi, siya ay gagawa ng gayong pagpatay para sa kanya, Shuisky, na "Si Tsar Ivan ay manginginig sa sindak sa kanyang libingan." Bilang tugon sa kahilingang ito, inilunsad ni Shuisky ang gayong paglalarawan ng larawan ng pagpatay sa isang sanggol, kung saan lumalamig ang dugo. Hindi makatiis si Boris; utos niya kay Shuisky na umalis.
Nag-iisa si Boris. Ang sumunod ay isang eksena na tinatawag na "Clock with Chimes" sa score - ang nakamamanghang monologo ni Boris na "Kung iisa lang ang puwesto mo..." Ang sinusukat na chiming ng chimes, tulad ng bato, ay nagpapaganda sa mapang-aping kapaligiran. Hindi alam ni Boris kung saan takasan ang mga guni-guni na bumabagabag sa kanya: “Doon... doon... ano iyon?.. doon sa sulok?..” Dahil sa pagod, tumawag siya sa Panginoon: “Panginoon. ! Hindi mo nais na ang makasalanan ay mamatay; maawa ka sa kaluluwa ng kriminal na si Tsar Boris!"

Act III

Eksena 1. Ang dressing room ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle. Si Marina, ang anak ng gobernador ng Sandomierz, ay nakaupo sa banyo. Inaaliw siya ng mga babae sa mga kanta. Ang matikas at magandang choir na "On the Azure Vistula" ay tumunog. Ang isang ambisyosong babaeng Polish, na nangangarap na kunin ang trono ng Moscow, ay gustong makuha ang Pretender. Kinakanta niya ito sa aria na "Boring for Marina." Lumilitaw si Rangoni. Ang Katolikong Heswita mong monghe na ito ay humihiling ng parehong mula kay Marina - na akitin niya ang Pretender. At obligado siyang gawin ito para sa kapakanan ng Simbahang Katoliko.

Eksena 2. Ang buwan ay nagliliwanag sa hardin ng gobernador ng Sandomierz. Ang takas na monghe na si Gregory, ngayon ay isang kalaban para sa trono ng Moscow - ang Pretender - ay naghihintay para kay Marina sa fountain. Ang mga himig ng kanyang pag-amin sa pag-ibig ("Sa hatinggabi, sa hardin, sa tabi ng bukal") ay romantikong nasasabik. Si Rangoni ay sumilip sa sulok ng kastilyo, tumingin sa paligid. Sinabi niya sa Impostor na mahal siya ni Marina. Ang impostor ay natutuwa nang marinig ang mga salita ng kanyang pagmamahal na ipinarating sa kanya. Balak niyang tumakbo papunta sa kanya. Pinigilan siya ni Rangoni at sinabihang magtago upang hindi masira ang sarili at si Marina. Ang impostor ay nagtatago sa likod ng mga pintuan.
Ang isang pulutong ng mga bisita ay umalis sa kastilyo. Tunog ng Polish dance (polonaise). Kapit-bisig na naglalakad si Marina kasama ang matandang ginoo. Ang koro ay umaawit, nagpapahayag ng pagtitiwala sa tagumpay laban sa Moscow at ang pagkuha kay Boris. Sa pagtatapos ng sayaw, si Marina at ang mga bisita ay nagretiro sa kastilyo.
Isa lang ang impostor. Nagdadalamhati siya na nagawa niyang sumulyap nang patago at panandalian kay Marina. Nababalot siya ng selos sa matandang ginoo na kasama niyang nakita si Marina. “Hindi, to hell with everything! - bulalas niya. "Bilis, isuot mo ang iyong baluti!" Pumasok si Marina. Nakikinig siya nang may inis at pagkainip sa pagtatapat ng pag-ibig ng Pretender. Hindi ito nag-abala sa kanya, at hindi iyon ang pinunta niya. Tinanong niya siya nang may mapang-uyam na prangka kung kailan siya sa wakas ay magiging hari sa Moscow. Sa pagkakataong ito maging siya ay nabigla: "Maaari bang ang kapangyarihan, ang ningning ng trono, isang pulutong ng mga hamak na alipin, ang kanilang mga karumaldumal na pagtuligsa sa iyo ay talagang lunurin ang banal na pagkauhaw para sa kapwa pag-ibig?" Mapang-uyam na usapan ni Marina ang Pretender. Sa huli, nagalit ang Impostor: “Nagsisinungaling ka, mapagmataas na Pole! Ako ang Tsarevich! At hinuhulaan niya na pagtatawanan siya nito kapag umupo siya bilang hari. Ang kanyang pagkalkula ay nabigyang-katwiran: sa kanyang pangungutya, tuso at pagmamahal, sinindihan niya ang apoy ng pag-ibig sa kanya. Nagsanib sila sa isang passionate love duet.
Lumilitaw si Rangoni at pinapanood ang Imposter at Marina mula sa malayo. Maririnig ang boses ng mga nagpipiyesta sa likod ng entablado.

Act IV

Eksena 1. Paghahawan ng kagubatan malapit sa nayon ng Kromy. Sa kanan ay isang pagbaba at sa likod nito ay ang pader ng lungsod. Mula sa pagbaba sa entablado ay may kalsada. Direkta - ang kagubatan ng kagubatan. Malapit sa pagbaba ay may malaking tuod.
Lumalaganap ang pag-aalsa ng mga magsasaka. Dito, malapit sa Kromy, isang pulutong ng mga palaboy, na sumakop sa boyar na si Khrushchev, ang gobernador ng Boris, ay tinutuya siya: pinalibutan nila siya, tinalian at nilagyan ng tuod, at umawit sa kanya nang panunuya, panunuya at banta: "Ito ay hindi isang falcon na lumilipad sa kalangitan” (sa himig ng isang tunay na awiting papuri ng Ruso).
Pumasok ang banal na tanga, napapaligiran ng mga lalaki. (Sa mga produksyon ng opera na kinabibilangan ng tinatawag na insert scene na "The Square in Front of St. Basil's Cathedral," ang episode na ito ay inilipat dito, kung saan ito ay kapansin-pansing mas mayaman at emosyonal na mas malakas, sa kabila ng katotohanan na si Mussorgsky mismo ang nagtanggal ang marka ng episode na ito mula doon at inilagay ito sa eksena malapit sa Kromy .)
Lumitaw sina Varlaam at Misail. Sa pamamagitan ng pakikipag-usap tungkol sa pagpapahirap at pagbitay sa Rus', inuudyukan nila ang mga rebeldeng tao. Ang mga tinig nina Lavitsky at Chernikovsky, mga monghe na Heswita, ay naririnig sa likod ng entablado. Pag-akyat nila sa entablado, hinahawakan sila ng mga tao at itinatali. Ang mga padyak na natitira sa entablado ay nakikinig. Ang ingay ng paparating na hukbo ng impostor ay umaabot sa kanilang mga tainga. Sina Misail at Varlaam - sa pagkakataong ito, balintuna - luwalhatiin ang Pretender (tila hindi kinikilala sa kanya ang takas na monghe ng Moscow na si Grishka Otrepiev, na minsan ay tumakas mula sa isang taberna sa hangganan ng Lithuanian): "Luwalhati sa iyo, prinsipe, iniligtas ng Diyos, kaluwalhatian sa ikaw, prinsipe, itinago ng Diyos!
Sumakay ang Pretender sakay ng kabayo. Si Boyar Khrushchev, na tulala, ay pinuri ang "anak ni John" at yumuko sa kanya sa baywang. Ang impostor ay tumawag: “Sumunod ka sa amin sa isang maluwalhating labanan! Sa banal na tinubuang-bayan, sa Moscow, sa Kremlin, ang Kremlin na may gintong simboryo!” Isang alarm bell ang tumunog sa likod ng stage. Ang karamihan (na kinabibilangan din ng parehong Heswita monghe) ay sumusunod sa Pretender. Walang laman ang stage. Lumilitaw ang banal na tanga (ito ang kaso kung ang karakter na ito ay hindi ililipat sa insert scene - ang Square sa harap ng St. Basil's Cathedral); hinuhulaan niya ang nalalapit na pagdating ng kaaway, mapait na kalungkutan para kay Rus'.

Eksena 2. Ang Faceted Chamber sa Moscow Kremlin. Sa gilid ng bench. Sa kanang exit sa Red Porch; sa kaliwa, sa tore. Sa kanan, mas malapit sa ramp, ay isang mesa na may mga materyales sa pagsusulat. Sa kaliwa ay ang maharlikang lugar. Pambihirang pagpupulong ng Boyar Duma. Lahat ay nasasabik sa balita ng Imposter. Ang mga boyars, semi-literate, ay walang kabuluhang pinag-uusapan ang bagay at nagpasya na patayin ang kontrabida. May makatuwirang napapansin na kailangan muna niyang mahuli. Sa huli ay sumang-ayon sila na “sayang lang at wala si Prince Shuisky dito. Kahit na seditious siyang tao, kung wala siya, parang may nangyaring mali.” Lumilitaw si Shuisky. Sinabi niya kung paano si Boris ay nasa isang kaawa-awang estado, na pinagmumultuhan ng multo ni Tsarevich Dimitri. Biglang lumitaw ang Tsar sa harap ng mga mata ng mga boyars. Ang pagdurusa ni Boris ay umabot sa limitasyon nito; hindi niya napapansin ang sinuman at sa kanyang pagdedeliryo ay sinisiguro sa kanyang sarili: “Walang mamamatay! Buhay, buhay, maliit!..” (Ngunit sa kasong ito - naiintindihan ito ng lahat - ang Impostor ay hindi isang impostor, hindi False Dmitry, ngunit si Dmitry, ang nararapat na hari.) Namulat si Boris. Pagkatapos ay dinala ni Shuisky si Elder Pimen sa kanya. Umaasa si Boris na ang pakikipag-usap sa kanya ay magpapatahimik sa kanyang pinahihirapang kaluluwa.
Pumasok at huminto si Pimen, matamang nakatingin kay Boris. Ang kanyang kwento ay tungkol sa mahimalang pagpapagaling isang bulag na matandang nakarinig ng boses ng isang bata: “Alamin, lolo, ako si Dimitri, isang prinsipe; Tinanggap ako ng Panginoon sa harap ng kanyang mga anghel, at ngayon ako ang dakilang manggagawa ng Rus'...", at "... naglakbay sa mahabang paglalakbay..." (Tsarevich Dimitri canonized Simbahang Orthodox- natagpuang incorrupt ang kanyang katawan nang buksan ang kabaong; tatlong pagdiriwang ang itinatag sa kanyang alaala: sa mga araw ng kanyang kapanganakan (Oktubre 19, 1581), kamatayan (Mayo 15, 1591) at paglipat ng mga labi (Hunyo 3, 1606).)
Hindi kayang tiisin ni Boris ang kwentong ito - nawalan siya ng malay sa mga bisig ng mga boyars. Ikinulong siya ng mga boyars, natauhan siya at pagkatapos ay tinawag si Tsarevich Fyodor. Ang ilang mga boyars ay tumatakbo pagkatapos ng prinsipe, ang iba ay tumatakbo sa Chudov Monastery. Tumakbo si Tsarevich Fyodor. Ang namamatay na si Boris ay nagpaalam sa prinsipe at ibinigay sa kanya ang kanyang huling mga tagubilin: "Paalam, aking anak! Mamamatay na ako. Ngayon ay magsisimula kang maghari.” Niyakap niya ang kanyang anak at hinalikan. Isang mahabang iginuhit na kampana at tugtog ng libing ang narinig. Pumasok ang mga boyar at mang-aawit. Tumalon si Boris at marahas na bumulalas: "Teka: Hari pa rin ako!" Pagkatapos sa mga boyars, itinuro ang kanilang anak: “Narito ang iyong hari... hari... patawarin mo ako...” Fermata lunga (Italian - long fermata [stop]). Patay na si Tsar Boris. Nahulog ang kurtina.
May mga pulutong ng mga mahihirap na tao sa entablado. Ang mga bailiff ay madalas na lumilitaw sa karamihan. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagbibigay ng mood ng pag-asa at pagkaalerto. Isang grupo ng mga lalaki ang pumasok mula sa katedral; kabilang sa kanila ay si Mityukha. Ang mga tao ay sumigaw (Mityukha) na sa misa ay sinumpa nila si Grishka Otrepyev, at kumanta ng walang hanggang alaala sa prinsipe. Nagdudulot ito ng pagkalito sa mga tao: ang pag-awit ng walang hanggang alaala sa mga nabubuhay (pagkatapos ng lahat, Demetrius, iyon ay, Huwad na Demetrius, ay napakalapit na)!
Isang banal na hangal na nakadena ang tumatakbo sa entablado, na sinusundan ng isang pulutong ng mga lalaki. Inaasar nila siya. Nakaupo siya sa isang bato, pinuputol ang kanyang sapatos at kumakanta, umiindayog. Ipinagmamalaki niya ang maliit na sentimos na mayroon siya; inagaw ito ng mga lalaki sa kanya. Siya ay umiiyak. Ang maharlikang prusisyon ay nagsisimula sa katedral; Ang mga boyars ay nagbibigay ng limos. Lumilitaw si Boris, na sinundan ni Shuisky at iba pang boyars. Ang banal na hangal ay lumingon kay Boris at sinabi na ang mga lalaki ay nasaktan siya, at hiniling niya kay Boris na utusan silang parusahan: "Hayaan silang patayin, tulad ng pagpatay mo sa maliit na prinsipe." Balak ni Shuisky na parusahan ang banal na tanga. Ngunit pinigilan siya ni Boris at hiniling sa banal na hangal na ipagdasal siya, Boris. Ngunit tumanggi ang banal na hangal: "Hindi, Boris! Hindi mo kaya, hindi mo kaya, Boris! Hindi mo maaaring ipanalangin si Haring Herodes!" Naghiwa-hiwalay ang mga tao sa takot. Ang banal na hangal ay umaawit: "Daloy, dumaloy, mapait na luha."

Ang pinaka sikat na opera kapayapaan. Orihinal na pamagat, may-akda at maikling paglalarawan.

Boris Godunov, M. P. Mussorgsky.

Opera sa apat na acts na may prologue; libretto ni Mussorgsky batay sa trahedya ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin at "History of the Russian State" ni N. M. Karamzin.
Unang produksyon: St. Petersburg, Mariinskii Opera House, Enero 27, 1874.

Mga tauhan: Boris Godunov (baritone o bass), Fyodor at Ksenia (mezzo-soprano at soprano), ina ni Ksenia (mezzo-soprano), Prince Vasily Shuisky (tenor), Andrei Shchelkalov (baritone), Pimen (bass), Impostor sa ilalim ng pangalan ng Gregory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam at Misail (bass at tenor), may-ari ng tavern (mezzo-soprano), holy fool (tenor), Nikitich, bailiff (bass), close boyar (tenor) , boyar Khrushchev (tenor), Jesuits Lavitsky (bass) at Chernikovsky (bass), boyars, archers, bells, bailiffs, lords and ladies, Sandomierz girls, walkers, ang mga tao ng Moscow.

Ang aksyon ay naganap sa Moscow sa mga taong 1598-1605.

Prologue. Unang eksena.
Ang mga tao ay dinala sa looban ng Novodevichy Convent upang magmakaawa kay Boris Godunov sa kanyang mga tuhod na makoronahan bilang hari. Ang baton ng bailiff ay "nagbibigay inspirasyon" sa mga tao na "huwag magtipid ng isang paghigop." Ang klerk ng Duma na si Andrei Shchelkalov ay humihiling sa Diyos na magpadala ng "kaaliwan sa nalulungkot na Rus'." Matatapos na ang araw. Mula sa malayo ay maririnig mo ang pag-awit ng mga Kalikas ng mga dumadaan. Ang "mga tao ng Diyos" ay tumungo sa monasteryo, na namamahagi ng insenso sa mga tao. At nagtataguyod sila para sa halalan ni Boris.

Ikalawang eksena.
Nagtipon ang mga tao sa Kremlin sa harap ng Assumption Cathedral na pinuri si Boris. At si Boris ay dinaig ng mga nagbabantang premonisyon. Ngunit iyon lang: walang dapat makapansin sa mga pagdududa ng hari - may mga kaaway sa paligid. At iniutos ng tsar na tawagan ang mga tao sa isang kapistahan - "lahat, mula sa mga boyars hanggang sa bulag na pulubi." Ang papuri ay sumasabay sa pagtunog ng mga kampana.

Kumilos isa. Unang eksena.
Gabi. Cell sa Chudov Monastery. Isang saksi sa maraming pangyayari, sumulat si Elder Pimen ng isang salaysay. Ang batang monghe na si Gregory ay natutulog. Ang pag-awit ng panalangin ay maririnig. Nagising si Gregory. Siya ay nababagabag sa pagtulog, "isang tuluy-tuloy, sumpain na panaginip." Hiniling niya kay Pimen na bigyang kahulugan ito. Ang panaginip ng batang monghe ay gumising sa mga alaala ni Pimen ng mga nakaraang taon. Naiinggit si Grigory sa masiglang kabataan ni Pimen. Ang mga kuwento tungkol sa mga hari na ipinagpalit ang "kanilang mga maharlikang tungkod, at kulay-ube, at ang kanilang marangyang korona para sa abang hood ng mga monghe" ay hindi nakapagpapatibay sa kabataang baguhan. Napabuntong-hininga, nakikinig siya sa matanda habang nagkukuwento tungkol sa pagpatay kay Tsarevich Dimitri. Ang isang kaswal na pahayag na si Grigory at ang prinsipe ay magkasing edad ay nagsilang ng isang ambisyosong plano sa kanyang ulo.

Ikalawang eksena.
Dumating si Gregory sa isang tavern sa hangganan ng Lithuanian kasama ang dalawang padyak, ang mga takas na monghe na sina Misail at Varlaam - nagpunta siya sa Lithuania. Ang pag-iisip ng impostor ay ganap na sumasakop kay Gregory, at hindi siya nakikibahagi sa maliit na piging na inayos ng mga matatanda. Pareho na silang tipsy, nagsimulang kumanta si Varlaam. Samantala, tinanong ni Grigory ang babaing punong-abala tungkol sa kalsada. Mula sa isang pakikipag-usap sa kanya, nalaman niya na ang mga outpost ay na-set up: may hinahanap sila. Ngunit ang mabait na babaing punong-abala ay nagsasabi kay Gregory tungkol sa "roundabout" na landas. Biglang may kumatok. Ang bailiff ay lumilitaw nang basta-basta. Sa pag-asa ng kita - ang mga matatanda ay nangongolekta ng limos - ang bailiff na may "bias" ay nagtatanong kay Varlaam - kung sino sila at kung saan sila nanggaling. Ang utos tungkol sa erehe na si Grishka Otrepiev ay nakuha. Nais ng bailiff na takutin si Varlaam - marahil siya ang erehe na tumakas mula sa Moscow? Si Gregory ay tinawag upang basahin ang kautusan. Nang maabot ang mga palatandaan ng takas, mabilis siyang umalis sa sitwasyon, na nagpapahiwatig ng mga palatandaan ng kanyang kasama. Ang mga bailiff ay sumugod sa Varlaam. Nang makita na ang mga bagay ay nagiging masama, hiniling ng matanda na payagan siyang basahin mismo ang kautusan. Dahan-dahan, dahan-dahan, binibigkas niya ang pangungusap kay Grigory, ngunit handa si Grigory para dito - tumalon sa bintana, at tandaan ang kanyang pangalan...

Act two.
tore ni Tsar. Umiiyak si Prinsesa Ksenia sa larawan ng kanyang namatay na nobyo. Si Tsarevich Theodore ay abala sa "aklat ng isang malaking pagguhit." Si Nanay ay gumagawa ng pananahi. Sa mga biro, biro at simpleng taos-pusong mga salita, sinusubukan niyang i-distract ang prinsesa mula sa mapait na pag-iisip. Sumagot si Tsarevich Theodore sa fairy tale ng kanyang ina gamit ang isang fairy tale. Sinasabayan siyang kumanta ni Nanay. Nagpalakpakan sila at nagsadula ng isang fairy tale. Ang Tsar ay magiliw na pinapakalma ang prinsesa at tinanong si Theodore tungkol sa kanyang mga aktibidad. Ang pagtingin sa kaharian ng Muscovite sa pagguhit ay naging sanhi ng mabigat na pag-iisip ni Boris. Sa lahat ng bagay - kapwa sa mga sakuna ng estado at sa kasawian ng kanyang anak na babae - nakikita niya ang paghihiganti para sa krimen na ginawa - ang pagpatay kay Tsarevich Dimitri. Ang pagkakaroon ng natutunan mula kay Shuisky, isang tusong courtier, tungkol sa hitsura ng Pretender sa Lithuania, hinihiling ni Boris mula kay Shuisky ang kumpirmasyon ng pagkamatay ng prinsipe. Palihim na inilarawan ni Shuisky ang mga detalye ng krimen. Hindi makayanan ni Boris ang pagpapahirap: sa nag-aalinlangang mga anino ay nakikita niya ang multo ng pinatay na batang lalaki.

Act three. Unang eksena.
Sa Sandomierz Castle, nasa likod ng palikuran si Marina. Ang mga batang babae ay nagbibigay-aliw sa kanya sa isang nakakabigay-puri na kanta. Hindi nasisiyahan si Panna Mnishek: nais niyang marinig ang tungkol sa maluwalhating tagumpay ng Poland, ang ambisyosong pangarap ng Marina ng trono ng mga Tsar ng Moscow. Lumilitaw ang Jesuit Rangoni. Sa kapangyarihan ng simbahan, hinikayat niya si Marina na saluhin si Marina sa mga love network ng Pretender.

Ikalawang eksena.
Sa gabing naliliwanagan ng buwan sa hardin, sa tabi ng fountain, pinapangarap ng Pretender si Marina. Si Rangoni ay sumilip sa kanya. Sa matatamis na talumpati tungkol sa kagandahan ni Marina, hinikayat ng Heswita ang Pretender na ipagtapat ang kanyang marubdob na pagmamahal sa ipinagmamalaking ginang. Ang isang maingay na pulutong ng mga masasayang panauhin ay dumadaan sa hardin - inaasahan nila ang tagumpay ng hukbo ng Poland laban sa hukbo ni Borisov. Ang impostor ay nagtatago sa likod ng mga puno. Lumilitaw si Marina. Sa pamamagitan ng mga haplos, kapritso at pangungutya ay sinisindi niya ang ambisyon ng Pretender.

Kumilos apat. Unang eksena.
Sa harap ng St. Basil's Cathedral, ang mga tao ay animated na tinatalakay ang mga alingawngaw tungkol sa paglapit ng hukbo ng Pretender, ang serbisyo sa simbahan, ang anathematization ng Grishka Otrepyev at ang walang hanggang memorya na inaawit kay Tsarevich Dimitri. Ang mga karaniwang tao ay sigurado na ang Pretender ay ang tunay na Tsarevich Dimitri, at nagagalit sa kalapastanganan ng pag-awit ng walang hanggang alaala ng isang buhay na tao! Ang Banal na Fool ay tumakbo papasok, na sinusundan ng isang kawan ng mga nag-iingay na lalaki. Ang banal na tanga ay nakaupo sa isang bato, nag-aayos ng kanyang sapatos at kumakanta. Pinalibutan siya ng mga lalaki at inaalis ang sentimos na ipinagmamalaki niya. Umiiyak ang banal na tanga. Ang mga boyars ay lumabas sa katedral at nagbibigay ng limos. Magsisimula na ang royal procession. Sa kanilang mga tuhod, habang ang kanilang mga kamay ay nakaunat sa hari, ang mga nagugutom, ang mga punit - lahat ng mga tao ay nagtipon sa liwasan - humingi ng tinapay. Si Boris, nang makita ang nagdadalamhating Si Fool, ay huminto at nagtanong kung paano nila siya nasaktan. Ang banal na tanga ay walang muwang at walang pakundangan na humihiling sa hari na patayin ang mga nakakasakit na lalaki, tulad ng pagpatay niya sa maliit na prinsipe. Pinahinto ni Boris ang mga guwardiya na sumugod sa Banal na Fool at hiniling sa pinagpala na ipagdasal siya. Ngunit hindi ka maaaring manalangin para kay Haring Herodes - "Ang Ina ng Diyos ay hindi nag-uutos." Ito ang hatol ng mga tao.

Ikalawang eksena.
Ang isang pulong ng Boyar Duma ay nagaganap sa Faceted Chamber ng Moscow Kremlin. Pinagpapasyahan na ang kapalaran ng Pretender. Ikinalulungkot ng mga mabagal na boyars na kung wala si Shuisky "ay naging mali ang opinyon." At narito si Prinsipe Vasily. Ang kanyang kuwento tungkol sa pag-agaw ni Boris ay pumukaw sa kawalan ng tiwala ng mga boyars, ngunit sa pagsigaw na "Simbahan, anak!" ang hari mismo ay lumilitaw. Nang magkaroon ng katinuan, umupo si Godunov sa maharlikang upuan at kinausap ang mga boyars. Pinutol siya ni Shuisky na may alok na makinig sa isang hamak na matandang gustong magsabi ng isang magandang lihim. Ito si Pimen. Ang kanyang kwento tungkol sa himala ng pananaw na nauugnay sa pangalan ng pinaslang na prinsipe ay nag-aalis ng lakas ni Boris. Naramdaman ang paglapit ng kamatayan, tinawag niya si Tsarevich Theodore at binigyan ang kanyang anak ng mahigpit na utos na makatarungang pamunuan ang Russia, parangalan ang mga santo ng Diyos, alagaan ang kanyang kapatid na babae, at nanalangin sa langit para sa awa sa kanyang mga anak. Naririnig ang funeral bell, at ang sigaw ng funeral ay papalapit na - ang schema, "ang hari ay nagiging monghe" (ang mga hari ay na-tonsured bilang mga monghe bago sila namatay). Si Boris ay namamatay.

Ikatlong eksena.
Ang paghahawan ng kagubatan malapit sa Kromy ay puno ng pulutong ng mga tramp. Kinukutya nila ang gobernador ni Godunov, boyar Khrushchev. Nandiyan sina Varlaam at Misail, na nag-uudyok sa mga tao ng mga kuwento tungkol sa mga pagbitay at mga patayan sa Rus'. Ang mga tao ay mayroon lamang isang pangungusap para dito: "Kamatayan, kamatayan kay Boris!" Ang mga Heswita ay nahulog sa ilalim ng mainit na kamay. Lumilitaw ang Impostor, binati siya ng mga tao. At kahit na ang mga Heswita at ang gobernador ay pinalaya ng Pretender, lahat ay sumusunod sa kanya sa Moscow. Tanging ang Banal na Tanga lamang ang nakaupong mag-isa sa bato. Ang kanyang malungkot na kanta ay hinuhulaan ang gulo, mapait na luha, madilim, hindi maarok na kadiliman.

Mayroong kalahating dosenang bersyon ng "Boris Godunov".

Si Mussorgsky mismo ang nag-iwan ng dalawa; ang kanyang kaibigan na si N.A. Rimsky-Korsakov ay gumawa ng dalawa pa; isang bersyon ng orkestrasyon ng opera ang iminungkahi ni D. D. Shostakovich, at dalawa pang bersyon ang ginawa nina John Gutman at Karol Rathaus sa kalagitnaan ng siglong ito para sa New York Metropolitan Opera. Ang bawat isa sa mga opsyong ito ay nagbibigay ng sarili nitong solusyon sa problema kung aling mga eksenang isinulat ni Mussorgsky ang dapat isama sa konteksto ng opera at kung alin ang dapat na hindi kasama, at nag-aalok din ng sarili nitong pagkakasunod-sunod ng mga eksena. Ang huling dalawang bersyon, bukod dito, ay tinatanggihan ang orkestrasyon ni Rimsky-Korsakov at ibalik ang orihinal ni Mussorgsky. Kung sa bagay, kung tungkol sa muling pagsasalaysay ng nilalaman ng opera, hindi na mahalaga kung aling edisyon ang susundan; mahalaga lamang na magbigay ng ideya ng lahat ng mga eksena at yugto na isinulat ng may-akda. Ang drama na ito ay binuo ni Mussorgsky sa halip ayon sa mga batas ng chronicle, tulad ng mga chronicle ni Shakespeare ng mga haring Richard at Henry, sa halip na isang trahedya kung saan ang isang pangyayari ay sumusunod na may nakamamatay na pangangailangan mula sa isa pa.

Gayunpaman, upang maipaliwanag ang mga dahilan na humantong sa paglitaw ng napakaraming mga edisyon ng opera, ipinakita namin dito ang paunang salita ni N. A. Rimsky-Korsakov sa kanyang 1896 na edisyon ng Boris Godunov (iyon ay, sa kanyang unang edisyon):

"Ang opera, o folk musical drama, "Boris Godunov," na isinulat 25 taon na ang nakalilipas, sa unang paglabas nito sa entablado at sa pag-print, ay pumukaw ng dalawang magkasalungat na opinyon sa publiko. Ang mataas na talento ng manunulat, ang pagtagos ng katutubong diwa at ang diwa ng makasaysayang panahon, ang kasiglahan ng mga eksena at ang mga balangkas ng mga tauhan, ang katotohanan ng buhay sa parehong drama at komedya at ang matingkad na nakuhang pang-araw-araw na bahagi ng ang pagka-orihinal ng mga ideya at pamamaraan ng musikal ay pumukaw sa paghanga at sorpresa ng isang bahagi; hindi praktikal na mga paghihirap, pira-pirasong melodic na parirala, abala sa mga bahagi ng boses, tigas ng pagkakatugma at modulasyon, mga pagkakamali sa patnubay ng boses, mahinang instrumento at sa pangkalahatan ay mahinang teknikal na bahagi ng trabaho, sa kabaligtaran, ay nagdulot ng bagyo ng pangungutya at paninisi - mula sa kabilang bahagi . Ang mga nabanggit na teknikal na pagkukulang ay nakatago para sa ilan hindi lamang ang mataas na merito ng akda, kundi pati na rin ang mismong talento ng may-akda; at vice versa, ang mga mismong pagkukulang na ito ay itinaas ng ilan na halos sa merito at merito.

Maraming oras ang lumipas mula noon; ang opera ay hindi ibinigay sa entablado o ibinigay na napakabihirang, ang publiko ay hindi nagawang i-verify ang itinatag na salungat na mga opinyon.

Hindi sinisira ng edisyong ito ang unang orihinal na edisyon, at samakatuwid ang gawa ni Mussorgsky ay patuloy na pinapanatili nang buo sa orihinal nitong anyo."

Upang gawing mas madali ang pag-navigate sa mga pagkakaiba sa pagitan ng mga edisyon ng may-akda ng opera, at upang mas malinaw na maunawaan ang kakanyahan ng mga desisyon ng direktor sa mga modernong produksyon ng opera, ipinakita namin dito ang isang eskematiko na plano ng parehong mga edisyon ng Mussorgsky.

Unang edisyon (1870)
ACT I
Larawan 1. patyo ng Novodevichyev Monastery; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2.
GAWAIN II
Larawan 3.
Larawan 4.
GAWAIN III
Larawan 5. Ang Tsar's Tower sa Kremlin; Boris kasama ang mga bata; Boyar Shuisky talks tungkol sa Pretender; Si Boris ay nakaranas ng paghihirap at pagsisisi.
GAWAIN IV
Larawan 6. Square malapit sa St. Basil's Cathedral; Tinawag ng banal na hangal si Boris King Herodes.
Larawan 7. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.
Ikalawang edisyon (1872)
PROLOGUE
Larawan 1. patyo ng Novodevichy Convent; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2. Moscow Kremlin; Ang pagpuputong ng kaharian ni Boris.
ACT I
Larawan 1. Cell ng Chudov Monastery; eksena nina Pimen at Grigory Otrepyev.
Larawan 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian; ang takas na monghe na si Gregory ay nagtatago sa Lithuania upang makarating sa Poland.
GAWAIN II
(Hindi nahahati sa mga pintura)
Isang serye ng mga eksena sa royal palace sa Kremlin.
ACT III (POLISH)
Larawan 1. Ang dressing room ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle.
Larawan 2. Eksena ng Marina Mnishek at ng Pretender sa hardin sa tabi ng fountain.
GAWAIN IV Larawan 1. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.
Larawan 2. Pag-aalsa ng mga tao malapit sa Kromy (na may episode kasama ang Banal na Fool, hiniram - bahagyang - mula sa unang edisyon).

Boris Godunov. Don Carlos. Kasaysayan ng paglikha.

Ang ideya ng pagsulat ng isang opera batay sa balangkas makasaysayang trahedya Ang "Boris Godunov" ni Pushkin (1825) ay ibinigay kay Mussorgsky ng kanyang kaibigan, ang kilalang mananalaysay na si Propesor V.V. Nikolsky. Si Mussorgsky ay labis na nabighani sa pagkakataong isalin ang paksa ng ugnayan sa pagitan ng tsar at ng mga tao, na lubos na nauugnay sa kanyang panahon, at upang dalhin ang mga tao sa papel ng pangunahing karakter ng opera. "Naiintindihan ko ang mga tao bilang isang mahusay na personalidad, na pinasigla ng isang ideya," isinulat niya. "Ito ang aking gawain. Sinubukan kong lutasin ito sa opera."

Ang gawain, na nagsimula noong Oktubre 1868, ay nagpatuloy nang may malaking malikhaing sigasig. Makalipas ang isang buwan at kalahati, handa na ang unang pagkilos. Ang kompositor mismo ang sumulat ng libretto ng opera, na gumuhit sa mga materyales mula sa "Kasaysayan ng Estado ng Russia" ni N. M. Karamzin at iba pang mga makasaysayang dokumento. Habang umuunlad ang komposisyon, ang mga indibidwal na eksena ay ginanap sa isang bilog ng "kuchkists", na nagtipon alinman sa A. S. Dargomyzhsky o sa kapatid ni Glinka na si L. I. Shestakova. "Ang kagalakan, paghanga, paghanga ay unibersal," paggunita ni V.V. Stasov.

Sa pagtatapos ng 1869, ang opera na "Boris Godunov" ay nakumpleto at ipinakita sa komite ng teatro. Ngunit ang mga miyembro nito, na nasiraan ng loob dahil sa ideolohikal at artistikong novelty ng opera, ay tinanggihan ang gawain sa ilalim ng pagkukunwari ng kakulangan ng isang nanalong papel na babae. Ang kompositor ay gumawa ng ilang mga pagbabago, nagdagdag ng isang Polish na gawa at isang eksena malapit sa Kromy. Gayunpaman, ang pangalawang edisyon ng Boris, na natapos noong tagsibol ng 1872, ay hindi rin tinanggap ng direktor ng mga teatro ng imperyal.

Ang "Boris" ay itinanghal lamang salamat sa energetic na suporta ng mga advanced na artistikong pwersa, lalo na ang mang-aawit na si Yu. F. Platonova, na pinili ang opera para sa kanyang pakinabang na pagganap. Ang premiere ay naganap noong Enero 27 (Pebrero 8), 1874 sa Mariinsky Theatre. Masigasig na binati ng demokratikong publiko si “Boris”. Ang reaksyonaryong pagpuna at ang maharlikang lipunang may-ari ng lupa ay naging negatibong reaksyon sa opera. Di-nagtagal ang opera ay nagsimulang gumanap na may mga di-makatwirang pagdadaglat, at noong 1882 ito ay ganap na tinanggal mula sa repertoire. "May mga alingawngaw," isinulat ni N. A. Rimsky-Korsakov sa okasyong ito, "na ang maharlikang pamilya ay hindi nagustuhan ang opera; nag-chat sila na ang balak nito ay hindi kaaya-aya sa mga censors.”

Sa kabila ng paminsan-minsang muling pagbabangon ng "Boris", ang tunay na pagtuklas nito at internasyonal na pagkilala dumating pagkatapos ng 1896, at lalo na noong 1908 sa Paris, nang kumanta si Fyodor Chaliapin sa isang opera na inedit ni Rimsky-Korsakov.

Musika.

"Boris Godunov" - katutubong musikal na drama, isang multifaceted na larawan ng panahon, na kapansin-pansin sa lawak ng Shakespearean at katapangan ng mga kaibahan. Ang mga karakter ay inilalarawan na may pambihirang lalim at sikolohikal na pananaw. Inihayag ng musika nang may nakamamanghang kapangyarihan ang trahedya ng kalungkutan at kapahamakan ng tsar, at makabagong isinasama ang mapanghimagsik, mapaghimagsik na espiritu ng mga mamamayang Ruso.

Ang prologue ay binubuo ng dalawang eksena. Ang orkestra na pagpapakilala sa una ay nagpapahayag ng kalungkutan at kalunus-lunos na kawalan ng pag-asa. Ang korido na “Kanino mo kami iiwan” ay katulad ng malungkot na mga panaghoy ng mga tao. Apela mula sa klerk na si Shchelkalov "Orthodox! Walang humpay ang boyar!” napuno ng marilag na solemnidad at pinipigilang kalungkutan.

Pangalawang eksena ng prologue- isang monumental na choral scene na sinundan ng pagtunog ng mga kampana. Ang solemne na parangal kay Boris "Tulad ng araw ay pula sa kalangitan" ay batay sa isang tunay na katutubong himig. Sa gitna ng larawan ay ang monologo ni Boris na "The Soul Grieves," na ang musika ay pinagsasama ang royal grandeur na may trahedya na kapahamakan.

Unang eksena ng unang akto nagbukas sa isang maikling pagpapakilala ng orkestra; ang musika ay naghahatid ng monotonous na langitngit ng panulat ng tagapagtala sa katahimikan ng isang liblib na selda. Ang masusukat at mahigpit na kalmadong pananalita ni Pimen (monologo "Isa pa, huling alamat") ay nagbabalangkas sa mabagsik at marilag na anyo ng matanda. Bossy, isang malakas na karakter ay nadama sa kanyang kuwento tungkol sa mga hari ng Moscow. Si Gregory ay inilalarawan bilang isang hindi balanseng, masigasig na binata.

Pangalawang eksena ng unang akto naglalaman ng mga makatas na pang-araw-araw na eksena. Kabilang sa mga ito ang mga kanta ng shinkarka na "Nahuli ko ang isang kulay-abo na drake" at ang "Kumusta ito sa lungsod sa Kazan" ni Varlaam (sa mga katutubong salita); ang huli ay puno ng elemental na lakas at pangahas.

Pangalawang gawa malawak na binabalangkas ang imahe ni Boris Godunov. Ang mahabang monologo na "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan" ay puno ng isang hindi mapakali, nagdadalamhati na pakiramdam at nakababahala na mga kaibahan. Lumalala ang hindi pagkakasundo sa isip ni Boris sa pakikipag-usap kay Shuisky, na ang mga talumpati nito ay parang insinuating at mapagkunwari, at umabot sa matinding tensyon sa huling eksena ng mga guni-guni (ang "eksena na may mga chimes").

Unang eksena ng ikatlong yugto Nagbukas sa isang eleganteng matikas na koro ng mga batang babae na "On the Azure Vistula". Ang aria ni Marina na "How languid and sluggish," na itinakda sa ritmo ng isang mazurka, ay nagpinta ng larawan ng isang mapagmataas na aristokrata.

Ang pagpapakilala ng orkestra sa pangalawang eksena ay naglalarawan ng isang tanawin sa gabi. Ang melodies ng Pretender's love confession ay romantically excited. Ang eksena ng Pretender at Marina, na binuo sa matalim na mga kaibahan at mga pagbabago sa mood, ay nagtatapos sa madamdaming duet na "Oh Tsarevich, nakikiusap ako sa iyo."

Unang eksena ng ikaapat na yugto-kapansin-pansing matinding katutubong eksena. Mula sa malungkot na daing ng kanta ng Holy Fool na "Ang buwan ay gumagalaw, ang kuting ay umiiyak" ay lumalaki ang koro ng "Bread!", nakamamanghang sa kanyang trahedya kapangyarihan.

Pangalawang eksena ng ikaapat na yugto nagtatapos sa sikolohikal na talamak na eksena ng pagkamatay ni Boris. Ang kanyang huling monologo, "Paalam, anak ko!" ipininta sa tragically enlightened, mapayapang tono.

Pangatlong eksena ng ikaapat na yugto- isang monumental na yugto ng katutubong katangi-tangi sa saklaw at kapangyarihan. Ang pambungad na koro na "Not a falcon flies across the sky" (sa orihinal na folk melody ng isang marilag na kanta) ay parang nanunuya at nagbabanta. Ang kanta nina Varlaam at Misail na “The sun and the moon have darkened” ay base sa melody katutubong epiko. Ang kasukdulan ng larawan ay ang mapanghimagsik na koro na "Nakalat, natunaw", puno ng kusang-loob, walang tigil na pagsasaya. Ang gitnang seksyon ng koro, "Oh You, Strength," ay isang malawak na himig ng isang Russian round dance song, na, habang umuunlad ito, ay humahantong sa nakakatakot, galit na pag-iyak ng "Death to Boris!" Ang opera ay nagtatapos sa solemne na pagpasok ng Pretender at ang sigaw ng Banal na Fool.

Opera (folk musical drama) sa apat na acts na may prologue ni Modest Petrovich Mussorgsky sa isang libretto ng kompositor, batay sa trahedya ng parehong pangalan ni A.S. Pushkin, pati na rin ang mga materyales mula sa "The History of the Russian State" ni N.M. Karamzin.

MGA TAUHAN:

BORIS GODUNOV (baritone)
Mga anak ni Boris:
FEDOR (mezzo-soprano)
KSENIA (soprano)
MAMA NI KSENIIA (mababa ang mezzo-soprano)
PRINCE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHELKALOV, klerk ng Duma (baritone)
PIMEN, chronicler, hermit (bass)
IMPOSTOR SA ILALIM NG PANGALAN NI GRIGORY (gaya ng nasa score; tama: Gregory, Imposter sa ilalim ng pangalan ni Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak ng Sandomierz voivode (mezzo-soprano o dramatic soprano)
RANGONI, sikretong Jesuit (bass)
mga tramp:
VARLAAM (bass)
MISAIL (tenor)
ANG INDUSTRIAL OWNER (mezzo-soprano)
Yurodivy (tenor)
NIKITICH, bailiff (bass)
BLAZNIY BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Heswita:
LAVITSKY (bass)
CHERNIKOVSKY (bass)
BOSES MULA SA MGA TAO, magsasaka at kababaihang magsasaka (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano at soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, SAGITTARIANS, RYNDAS, BAILIFFS, GRANTS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, KALIKS TRANSFORMERS, PEOPLE OF MOSCOW.

Tagal: 1598 - 1605.
Lokasyon: Moscow, sa hangganan ng Lithuanian, sa Sandomierz Castle, malapit sa Kromy.
Unang pagtatanghal: St. Petersburg, Mariinsky Theater, Enero 27 (Pebrero 8), 1874.

Mayroong kalahating dosenang mga bersyon ng Boris Godunov. Si Mussorgsky mismo ang nag-iwan ng dalawa; ang kanyang kaibigan na si N.A. Rimsky-Korsakov ay gumawa ng dalawa pa; isang bersyon ng orkestrasyon ng opera ang iminungkahi ni D. D. Shostakovich, at dalawa pang bersyon ang ginawa nina John Gutman at Karol Rathaus sa kalagitnaan ng siglong ito para sa New York Metropolitan Opera. Ang bawat isa sa mga opsyong ito ay nagbibigay ng sarili nitong solusyon sa problema kung aling mga eksenang isinulat ni Mussorgsky ang dapat isama sa konteksto ng opera at kung alin ang dapat na hindi kasama, at nag-aalok din ng sarili nitong pagkakasunod-sunod ng mga eksena. Ang huling dalawang bersyon, bukod dito, ay tinatanggihan ang orkestrasyon ni Rimsky-Korsakov at ibalik ang orihinal ni Mussorgsky. Kung sa bagay, kung tungkol sa muling pagsasalaysay ng nilalaman ng opera, hindi na mahalaga kung aling edisyon ang susundan; mahalaga lamang na magbigay ng ideya ng lahat ng mga eksena at yugto na isinulat ng may-akda. Ang drama na ito ay binuo ni Mussorgsky sa halip ayon sa mga batas ng chronicle, tulad ng mga chronicle ni Shakespeare ng mga haring Richard at Henry, sa halip na isang trahedya kung saan ang isang pangyayari ay sumusunod na may nakamamatay na pangangailangan mula sa isa pa.

Gayunpaman, upang maipaliwanag ang mga dahilan na humantong sa paglitaw ng napakaraming mga edisyon ng opera, ipinakita namin dito ang paunang salita ni N. A. Rimsky-Korsakov sa kanyang 1896 na edisyon ng Boris Godunov (iyon ay, sa kanyang unang edisyon):

"Ang opera, o folk musical drama, "Boris Godunov," na isinulat 25 taon na ang nakalilipas, sa unang paglabas nito sa entablado at sa pag-print, ay pumukaw ng dalawang magkasalungat na opinyon sa publiko. Ang mataas na talento ng manunulat, ang pagtagos ng katutubong diwa at ang diwa ng makasaysayang panahon, ang kasiglahan ng mga eksena at ang mga balangkas ng mga tauhan, ang katotohanan ng buhay sa parehong drama at komedya at ang matingkad na nakuhang pang-araw-araw na bahagi ng ang pagka-orihinal ng mga ideya at pamamaraan ng musikal ay pumukaw sa paghanga at sorpresa ng isang bahagi; hindi praktikal na mga paghihirap, pira-pirasong melodic na parirala, abala sa mga bahagi ng boses, tigas ng pagkakatugma at modulasyon, mga pagkakamali sa patnubay ng boses, mahinang instrumento at sa pangkalahatan ay mahinang teknikal na bahagi ng trabaho, sa kabaligtaran, ay nagdulot ng bagyo ng pangungutya at paninisi - mula sa kabilang bahagi . Ang mga nabanggit na teknikal na pagkukulang ay nakatago para sa ilan hindi lamang ang mataas na merito ng akda, kundi pati na rin ang mismong talento ng may-akda; at vice versa, ang mga mismong pagkukulang na ito ay itinaas ng ilan na halos sa merito at merito.

Maraming oras na ang lumipas mula noon; ang opera ay hindi ibinigay sa entablado o ibinigay na napakabihirang, ang publiko ay hindi nagawang i-verify ang itinatag na salungat na mga opinyon.

"Boris Godunov" ay binubuo sa harap ng aking mga mata. Walang sinumang tulad ko, na nasa malapit na pakikipagkaibigan sa Mussorgsky, ang nakakaalam ng mabuti sa mga intensyon ng may-akda ng "Boris" at ang mismong proseso ng kanilang pagpapatupad.

Lubos na pinahahalagahan ang talento ni Mussorgsky at ang kanyang trabaho at pinarangalan ang kanyang memorya, nagpasya akong simulan ang pagproseso ng "Boris Godunov" sa isang teknikal na kahulugan at muling instrumento ito. Ako ay kumbinsido na ang aking pagpoproseso at instrumento ay hindi nabago ang orihinal na diwa ng akda at ang mismong mga intensyon ng kompositor nito, at ang opera na pinoproseso ko, gayunpaman, ay ganap na nabibilang sa gawain ni Mussorgsky, at ang paglilinis at pag-streamline ng gagawin lamang ng teknikal na bahagi ang mataas na kalidad nito na mas malinaw at naa-access sa lahat.ibig sabihin at ititigil ang anumang mga reklamo tungkol sa gawaing ito.

Sa panahon ng pag-edit, gumawa ako ng ilang mga pagbawas dahil sa masyadong mahaba ang opera, na pinilit itong paikliin sa panahon ng buhay ng may-akda kapag gumaganap sa entablado sa mga sandaling masyadong makabuluhan.

Hindi sinisira ng edisyong ito ang unang orihinal na edisyon, at samakatuwid ang gawa ni Mussorgsky ay patuloy na pinapanatili nang buo sa orihinal nitong anyo."

Upang gawing mas madaling i-navigate ang mga pagkakaiba sa pagitan ng mga edisyon ng may-akda ng opera, at upang mas malinaw na maunawaan ang kakanyahan ng mga desisyon ng direktor sa mga modernong produksyon ng opera, ipinakita namin dito ang isang eskematiko na plano ng parehong mga edisyon ng Mussorgsky.

Unang edisyon (1870)
ACT I
Larawan 1. patyo ng Novodevichyev Monastery; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2.
GAWAIN II
Larawan 3.
Larawan 4.
GAWAIN III
Larawan 5. Ang Tsar's Tower sa Kremlin; Boris kasama ang mga bata; Boyar Shuisky talks tungkol sa Pretender; Si Boris ay nakaranas ng paghihirap at pagsisisi.
GAWAIN IV
Larawan 6. Square malapit sa St. Basil's Cathedral; Tinawag ng banal na hangal si Boris King Herodes.
Larawan 7. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.

Ikalawang edisyon (1872)
PROLOGUE
Larawan 1. patyo ng Novodevichy Convent; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2. Moscow Kremlin; Ang pagpuputong ng kaharian ni Boris.
ACT I
Larawan 1. Cell ng Chudov Monastery; eksena nina Pimen at Grigory Otrepyev.
Larawan 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian; ang takas na monghe na si Gregory ay nagtatago sa Lithuania upang makarating sa Poland.
GAWAIN II
(Hindi nahahati sa mga pintura)
Isang serye ng mga eksena sa royal palace sa Kremlin.
ACT III (POLISH)
Larawan 1. Ang dressing room ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle.
Larawan 2. Eksena ng Marina Mnishek at ng Pretender sa hardin sa tabi ng fountain.
GAWAIN IV Larawan 1. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.
Larawan 2. Pag-aalsa ng mga tao malapit sa Kromy (na may episode kasama ang Banal na Fool, hiniram - bahagyang - mula sa unang edisyon).

Dahil ang "Boris Godunov" sa mga yugto ng opera sa buong mundo ay madalas na itinanghal sa ikalawang edisyon ni N.A. Rimsky-Korsakov, na kumakatawan sa nilalaman ng opera nang lubos, eksaktong susundan namin ang edisyong ito sa aming muling pagsasalaysay.

PROLOGUE

Larawan 1. Ang patyo ng Novodevichy Convent malapit sa Moscow (ngayon ay Novodevichy Convent sa loob ng Moscow). Mas malapit sa mga manonood ay ang exit gate sa pader ng monasteryo na may turret. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagpinta ng isang imahe ng isang inaapi, inaapi na mga tao. Tumataas ang kurtina. Ang mga tao ay nagmamarka ng oras. Ang mga galaw, gaya ng ipinahihiwatig ng komento ng may-akda, ay matamlay. Ang bailiff, na nagbabanta ng isang baton, ay pinipilit ang mga tao na magmakaawa kay Boris Godunov na tanggapin ang maharlikang korona. Ang mga tao ay lumuhod at sumigaw: “Kanino mo kami iiwan, ama!” Habang wala ang bailiff, may nag-aagawan sa mga tao, ang mga babae ay bumangon mula sa kanilang mga tuhod, ngunit kapag bumalik ang bailiff, sila ay lumuhod muli. Lumilitaw ang klerk ng Duma na si Andrei Shchelkalov. Siya ay lumalabas sa mga tao, tinanggal ang kanyang sumbrero at yumuko. Iniulat niya na si Boris ay matigas at, sa kabila ng "malungkot na tawag ng boyar duma at ng patriyarka, ayaw niyang marinig ang tungkol sa trono ng hari."

(Noong 1598, namatay si Tsar Fyodor. May dalawang kalaban para sa trono ng hari - sina Boris Godunov at Fyodor Nikitich Romanov. Ang mga boyars ay para sa halalan ni Godunov. Siya ay "hiniling" na maging hari. Ngunit tumanggi siya. Ang pagtanggi na ito ay tila kakaiba . Ngunit naunawaan ni Godunov, ang namumukod-tanging politiko na ito, na ang legalidad ng kanyang mga pag-aangkin ay kaduda-dudang. Sinisi siya ng tanyag na tsismis sa pagkamatay ni Tsarevich Dimitri, ang nakababatang kapatid ni Tsar Fyodor at ang legal na tagapagmana ng trono. At sinisi nila siya sa kabutihan. "Pinag-usapan ng mga modernong chronicler ang pakikilahok ni Boris sa bagay na ito, siyempre, ayon sa mga alingawngaw at hula," isinulat ni V. O. Klyuchevsky - Siyempre, wala silang direktang ebidensya at hindi maaaring magkaroon ng (...) Ngunit sa ang mga kwento ng salaysay ay walang pagkalito at pagkakasalungatan, na puno ng ulat ng Uglitsky investigative commission." Kaya, kailangan ni Boris na "kapayapaan ng lahat" ay nakiusap sila sa kanya na tanggapin ang maharlikang korona. At sa gayon - sa isang tiyak na lawak ng bluffing - sa oras na ito ay tumanggi siya: sa sapilitang pag-apila sa kanya ng "mga tao", na binilog at natakot ng bailiff ng mga tao, may kakulangan ng "unibersal" na sigasig.)

Ang tanawin ay naliliwanagan ng mapupulang liwanag ng papalubog na araw. Ang pag-awit ng mga kalikas ng mga dumadaan (sa likod ng entablado) ay maririnig: "Luwalhati sa iyo, ang Kataas-taasang Lumikha, sa lupa, kaluwalhatian sa iyong makalangit na kapangyarihan at kaluwalhatian sa lahat ng mga banal sa Rus'!" Ngayon ay lumilitaw sila sa entablado, na pinamumunuan ng mga gabay. Namamahagi sila ng mga palad sa mga tao at nananawagan sa mga tao na sumama sa mga icon ng Don at Vladimir Ina ng Diyos sa "Tsar at Candlemas" (na kung saan ay binibigyang kahulugan bilang isang panawagan para sa halalan ni Boris sa kaharian, bagaman ginagawa nila ito. hindi direktang sabihin ito).

Larawan 2."Ang parisukat sa Moscow Kremlin. Direkta sa harap ng madla, sa di kalayuan, ay ang Red Porch ng royal tower. Sa kanan, mas malapit sa proscenium, ang mga taong nakaluhod ay pumupunta sa pagitan ng Assumption at Archangel Cathedrals."

Ang pagpapakilala ng orkestra ay naglalarawan ng prusisyon ng mga boyars sa katedral sa ilalim ng "mahusay na tugtog ng mga kampana": kakailanganin nilang pumili ng isang bagong hari sa kaharian. Lumilitaw si Prince Vasily Shuisky. Inanunsyo niya ang halalan kay Boris bilang Tsar.

Isang malakas na koro ang tumunog - isang papuri sa hari. Solemne royal procession mula sa katedral. "Inilagay ng mga bailiff ang mga tao sa mga trellise" (mga direksyon sa entablado sa marka). Gayunpaman, si Boris ay dinaig ng isang nagbabala na premonisyon. Ang una sa kanyang mga monologue ay tunog: "Ang kaluluwa ay nagdadalamhati!" Ngunit hindi... Walang dapat makakita ng kahit na katiting na pagkamahiyain ng hari. "Ngayon ay yumuko tayo sa mga namatay na pinuno ng Rus," sabi ni Boris, at pagkatapos ay inanyayahan ang lahat ng mga tao sa maharlikang piging. Sa ilalim ng tunog ng mga kampana, ang prusisyon ay patungo sa Archangel Cathedral. Nagmamadali ang mga tao sa Archangel Cathedral; Inaayos ng mga bailiff ang mga bagay-bagay. Pagmamadali. Lumilitaw si Boris mula sa Archangel Cathedral at tumungo sa mga tore. Ang masayang tugtog ng mga kampana. Nahulog ang kurtina. Pagtatapos ng prologue.

ACT I

Larawan 1. Gabi. Cell sa Chudov Monastery. Isang matandang monghe, si Pimen, ang sumulat ng isang salaysay. Ang batang monghe, si Gregory, ay natutulog. Maririnig ang mga monghe na kumakanta (sa likod ng entablado). Nagising si Grigory, pinahirapan siya ng isang mapahamak na panaginip, pinangarap niya ito sa ikatlong pagkakataon. Sinabi niya kay Pimen ang tungkol sa kanya. Ang matandang monghe ay nagtuturo kay Gregory: "Magpakumbaba sa iyong sarili sa panalangin at pag-aayuno." Ngunit si Gregory ay naaakit ng makamundong kagalakan: “Bakit hindi ako dapat magsaya sa mga labanan? Hindi ba tayo dapat magpista sa royal table?" Si Pimen ay nagpapakasawa sa mga alaala, sinabi niya kung paano si Ivan the Terrible mismo ay nakaupo dito, sa selda na ito, "at siya ay sumigaw ..." Pagkatapos - mga alaala ng kanyang anak na si Tsar Feodor, na, ayon kay Pimen, "nagbago ng palasyo ng hari sa isang selda ng panalangin" Hindi na natin makikilalang muli ang gayong hari, dahil “tinawag natin ang reicide na ating pinuno.” Si Gregory ay interesado sa mga detalye ng kaso ni Tsarevich Dimitri, kung anong edad siya noong siya ay pinatay. "Siya ang magiging edad mo at maghahari" (sa ilang publikasyon: "at maghahari siya"), sagot ni Pimen.

Tumunog ang kampana. Tumawag sila para sa matins. Umalis si Pimen. Naiwang mag-isa si Grigory, may fermentation sa kanyang isipan... Isang ambisyosong plano ang ipinanganak sa kanyang ulo.

Larawan 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian. Dumating dito sina Varlaam at Misail, mga palaboy sa Chernets, sinamahan ni Gregory: ang kanyang layunin ay tumawid sa hangganan ng Lithuania upang makatakas mula roon patungong Poland. Malugod na tinatanggap ng hostess ang mga panauhin. Nagsimula ang isang maliit na kapistahan, ngunit ang lahat ng iniisip ni Gregory ay tungkol sa pagpapanggap: balak niyang gayahin si Tsarevich Dimitri at hamunin si Boris para sa trono. Nagsimulang kumanta si Varlaam ("Tulad ng nangyari sa lungsod sa Kazan"). Samantala, tinanong ni Grigory ang may-ari ng tavern tungkol sa kalsada sa kabila. Ipinaliwanag niya kung paano makalusot upang maiwasan ang mga bailiff, na ngayon ay pinipigilan ang lahat at sinusuri sila, dahil naghahanap sila ng isang taong tumakas mula sa Moscow.

Sa sandaling ito ay may kumatok sa pinto - lumilitaw ang mga bailiff. Sinilip nila si Varlaam. Kinuha ng isa sa mga bailiff ang royal decree. Pinag-uusapan nito ang pagtakas mula sa Moscow ng isang partikular na Grigory mula sa pamilyang Otrepiev, isang itim na monghe na kailangang mahuli. Ngunit hindi marunong magbasa si Varlaam. Pagkatapos ay tinawag si Gregory upang basahin ang utos. Binabasa niya at... sa halip na ang mga palatandaang naglalantad sa kanya, binibigkas niya nang malakas ang mga palatandaan ng Varlaam. Si Varlaam, sa pakiramdam na masama ang mga bagay, ay inagaw ang utos mula sa kanya at, sa kahirapan sa paggawa ng mga titik, siya mismo ay nagsimulang magbasa ng mga liham at pagkatapos ay hulaan na siya ay nagsasalita tungkol kay Grishka. Sa sandaling ito, nagbabantang ibinaba ni Grigory ang isang kutsilyo at tumalon sa bintana. Lahat ay sumigaw: "Hawakan mo siya!" - sumugod sila sa kanya.

GAWAIN II

Mga panloob na silid ng royal tower sa Moscow Kremlin. Marangyang setting. Umiiyak si Ksenia sa larawan ng nobyo. Ang prinsipe ay abala sa "aklat ng isang malaking guhit." Si Nanay ay gumagawa ng pananahi. Inaalo ni Boris ang prinsesa. Wala siyang suwerte maging sa kanyang pamilya o sa mga gawain sa gobyerno. Tumugon si Tsarevich Fyodor sa fairy tale ng ina ("Awit tungkol sa isang lamok") na may isang fairy tale ("Isang engkanto tungkol dito at iyon, kung paano ang isang inahing manok ay nanganak ng isang toro, isang maliit na biik na naglatag ng isang itlog").

Magiliw na tinanong ng Tsar si Fyodor tungkol sa kanyang mga aktibidad. Sinuri niya ang mapa - "isang pagguhit ng lupain ng Moscow." Sinang-ayunan ni Boris ang interes na ito, ngunit ang paningin ng kanyang kaharian ay nagpapaisip sa kanya ng malalim. Ang aria ni Boris ay kamangha-mangha sa lakas ng pagpapahayag at drama nito (na may recitative: "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan..."). Si Boris ay pinahihirapan ng pagsisisi, siya ay pinagmumultuhan ng imahe ng pinatay na si Tsarevich Dimitri.

Isang kalapit na boyar ang pumasok at nag-ulat na "Prince Vasily Shuisky ay hinahampas si Boris gamit ang kanyang noo." Si Shuisky, na lumilitaw, ay nagsabi kay Boris na isang impostor ang lumitaw sa Lithuania, na nagpapanggap bilang Prinsipe Dimitri. Si Boris ay nasa pinakadakilang kaguluhan. Hinawakan si Shuisky sa kwelyo, hinihiling niyang sabihin sa kanya ang buong katotohanan tungkol sa pagkamatay ni Dmitry. Kung hindi, siya ay gagawa ng gayong pagpatay para sa kanya, Shuisky, na "Si Tsar Ivan ay manginginig sa sindak sa kanyang libingan." Bilang tugon sa kahilingang ito, inilunsad ni Shuisky ang gayong paglalarawan ng larawan ng pagpatay sa isang sanggol, kung saan lumalamig ang dugo. Hindi makatiis si Boris; utos niya kay Shuisky na umalis.

Nag-iisa si Boris. Ang sumunod ay isang eksenang tinatawag na “Clock with Chimes” sa score - ang nakamamanghang monologo ni Boris na “Kung iisa lang ang puwesto mo...” Ang maindayog na chiming ng chimes, tulad ng rock, ay nagpapaganda sa mapang-aping kapaligiran. Hindi alam ni Boris kung saan takasan ang mga guni-guni na bumabagabag sa kanya: “Doon... doon... ano iyon?.. doon sa sulok?..” Dahil sa pagod, tumawag siya sa Panginoon: “Panginoon. ! Hindi mo nais na ang makasalanan ay mamatay; maawa ka sa kaluluwa ng kriminal na si Tsar Boris!"

ACT III (POLISH)

Larawan 1. Ang dressing room ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle. Si Marina, ang anak ng gobernador ng Sandomierz, ay nakaupo sa banyo. Inaaliw siya ng mga babae sa mga kanta. Ang matikas at magandang choir na "On the Azure Vistula" ay tumunog. Ang isang ambisyosong babaeng Polish, na nangangarap na kunin ang trono ng Moscow, ay gustong makuha ang Pretender. Kinakanta niya ito sa aria na "Boring for Marina." Lumilitaw si Rangoni. Ang Katolikong Heswita mong monghe na ito ay humihiling ng parehong mula kay Marina - na akitin niya ang Pretender. At obligado siyang gawin ito para sa kapakanan ng Simbahang Katoliko.

Larawan 2. Ang buwan ay nagliliwanag sa hardin ng gobernador ng Sandomierz. Ang takas na monghe na si Gregory, ngayon ay isang kalaban para sa trono ng Moscow - ang Pretender - ay naghihintay para kay Marina sa fountain. Ang mga himig ng kanyang pag-amin sa pag-ibig ("Sa hatinggabi, sa hardin, sa tabi ng bukal") ay romantikong nasasabik. Si Rangoni ay sumilip sa sulok ng kastilyo, tumingin sa paligid. Sinabi niya sa Impostor na mahal siya ni Marina. Ang impostor ay natutuwa nang marinig ang mga salita ng kanyang pagmamahal na ipinarating sa kanya. Balak niyang tumakbo papunta sa kanya. Pinigilan siya ni Rangoni at sinabihang magtago upang hindi masira ang sarili at si Marina. Ang impostor ay nagtatago sa likod ng mga pintuan.

Ang isang pulutong ng mga bisita ay umalis sa kastilyo. Tunog ng Polish dance (polonaise). Kapit-bisig na naglalakad si Marina kasama ang matandang ginoo. Ang koro ay umaawit, nagpapahayag ng pagtitiwala sa tagumpay laban sa Moscow at ang pagkuha kay Boris. Sa pagtatapos ng sayaw, si Marina at ang mga bisita ay nagretiro sa kastilyo.

Isa lang ang impostor. Nagdadalamhati siya na nagawa niyang sumulyap nang patago at panandalian kay Marina. Nababalot siya ng selos sa matandang ginoo na kasama niyang nakita si Marina. “Hindi, to hell with everything! - bulalas niya. "Bilis, isuot mo ang iyong baluti!" Pumasok si Marina. Nakikinig siya nang may inis at pagkainip sa pagtatapat ng pag-ibig ng Pretender. Hindi ito nag-abala sa kanya, at hindi iyon ang pinunta niya. Tinanong niya siya nang may mapang-uyam na prangka kung kailan siya sa wakas ay magiging hari sa Moscow. Sa pagkakataong ito maging siya ay nabigla: "Maaari bang ang kapangyarihan, ang ningning ng trono, isang pulutong ng mga hamak na alipin, ang kanilang mga karumaldumal na pagtuligsa sa iyo ay talagang lunurin ang banal na pagkauhaw para sa kapwa pag-ibig?" Mapang-uyam na usapan ni Marina ang Pretender. Sa huli, nagalit ang Impostor: “Nagsisinungaling ka, mapagmataas na Pole! Ako ang Tsarevich! At hinuhulaan niya na pagtatawanan siya nito kapag umupo siya bilang hari. Ang kanyang pagkalkula ay nabigyang-katwiran: sa kanyang pangungutya, tuso at pagmamahal, sinindihan niya ang apoy ng pag-ibig sa kanya. Nagsanib sila sa isang passionate love duet.

Lumilitaw si Rangoni at pinapanood ang Imposter at Marina mula sa malayo. Maririnig ang boses ng mga nagpipiyesta sa likod ng entablado.

GAWAIN IV

Larawan 1. Ang huling gawa ay naglalaman ng dalawang eksena. Sa pagsasanay sa teatro, nabuo na sa iba't ibang mga produksyon ang isa o ang isa ay unang ibinigay. Sa pagkakataong ito ay susunod tayo sa ikalawang edisyon ng N.A. Rimsky-Korsakov.

Paghahawan ng kagubatan malapit sa nayon ng Kromy. Sa kanan ay isang pagbaba at sa likod nito ay ang pader ng lungsod. Mula sa pagbaba sa entablado ay may kalsada. Direkta - ang kagubatan ng kagubatan. Malapit sa pagbaba ay may malaking tuod.

Lumalaganap ang pag-aalsa ng mga magsasaka. Dito, malapit sa Kromy, isang pulutong ng mga palaboy, na sumakop sa boyar na si Khrushchev, ang gobernador ng Boris, ay tinutuya siya: pinalibutan nila siya, tinalian at nilagyan ng tuod, at umawit sa kanya nang panunuya, panunuya at banta: "Ito ay hindi isang falcon na lumilipad sa kalangitan” (sa himig ng isang tunay na awiting papuri ng Ruso).

Pumasok ang banal na tanga, napapaligiran ng mga lalaki. (Sa mga produksyon ng opera na kinabibilangan ng tinatawag na insert scene na "The Square in Front of St. Basil's Cathedral," ang episode na ito ay inilipat dito, kung saan ito ay kapansin-pansing mas mayaman at emosyonal na mas malakas, sa kabila ng katotohanan na si Mussorgsky mismo ang nagtanggal ang marka ng episode na ito mula doon at inilagay ito sa eksena malapit sa Kromy .)

Lumitaw sina Varlaam at Misail. Sa pamamagitan ng pakikipag-usap tungkol sa pagpapahirap at pagbitay sa Rus', inuudyukan nila ang mga rebeldeng tao. Ang mga tinig nina Lavitsky at Chernikovsky, mga monghe na Heswita, ay naririnig sa likod ng entablado. Pag-akyat nila sa entablado, hinahawakan sila ng mga tao at itinatali. Ang mga padyak na natitira sa entablado ay nakikinig. Ang ingay ng paparating na hukbo ng impostor ay umaabot sa kanilang mga tainga. Sina Misail at Varlaam - sa pagkakataong ito, balintuna - luwalhatiin ang Pretender (tila hindi kinikilala sa kanya ang takas na monghe ng Moscow na si Grishka Otrepiev, na minsan ay tumakas mula sa isang taberna sa hangganan ng Lithuanian): "Luwalhati sa iyo, prinsipe, iniligtas ng Diyos, kaluwalhatian sa ikaw, prinsipe, itinago ng Diyos!

Sumakay ang Pretender sakay ng kabayo. Si Boyar Khrushchev, na tulala, ay pinuri ang "anak ni John" at yumuko sa kanya sa baywang. Ang impostor ay tumawag: “Sumunod ka sa amin sa isang maluwalhating labanan! Sa banal na tinubuang-bayan, sa Moscow, sa Kremlin, ang Kremlin na may gintong simboryo!” Isang alarm bell ang tumunog sa likod ng stage. Ang karamihan (na kinabibilangan din ng parehong Heswita monghe) ay sumusunod sa Pretender. Walang laman ang stage. Lumilitaw ang banal na tanga (ito ang kaso kung ang karakter na ito ay hindi ililipat sa insert scene - ang Square sa harap ng St. Basil's Cathedral); hinuhulaan niya ang nalalapit na pagdating ng kaaway, mapait na kalungkutan para kay Rus'.

Larawan 2. Ang Faceted Chamber sa Moscow Kremlin. Sa gilid ng bench. Sa kanang exit sa Red Porch; sa kaliwa, sa tore. Sa kanan, mas malapit sa ramp, ay isang mesa na may mga materyales sa pagsusulat. Sa kaliwa ay ang maharlikang lugar. Pambihirang pagpupulong ng Boyar Duma. Lahat ay nasasabik sa balita ng Imposter. Ang mga boyars, semi-literate, ay walang kabuluhang pinag-uusapan ang bagay at nagpasya na patayin ang kontrabida. May makatuwirang napapansin na kailangan muna niyang mahuli. Sa huli ay sumang-ayon sila na “sayang lang at wala si Prince Shuisky dito. Kahit na seditious siyang tao, kung wala siya, parang may nangyaring mali.” Lumilitaw si Shuisky. Sinabi niya kung paano si Boris ay nasa isang kaawa-awang estado, na pinagmumultuhan ng multo ni Tsarevich Dimitri. Biglang lumitaw ang Tsar sa harap ng mga mata ng mga boyars. Ang pagdurusa ni Boris ay umabot sa limitasyon nito; hindi niya napapansin ang sinuman at sa kanyang pagdedeliryo ay sinisiguro sa kanyang sarili: “Walang mamamatay! Buhay, buhay, maliit!..” (Ngunit sa kasong ito - naiintindihan ito ng lahat - ang Impostor ay hindi isang impostor, hindi False Dmitry, ngunit si Dmitry, ang nararapat na hari.) Namulat si Boris. Pagkatapos ay dinala ni Shuisky si Elder Pimen sa kanya. Umaasa si Boris na ang pakikipag-usap sa kanya ay magpapatahimik sa kanyang pinahihirapang kaluluwa.

Pumasok at huminto si Pimen, matamang nakatingin kay Boris. Ang kanyang kuwento ay tungkol sa mahimalang pagpapagaling ng isang bulag na matandang lalaki na nakarinig ng boses ng isang bata: “Alamin, lolo, ako si Dimitri, isang prinsipe; Tinanggap ako ng Panginoon sa mukha ng kanyang mga anghel, at ngayon ako ay isang mahusay na manggagawa ng kahanga-hangang Rus'...", at "... trudged sa isang mahabang paglalakbay..." (Tsarevich Dimitri ay canonized ng Orthodox Church - ang kanyang katawan ay natagpuang walang sira nang buksan ang kabaong; tatlo ang inilagay sa kanyang alaala: sa mga araw ng kanyang kapanganakan (Oktubre 19, 1581), kamatayan (Mayo 15, 1591) at ang paglipat ng kanyang mga labi (Hunyo 3, 1606). ))

Hindi kayang tiisin ni Boris ang kwentong ito - nawalan siya ng malay sa mga bisig ng mga boyars. Ikinulong siya ng mga boyars, natauhan siya at pagkatapos ay tinawag si Tsarevich Fyodor. Ang ilang mga boyars ay tumatakbo pagkatapos ng prinsipe, ang iba ay tumatakbo sa Chudov Monastery. Tumakbo si Tsarevich Fyodor. Ang namamatay na si Boris ay nagpaalam sa prinsipe at ibinigay sa kanya ang kanyang huling mga tagubilin: "Paalam, aking anak! Mamamatay na ako. Ngayon ay magsisimula kang maghari.” Niyakap niya ang kanyang anak at hinalikan. Isang mahabang iginuhit na kampana at tugtog ng libing ang narinig. Pumasok ang mga boyar at mang-aawit. Tumalon si Boris at marahas na bumulalas: "Teka: Hari pa rin ako!" Pagkatapos sa mga boyars, itinuro ang kanilang anak: “Narito ang iyong hari... hari... patawarin mo ako...” Fermata lunga (Italian - long fermata [stop]). Patay na si Tsar Boris. Nahulog ang kurtina.

Nananatili para sa amin na pag-usapan ang tinatawag na insert scene na "The Square in front of St. Basil's Cathedral."

Ang eksenang ito, ni orihinal na plano Mussorgsky, binubuo ang unang eksena ng ikaapat na yugto. Ngunit, tulad ng patotoo ni N.A. Rimsky-Korsakov sa kanyang "Chronicle," matapos tanggihan ang opera ng pamamahala ng mga imperyal na teatro, muling ginawa ito ni Mussorgsky, at ang eksena kung saan ang Pretender ay anathematize ay inalis, at ang banal na tanga ay lumitaw sa kanya. , ay inilipat sa eksenang "Under Kromi". Ito ay nananatiling mahirap para sa amin na ipaliwanag kung paano ang desisyon ay maaaring gawin upang ibukod mula sa opera kung ano ang marahil ang pinakamatalino na yugto nito. Sa isang salita, ang eksenang ito sa kalaunan ay natanggap ang katayuan ng "inserted" at sa mga modernong produksyon ng opera ito ay nagaganap - medyo lohikal - sa simula ng ika-apat na aksyon. Ngunit dahil ang mas kahanga-hangang pagtatapos ng opera - ito ang aking personal na opinyon - ay ang pagkamatay ni Boris, iyon ay, ang pagpipinta sa Palace of Facets (tulad ng inilaan ni Mussorgsky sa orihinal na plano), ang lugar ng pagpipinta " Sa ilalim ng Kromami" ay dapat pagkatapos ng eksena sa katedral, iyon ay, ito ang dapat na pangalawa sa pagkilos na ito. Pagkatapos, samakatuwid, ang pagpipinta sa Chamber of Facets.

Ang parisukat sa harap ng St. Basil's Cathedral sa Moscow. May mga pulutong ng mga mahihirap na tao sa entablado. Ang mga bailiff ay madalas na lumilitaw sa karamihan. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagbibigay ng mood ng pag-asa at pagkaalerto. Isang grupo ng mga lalaki ang pumasok mula sa katedral; kabilang sa kanila ay si Mityukha. Ang mga tao ay sumigaw (Mityukha) na sa misa ay sinumpa nila si Grishka Otrepyev, at kumanta ng walang hanggang alaala sa prinsipe. Nagdudulot ito ng pagkalito sa mga tao: ang pag-awit ng walang hanggang alaala sa mga nabubuhay (pagkatapos ng lahat, Demetrius, iyon ay, Huwad na Demetrius, ay napakalapit na)!

Isang banal na hangal na nakadena ang tumatakbo sa entablado, na sinusundan ng isang pulutong ng mga lalaki. Inaasar nila siya. Nakaupo siya sa isang bato, pinuputol ang kanyang sapatos at kumakanta, umiindayog. Ipinagmamalaki niya ang maliit na sentimos na mayroon siya; inagaw ito ng mga lalaki sa kanya. Siya ay umiiyak. Ang maharlikang prusisyon ay nagsisimula sa katedral; Ang mga boyars ay nagbibigay ng limos. Lumilitaw si Boris, na sinundan ni Shuisky at iba pang boyars. Ang banal na hangal ay lumingon kay Boris at sinabi na ang mga lalaki ay nasaktan siya, at hiniling niya kay Boris na utusan silang parusahan: "Hayaan silang patayin, tulad ng pagpatay mo sa maliit na prinsipe." Balak ni Shuisky na parusahan ang banal na tanga. Ngunit pinigilan siya ni Boris at hiniling sa banal na hangal na ipagdasal siya, Boris. Ngunit tumanggi ang banal na hangal: "Hindi, Boris! Hindi mo kaya, hindi mo kaya, Boris! Hindi mo maaaring ipanalangin si Haring Herodes!" Naghiwa-hiwalay ang mga tao sa takot. Ang banal na hangal ay umaawit: "Daloy, dumaloy, mapait na luha."

A. Maykapar

Ang kapalaran ng opera na "Boris Godunov" ay ang kapalaran ng isang rebolusyonaryong gawa ng sining, parehong niluwalhati at inuusig. Ang kahalagahan nito ay agad na naunawaan sa malapit na paligid Mussorgsky. Ang iba, sa kabaligtaran, para sa mga kadahilanang conformist, dahil sa konserbatibong panlasa at kawalan ng pananampalataya sa bago, ginawa ang lahat upang mabigo ito pagkatapos ng tagumpay ng mga unang ideya. Sa kabila ng kalat-kalat na muling pagkabuhay ni Boris, ang tunay na pagtuklas at pagkilala sa internasyonal ay dumating pagkatapos ng 1896, at lalo na noong 1908 sa Paris, nang kumanta si Fyodor Chaliapin sa isang opera na inedit ni Rimsky-Korsakov. Ang edisyong ito ay nagdulot ng kalituhan sa mga musicologist at tagahanga ng orihinal na bersyon ng "Boris". Ginulo ng editor ang pagkakasunud-sunod ng mga eksena, inalis ang ilan, binago ang pinakamatapang na mga harmoniya at inilipat ang mga dibisyon ng sukatan, na makikita sa diin; sa wakas, muling inayos niya ang marka, kung saan si Mussorgsky mismo ay nais na gawing muli ang isang bagay, at, siyempre, , ginawa ang trabaho nang mahusay, na may kaalaman sa negosyo, ngunit ang makinang na kulay na nakuha ng opera bilang isang resulta ay tila malayo sa orihinal na kadiliman ng trahedya. Sa paglipas ng panahon, ang iba pang mga pagbabago ay ginawa, kasama ang mga pagtatangka na ibalik ang orihinal ni Mussorgsky (na nangangailangan pa rin ng mga pagwawasto, hindi bababa sa instrumento).

Noong 1928, isang akademikong publikasyon ni P. A. Lamm ang inilathala, habang ang opera ay tumataas ang pagkilala, na maaaring ipaliwanag sa pamamagitan ng dalawang salik: ang impluwensyang dulot ng "Boris" kasama ang melodic-harmonic na mga inobasyon nito na nakuha mula sa musika. Sinaunang Rus', sa ebolusyon ng mga bagong kilusang Europeo, simula sa impresyonismo; ang paglikha, salamat sa pinaka-orihinal na paghahalili ng mga pagpipinta, ng isang makasaysayang at pampulitika na drama ng pambihirang lakas at humanismo, kung saan ang iba't ibang mga tampok ng kulturang Ruso, lalo na ang mga wika, ay tila inukit sa bato. Sa opera, nagbanggaan ang hari at ang mga tao; ang napakalaking kapangyarihan at kalungkutan ay nauugnay sa pagkakanulo; ang presensya ng mga tao (choir) ay napapailalim sa batas ng pagbabago ng kapangyarihan na marahas na walang kahulugan. Samantala, nabubuo ang mga boses na magkasalungat sa isa't isa buhay na katawan Rus', personify ang kapalaran nito, na kung saan ay ipinahayag sa pamamagitan ng musika sa solemne chord, dinala sa unahan sa pamamagitan ng harmonic basses, embodying ang kilusan patungo sa parehong resulta, hindi nagbabago sa paglipas ng mga siglo: pagkawasak, paniniil, kaawa-awang mistisismo, pamahiin.

Dapat aminin na sumunod si Mussorgsky ang mahirap na paraan, kung isasaalang-alang na ang genre ng tradisyunal na musikal na drama ang ating tinatalakay. Ang opera ay nagsasama lamang ng isang pag-ibig duet, at ito ay iluminado sa pamamagitan ng malamig na liwanag ng mga interes ng estado at ipinasok sa isang mapanukso frame tiyak dahil ang musika ay tila hindi napapansin ang mga ito, ang lahat ay napuno ng masigasig na liriko salpok ng pulong ng Marina at ang nagpapanggap. Sa pangkalahatan, ang kayamanan ng tunog at ang karangyaan ng panoorin ay ganap na nabuo sa malawak, hindi kinaugalian na canvas na ito; makikita ang mga ito sa mga awiting bayan, sa mga koro at sa mga tungkulin ng mga tauhan, sa maikling panahon nagsasalita mula sa koro bilang mga bida. Ang isang malaking bilang ng mga masipag, masiglang indibidwal, at hindi mga uri ng tradisyunal na teatro, ay bumubuo ng isang tunay na kamalig ng mga pambansang kayamanan kung saan " Makapangyarihang grupo" Inihayag ni Mussorgsky sa kanya ang malayo sa mga tunay na ritmo at motibo katutubong musika o ginagaya sila. Ang mga tao ay umaawit, na nagpapatunay sa kanilang katotohanan. Mga uri ng tao - mga lumpo, mga lasenggo, mga palaboy na monghe, mga magsasaka - lahat ng mga motley na larawan ng isang buhay, masikip na pulutong, na ang pananalita ay malalim na emosyonal, ay nagpapatotoo kung paano lumalaki ang kapangyarihan ng mga ilusyon, sa kabila ng mga kaguluhan, habang ang hari ay nagbabanta at nagmamakaawa sa walang bungang pag-asa manatili sa trono. Kapag ang kirot ng budhi ay umalis sandali kay Boris, ang kanyang boses ay nagpapahayag ng malalim na kalungkutan, ngunit para sa matigas na mga katotohanan na ito lamang ay hindi sapat. Halos sa simula, pagkatapos ng pagdiriwang ng koronasyon, ang alingawngaw ng kasaysayan, na puno ng tuluy-tuloy na kataksilan, ang mga tunog, na parang sa panaginip, sa selda ni Pimen, ay tumubo mula sa mga nakatagong pahiwatig, pinarami ang mahiwagang network nito, na hindi natatakot sa anumang mga hadlang: ito ay ang matanda, ang mahigpit na monghe, na sa wakas ay tatapusin ang kriminal na panginoon. Pinagmumultuhan ng mga kakila-kilabot na multo, gumagala siya at umuungol na parang biktima ng ekspresyonista. Sinira niya ang isang dalisay, inosenteng nilalang, at ito ang sagot ng namatay. Ang naghihingalong hari ay walang pagpipilian kundi ang humingi ng tulong sa langit, hindi para sa kanyang sarili, kundi para sa mga bata, pati na rin ang mga inosenteng biktima, tulad ng sanggol na si Demetrius. Ang panalanging ito ay humipo sa pinakamalalim na mga string kaluluwa ng tao, na hindi mahawakan ng ibang karakter sa opera. Nagpaalam si Boris, na natabunan ng biyaya. Sa huling aksyon, ang karamihan ay nagpapakasawa sa nilalagnat, mapanirang saya. Ang walang pagtatanggol na tinig ng banal na hangal ay tunog ng isang akusasyon ng kanilang delirium.

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

Kasaysayan ng paglikha

Ang ideya ng pagsulat ng isang opera batay sa balangkas ng makasaysayang trahedya ni Pushkin na "Boris Godunov" (1825) ay ibinigay kay Mussorgsky ng kanyang kaibigan, ang kilalang istoryador na si Propesor V.V. Nikolsky. Si Mussorgsky ay labis na nabighani sa pagkakataong isalin ang paksa ng ugnayan sa pagitan ng tsar at ng mga tao, na lubos na nauugnay sa kanyang panahon, at upang dalhin ang mga tao sa papel ng pangunahing karakter ng opera. "Naiintindihan ko ang mga tao bilang isang mahusay na personalidad, na pinasigla ng isang ideya," isinulat niya. "Ito ang aking gawain. Sinubukan kong lutasin ito sa opera."

Ang gawain, na nagsimula noong Oktubre 1868, ay nagpatuloy nang may malaking malikhaing sigasig. Makalipas ang isang buwan at kalahati, handa na ang unang pagkilos. Ang kompositor mismo ang sumulat ng libretto ng opera, na gumuhit sa mga materyales mula sa "Kasaysayan ng Estado ng Russia" ni N. M. Karamzin at iba pang mga makasaysayang dokumento. Habang umuunlad ang komposisyon, ang mga indibidwal na eksena ay ginanap sa isang bilog ng "kuchkists", na nagtipon alinman sa A. S. Dargomyzhsky o sa kapatid ni Glinka na si L. I. Shestakova. "Ang kagalakan, paghanga, paghanga ay unibersal," paggunita ni V.V. Stasov.

Sa pagtatapos ng 1869, ang opera na "Boris Godunov" ay nakumpleto at ipinakita sa komite ng teatro. Ngunit ang mga miyembro nito, na nasiraan ng loob dahil sa ideolohikal at artistikong novelty ng opera, ay tinanggihan ang gawain sa ilalim ng pagkukunwari ng kakulangan ng isang nanalong papel na babae. Ang kompositor ay gumawa ng ilang mga pagbabago, nagdagdag ng isang Polish na gawa at isang eksena malapit sa Kromy. Gayunpaman, ang pangalawang edisyon ng Boris, na natapos noong tagsibol ng 1872, ay hindi rin tinanggap ng direktor ng mga teatro ng imperyal.

Ang "Boris" ay itinanghal lamang salamat sa energetic na suporta ng mga advanced na artistikong pwersa, lalo na ang mang-aawit na si Yu. F. Platonova, na pinili ang opera para sa kanyang pakinabang na pagganap. Ang premiere ay naganap noong Enero 27 (Pebrero 8), 1874 sa Mariinsky Theatre. Masigasig na binati ng demokratikong publiko si “Boris”. Ang reaksyonaryong pagpuna at ang maharlikang lipunang may-ari ng lupa ay naging negatibong reaksyon sa opera. Di-nagtagal ang opera ay nagsimulang gumanap na may mga di-makatwirang pagdadaglat, at noong 1882 ito ay ganap na tinanggal mula sa repertoire. "May mga alingawngaw," isinulat ni N. A. Rimsky-Korsakov sa okasyong ito, "na ang maharlikang pamilya ay hindi nagustuhan ang opera; nag-chat sila na ang balak nito ay hindi kaaya-aya sa mga censors.”

Sa kabila ng kalat-kalat na muling pagkabuhay ni Boris, ang tunay na pagtuklas at internasyonal na pagkilala ay dumating pagkatapos ng 1896, at lalo na noong 1908 sa Paris, nang kumanta si Fyodor Chaliapin sa isang opera na inedit ni Rimsky-Korsakov.

Musika

Ang "Boris Godunov" ay isang katutubong musikal na drama, isang multifaceted na larawan ng panahon, na kapansin-pansin sa lawak ng Shakespearean nito at katapangan ng mga kaibahan. Ang mga karakter ay inilalarawan na may pambihirang lalim at sikolohikal na pananaw. Inihayag ng musika nang may nakamamanghang kapangyarihan ang trahedya ng kalungkutan at kapahamakan ng tsar, at makabagong isinasama ang mapanghimagsik, mapaghimagsik na espiritu ng mga mamamayang Ruso.

Ang prologue ay binubuo ng dalawang eksena. Ang orkestra na pagpapakilala sa una ay nagpapahayag ng kalungkutan at kalunus-lunos na kawalan ng pag-asa. Ang korido na “Kanino mo kami iiwan” ay katulad ng malungkot na mga panaghoy ng mga tao. Apela mula sa klerk na si Shchelkalov "Orthodox! Walang humpay ang boyar!” napuno ng marilag na solemnidad at pinipigilang kalungkutan.

Ang ikalawang eksena ng prologue ay isang monumental na eksena ng koro, na sinusundan ng pagtunog ng mga kampana. Ang solemne eulogy kay Boris "Kasing pula ng araw sa kalangitan" ay batay sa isang tunay na katutubong melody. Sa gitna ng larawan ay ang monologo ni Boris na "The Soul Grieves," na ang musika ay pinagsasama ang royal grandeur na may trahedya na kapahamakan.

Ang unang eksena ng unang kilos ay nagbukas sa isang maikling pagpapakilala ng orkestra; ang musika ay naghahatid ng monotonous na langitngit ng panulat ng tagapagtala sa katahimikan ng isang liblib na selda. Ang masusukat at mahigpit na kalmadong pananalita ni Pimen (monologo "Isa pa, huling alamat") ay nagbabalangkas sa mabagsik at marilag na anyo ng matanda. Isang makapangyarihan, malakas na karakter ang nadama sa kanyang kuwento tungkol sa mga hari ng Moscow. Si Gregory ay inilalarawan bilang isang hindi balanseng, masigasig na binata.

Ang ikalawang eksena ng unang gawa ay naglalaman ng mayayamang araw-araw na mga eksena. Kabilang sa mga ito ang mga kanta ng shinkarka na "Nahuli ko ang isang kulay-abo na drake" at ang "Kumusta ito sa lungsod sa Kazan" ni Varlaam (sa mga katutubong salita); ang huli ay puno ng elemental na lakas at pangahas.

Ang pangalawang gawa ay malawak na binabalangkas ang imahe ni Boris Godunov. Ang mahabang monologo na "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan" ay puno ng isang hindi mapakali, nagdadalamhati na pakiramdam at nakababahala na mga kaibahan. Lumalala ang hindi pagkakasundo sa isip ni Boris sa pakikipag-usap kay Shuisky, na ang mga talumpati nito ay parang insinuating at mapagkunwari, at umabot sa matinding tensyon sa huling eksena ng mga guni-guni (ang "eksena na may mga chimes").

Ang unang eksena ng ikatlong yugto ay nagbukas sa isang eleganteng magandang koro ng mga batang babae na "On the Azure Vistula". Ang aria ni Marina na "How languid and sluggish," na itinakda sa ritmo ng isang mazurka, ay nagpinta ng larawan ng isang mapagmataas na aristokrata.

Ang pagpapakilala ng orkestra sa pangalawang eksena ay naglalarawan ng isang tanawin sa gabi. Ang melodies ng Pretender's love confession ay romantically excited. Ang eksena ng Pretender at Marina, na binuo sa matalim na mga kaibahan at mga pagbabago sa mood, ay nagtatapos sa madamdaming duet na "Oh Tsarevich, nakikiusap ako sa iyo."

Ang unang eksena ng ikaapat na yugto ay isang kapansin-pansing matinding katutubong eksena. Mula sa malungkot na daing ng kanta ng Holy Fool na "Ang buwan ay gumagalaw, ang kuting ay umiiyak" ay lumalaki ang koro ng "Bread!", nakamamanghang sa kanyang trahedya kapangyarihan.

Ang ikalawang eksena ng ikaapat na yugto ay nagtatapos sa sikolohikal na talamak na eksena ng pagkamatay ni Boris. Ang kanyang huling monologo, "Paalam, anak ko!" ipininta sa tragically enlightened, mapayapang tono.

Ang ikatlong eksena ng ikaapat na kilos ay isang monumental na katutubong eksena ng pambihirang saklaw at kapangyarihan. Ang pambungad na koro na "Not a falcon flies across the sky" (sa orihinal na folk melody ng isang marilag na kanta) ay parang nanunuya at nagbabanta. Ang awit nina Varlaam at Misail na “The sun and the moon have darkened” ay hango sa himig ng isang katutubong epiko. Ang kasukdulan ng larawan ay ang mapanghimagsik na koro na "Nakalat, natunaw", puno ng kusang-loob, walang tigil na pagsasaya. Ang gitnang seksyon ng koro, "Oh, ikaw, lakas," ay isang malawak na himig ng isang Russian round dance song, na, habang umuunlad ito, ay humahantong sa nagbabantang, galit na mga sigaw ng "Kamatayan kay Boris!" Ang opera ay nagtatapos sa solemne na pagpasok ng Pretender at ang sigaw ng Banal na Fool.

M. Druskin

Discography: CD - Philips (edisyon ng may-akda). Conductor Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (edisyon ng may-akda). Konduktor Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (na-edit ni Rimsky-Korsakov). Conductor Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Shpiss), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melody" (na-edit ni Rimsky-Korsakov). Conductor Golovanov, Boris (Reisen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov).