A imagem de Pierre Bezukhov no romance "Guerra e Paz". Composição baseada no romance de Tolstoi - Guerra e Paz. Pierre Bezukhov, por sua natureza, por seu armazém, é predominantemente de natureza emocional. Suas características características são uma mente propensa a "filosofar sonhador", pensamento livre, distração, fraqueza de vontade, falta de iniciativa. Isso não significa que o príncipe Andrei não seja capaz de experimentar um sentimento profundo e que Pierre seja um pensador fraco; ambos são naturezas complexas. Os termos "intelectual" e "emocional" significam, neste caso, as características predominantes das forças espirituais dessas personalidades extraordinárias. Pierre se destaca nitidamente entre as pessoas no salão Scherer, onde o conhecemos pela primeira vez. Trata-se de "um jovem volumoso, gordo, de cabeça curta, de óculos, de calça leve à moda da época, com babado alto e fraque marrom". Seu olhar é "inteligente e ao mesmo tempo tímido, observador e natural". Sua principal característica é a busca pela "tranquilidade, acordo consigo mesmo". Todo o percurso de vida de Pierre é uma busca incessante pelo sentido da vida, a busca por uma vida que esteja em harmonia com as necessidades de seu coração e lhe traga satisfação moral. Nisso ele é semelhante a Andrei Bolkonsky.

O caminho de Pierre, como o caminho do príncipe Andreié o caminho para as pessoas. Mesmo durante o período de paixão pela Maçonaria, ele decide dedicar suas forças ao aprimoramento dos camponeses. Ele considera necessário libertar seus servos, pensa em estabelecer hospitais, abrigos e escolas em suas aldeias. É verdade que o gerente astuto engana Pierre e cria apenas a aparência de reformas. Mas Pierre está sinceramente certo de que seus camponeses agora vivem bem. Sua verdadeira aproximação com as pessoas comuns começa no cativeiro, quando conhece os soldados e Karataev. Pierre tem o desejo de simplificar, de se fundir completamente com as pessoas. A vida senhorial, salões seculares, o luxo de Tomyagi não satisfazem Pierre, ele sente dolorosamente seu isolamento de

Imagens de Natasha e da princesa Marie na novela "Guerra e Paz". Mas Natasha e a princesa Marya também têm características comuns.. Ambos são patriotas. Natasha não hesitou em sacrificar a riqueza da casa de Moscou Rostov para salvar os feridos. E a princesa Marya deixa a propriedade à mercê do destino com a aproximação dos franceses. Quando a pátria está em perigo, os traços familiares despertam nela - orgulho, coragem, firmeza. Assim foi em Bogucharovo, quando um companheiro francês sugeriu que ela ficasse na propriedade e confiasse na misericórdia do general francês, na misericórdia dos inimigos da Rússia, sua pátria. E “embora para a princesa Mary não importasse onde ela ficasse e o que acontecesse com ela, ela se sentia ao mesmo tempo uma representante de seu falecido pai e do príncipe Andrei. Ela involuntariamente pensou com seus pensamentos e sentiu com seus sentimentos. E mais uma característica torna a Natasha e a princesa Mary relacionadas. A princesa Marya se casa com Nikolai Rostov e Tolstoy, desenhando sua vida familiar, fala da felicidade que ela, como Natasha, encontrou na família. É assim que Tolstoi resolve a questão da nomeação de uma mulher, limitando seus interesses ao quadro da vida familiar.

Relembre outro episódio da reunião de Nikolai Rostov com Sonya, quando ele, tendo chegado de férias, não sabe como se comportar com a namorada. "Ele beijou a mão dela e a chamou de você - Sonya, mas seus olhos, encontrando-se, disseram "você" um para o outro e se beijaram com ternura.

Os heróis favoritos de Tolstoi são pessoas com um mundo espiritual complexo. Ao revelar tais personagens, Tolstói recorre a vários métodos: caracterização direta do autor, autocaracterização do herói, diálogos e reflexões internas, etc. que pode ser transmitida de outra maneira (por exemplo, com a ajuda de uma descrição direta do autor) seria difícil sem violar as leis do realismo artístico. Tolstoi recorre a esses monólogos e diálogos com muita frequência. Um exemplo de "monólogo interno" com elementos de diálogo são as reflexões do príncipe Andrei ferido no capítulo XXXII do terceiro volume do romance. Aqui está outro exemplo de um “monólogo interior” - as reflexões de Natasha, infantilmente falando diretamente sobre si mesma: “Que charme é essa Natasha!” - ela disse novamente para si mesma nas palavras de algum terceiro rosto masculino coletivo. - Ela é boa, sua voz é jovem e ela não interfere em ninguém, apenas a deixe em paz ”(Capítulo XXIII do segundo volume).

A imagem de Andrei Bolkonsky. O mundo exterior com suas coisas e fenômenos também é habilmente usado por Tolstói para caracterizar os personagens. Assim, descrevendo o humor de Natasha após a saída inesperada de Andrei Bolkonsky (antes do matchmaking), Tolstoi relata que Natasha se acalmou completamente e “vestiu aquele vestido velho que ela estava especialmente ciente pela diversão que proporcionava pela manhã”. Tolstoi é um brilhante pintor de paisagens. Ele notará as jovens “folhas verdes e pegajosas” de bétula, e os arbustos que estão verdejando em algum lugar, e os “verdes suculentos e escuros do carvalho”, e o luar que irrompe no quarto, e o frescor da noite de primavera. Recordemos a caça maravilhosamente descrita em Otradnoe. E pessoas, animais e natureza atuam aqui como indicadores da poderosa força da vida, sua plenitude. A paisagem desempenha várias funções no romance. A característica mais comum da paisagem de Tolstoi é a correspondência dessa paisagem com o humor do herói. Decepção, o humor sombrio do príncipe Andrei, após romper com Natasha, pinta a paisagem circundante em tons sombrios. “Ele olhou para a faixa de bétulas, com seu amarelo imóvel, vegetação e casca branca, brilhando ao sol. "Morrer... ser morto, amanhã, para que eu não seja... para que tudo isso seja, mas eu não seja..." Ele é atormentado por terríveis pressentimentos e pensamentos dolorosos sobre a morte. E essas bétulas com sua luz e sombra, e essas nuvens encaracoladas, e essa fumaça de fogueiras - tudo isso ao redor foi transformado para ele e parecia ser algo terrível e ameaçador. E a poesia da natureza de Natasha, ao contrário, é revelada contra o pano de fundo de uma noite de luar de primavera em Otradnoye. Em outros casos, a paisagem afeta diretamente a pessoa, iluminando-a e tornando-a mais sábia. O príncipe Andrei, ferido em Austerlitz, olha para o céu e pensa: “Sim! Tudo está vazio, tudo é mentira, exceto este céu sem fim. O carvalho, que o príncipe Andrei encontra duas vezes em seu caminho, revela a ele o “sentido da vida” de maneiras completamente diferentes: em um caso, ele parece ao príncipe Andrei a personificação da desesperança, no outro - um símbolo de fé alegre na felicidade.

Por fim, Tolstoi usa a paisagem como meio de caracterizar a situação real. Recordemos, por exemplo, o nevoeiro pesado que se espalhava como um mar branco leitoso contínuo sobre os arredores de Austerlitz. Graças a esse nevoeiro, que cobriu as posições dos franceses, as tropas russas e austríacas ficaram em pior posição, pois não viram o inimigo e inesperadamente ficaram cara a cara com ele. Napoleão, de pé em uma altura onde estava completamente claro, poderia inequivocamente liderar as tropas.

A imagem de Napoleão no romance "Guerra e Paz". Napoleão confronta no romance Napoleão. Tolstoi desmascara este comandante e figura histórica notável. Desenhando a aparência de Napoleão, o autor do romance diz que ele era um “homenzinho” com um “sorriso fingido desagradavelmente” no rosto, com “peito gordo”, “barriga redonda” e “colheres gordas de pernas curtas”. Tolstoi mostra Napoleão como um governante narcisista e arrogante da França, intoxicado pelo sucesso, cego pela fama, atribuindo à sua personalidade um papel propulsor no curso dos acontecimentos históricos. Mesmo nas pequenas cenas, nos menores gestos, pode-se sentir, segundo Tolstoi, o orgulho insano de Napoleão, sua atuação, a presunção de um homem acostumado a acreditar que cada movimento de sua mão espalha felicidade ou semeia tristeza entre milhares. de pessoas. O servilismo dos que o cercavam o elevava a tal altura que ele realmente acreditava em sua capacidade de mudar o curso da história e influenciar o destino dos povos.

Ao contrário de Kutuzov, que não atribui importância decisiva à sua vontade pessoal, Napoleão se coloca, sua personalidade, acima de tudo, considera-se um super-homem. “Só o que se passava em sua alma lhe interessava. Tudo o que estava fora dele não lhe importava, porque tudo no mundo, como lhe parecia, dependia apenas de sua vontade. A palavra "eu" é a palavra favorita de Napoleão. Em Napoleão, enfatiza-se o egoísmo, o individualismo e a racionalidade - características ausentes de Kutuzov, o comandante do povo, que não pensa em sua própria glória, mas na glória e liberdade da pátria. Revelando o conteúdo ideológico do romance, já notamos a originalidade de Tolstoi na interpretação de Tolstoi de temas individuais do romance. Assim, já dissemos que Tolstoi, indo contra a democracia camponesa revolucionária, obscurece no romance a agudeza das contradições de classe entre o campesinato e os latifundiários; revelando, por exemplo, os pensamentos inquietos de Pierre Bezukhov sobre a situação dos servos escravos, ele ao mesmo tempo pinta imagens da relação idílica entre proprietários de terras e camponeses na propriedade e na casa de Rostov. Também notamos as características de idealização na imagem de Karataev, a originalidade da interpretação do papel do indivíduo na história etc.

Como explicar essas características do romance? Sua fonte deve ser buscada na visão de mundo de Tolstoi, que refletia as contradições de seu tempo. Tolstoi foi um grande artista. Seu romance "Guerra e Paz" é uma das maiores obras-primas da arte mundial, uma obra brilhante na qual a amplitude do escopo épico foi combinada com uma incrível profundidade de penetração na vida espiritual das pessoas. Mas Tolstoi viveu na Rússia em uma era de transição, em uma era de ruptura dos fundamentos sociais e econômicos da vida, quando o país estava passando de um sistema de servidão feudal para formas de vida capitalistas, protestando violentamente, nas palavras de Lenin, "contra qualquer dominação de classe", Tolstoi, proprietário de terras e aristocrata, encontrou uma saída para si mesmo na transição para a posição do campesinato patriarcal. Belinsky, em seus artigos sobre Tolstoi, revelou com notável profundidade todas as contradições que afetaram a visão de mundo e o trabalho de Tolstoi em conexão com sua transição para as posições do campesinato patriarcal. Essas contradições não podiam deixar de ser refletidas na estrutura artística do romance Guerra e paz. Tolstoi, o grande realista e protestante, acabou derrotando Tolstoi, o filósofo religioso, e criou uma obra que não tem igual na literatura mundial. Mas lendo o romance, ainda não podemos deixar de sentir as contradições da visão de mundo de seu autor.

A imagem de Kutuzov no romance "Guerra e Paz". No romance, Tolstoi ridiculariza o culto de "grandes personalidades" criado por historiadores burgueses. Ele acredita corretamente que o curso da história é decidido pelas massas do povo. Mas sua avaliação do papel das massas assume um tom religioso. Ele chega ao reconhecimento do fatalismo, argumentando que todos os eventos históricos são predeterminados de cima. Tolstoi faz do comandante Kutuzov o porta-voz de suas opiniões no romance. é o humor, o espírito das massas.

"Longos anos de experiência militar- Tolstoi escreve sobre Kutuzov, - ele sabia e entendia com uma mente senil que era impossível para uma pessoa liderar centenas de milhares de pessoas lutando contra a morte, e ele sabia que não eram as ordens do comandante-chefe, não o lugar em que as tropas estavam, não o número que decide o destino dos canhões de batalha e das pessoas mortas, e essa força indescritível chamou o espírito do exército, e ele seguiu essa força e a liderou, até onde estava em seu poder. potência. Tolstoi atribuiu a Kutuzov sua visão fatalista errônea da história, segundo a qual o resultado dos eventos históricos é predeterminado. Andrei Bolkonsky diz sobre Kutuzov: “Ele não inventará nada, não fará nada, mas ouvirá tudo, lembrará de tudo, colocará tudo em seu lugar, não interferirá em nada útil e não permitirá nada prejudicial. Ele entende que há algo mais forte e mais significativo do que a sua vontade - este é o curso inevitável dos acontecimentos - e sabe vê-los, sabe compreender o seu significado e, diante desse significado, sabe renunciar à participação em esses eventos, de sua vontade pessoal, visando outros..."

Negando o papel da personalidade na história, Tolstoi procurou fazer de Kutuzov apenas um observador sábio dos eventos históricos, apenas um contemplador passivo deles. Isso, é claro, foi um erro de Tolstoi. Isso inevitavelmente levou a uma avaliação controversa de Kutuzov. E assim aconteceu. O romance apresenta um comandante que avalia com extrema precisão o curso dos eventos militares e os dirige inequivocamente. Com a ajuda de um plano bem pensado de contra-ofensivas, Kutuzov destrói Napoleão e seu exército. Consequentemente, em uma série de características essenciais, Kutuzov no romance é mostrado historicamente corretamente: ele tem grande habilidade estratégica, pensa no plano de campanha por longas noites, atua como uma figura ativa, por trás da calma externa esconde uma enorme tensão volitiva. Assim, o artista realista superou a filosofia do fatalismo. O portador do espírito do povo e da vontade do povo, Kutuzov compreendeu profunda e verdadeiramente o curso das coisas, em meio aos acontecimentos ele lhes deu uma avaliação correta, que foi posteriormente confirmada. Assim, ele avaliou corretamente o significado da Batalha de Borodino, dizendo que esta era uma vitória. Como comandante, Kutuzov está acima de Napoleão. Para travar uma guerra popular, que foi a guerra de 1812, era necessário tal comandante, diz Tolstoy. Com a expulsão dos franceses, a missão de Kutuzov foi concluída. A transferência da guerra para a Europa exigia um comandante-chefe diferente. “Um representante do povo russo, depois que o inimigo foi destruído, a Rússia foi libertada e colocada no mais alto nível de sua glória, o russo, como russo, não tinha mais nada a fazer. O representante da guerra popular não teve escolha a não ser a morte. E ele morreu."

Retratando Kutuzov como o comandante do povo, como a personificação dos pensamentos, vontade e sentimentos do povo. Tolstoi em nenhum lugar cai no esquematismo. Kutuzov é uma pessoa viva. Essa impressão é criada conosco principalmente porque Tolstoi desenha um retrato claro e vívido de Kutuzov para nós - sua figura, marcha e gestos, expressões faciais, seus olhos, ora brilhando com um sorriso agradável e afetuoso, ora assumindo uma expressão zombeteira. Tolstoi nos dá agora na percepção de pessoas diferentes em caráter e status social, então ele extrai de si mesmo, mergulhando na análise psicológica de seu herói. Cenas e episódios que retratam o comandante em conversas e conversas com pessoas próximas e agradáveis ​​a ele, como Bolkonsky, Denisov, Bagration, seu comportamento nos conselhos militares, nas batalhas de Austerlitz e Borodin, tornam Kutuzov profundamente humano e vivo. A fala de Kutuzov é diversa em sua composição lexical e estrutura sintática. Ele é fluente no discurso da alta sociedade quando fala ou escreve para o rei, generais e outros representantes da sociedade aristocrática. “Digo apenas uma coisa, general”, diz Kutuzov com uma graça agradável de expressão e entonação, forçando-se a ouvir cada palavra falada vagarosamente. “Só digo uma coisa, general, que se o assunto dependesse do meu desejo pessoal, então a vontade de Sua Majestade o Imperador Franz teria sido feita há muito tempo." Mas ele também é fluente em linguagem popular simples. “Aqui está a coisa, irmãos. Eu sei que é difícil para nós, mas o que podemos fazer! Tenha paciência: falta pouco... Vamos ver os convidados sair, depois vamos descansar ”, disse ele aos soldados, encontrando-os na estrada de Vermelho para Bom. E em uma carta ao velho Bolkonsky, ele descobre as características arcaicas do estilo clerical desta época: a lista me foi apresentada por meio de parlamentares, e ele foi nomeado.

M. M. Blinkina

A IDADE DOS HERÓIS NA NOVELA "GUERRA E PAZ"

(Proceedings of the Academy of Sciences. Uma série de literatura e linguagem. - T. 57. - No. 1. - M., 1998. - S. 18-27)

1. INTRODUÇÃO

O objetivo principal deste trabalho é a modelagem matemática de alguns aspectos do desenvolvimento da trama e o estabelecimento de relações entre o tempo real e o novo, ou melhor, entre a idade real e o romance dos personagens (e, neste caso, a relação será previsível e linear). ).

O próprio conceito de "idade" tem, é claro, vários aspectos. Em primeiro lugar, a idade de um personagem literário é determinada pelo tempo do romance, que muitas vezes não coincide com o tempo real. Em segundo lugar, os numerais na designação de idade, além de seu significado principal (na verdade numérico), muitas vezes têm vários adicionais, ou seja, carregam uma carga semântica independente. Eles podem, por exemplo, conter uma avaliação positiva ou negativa do herói, refletir suas características individuais ou trazer um tom irônico à narrativa.

As seções 2-6 descrevem como Leo Tolstoy muda as características de idade dos personagens em Guerra e Paz dependendo de sua função no romance, quão jovens eles são, que gênero eles são e algumas outras características individuais.

A seção 7 propõe um modelo matemático que reflete as características do "envelhecimento" dos personagens de Tolstoi.

2. PARADOXOS DA IDADE: ANÁLISE DO TEXTO

Lendo o romance de Leo Nikolayevich Tolstoy "Guerra e Paz", não se pode deixar de prestar atenção a algumas estranhas inconsistências nas características da idade de seus personagens. Considere, por exemplo, a família Rostov. Agosto de 1805 está lá fora - e encontramos Natasha pela primeira vez: ... correu para o quarto Treze garota, embrulhando algo em uma saia de musselina...

No mesmo agosto de 1805, encontramos todas as outras crianças desta família, em especial, com a irmã mais velha Vera: A filha mais velha da condessa era quatro anos mais velha que a irmã e agiu como um grande.

Assim, em agosto de 1805 Vere setenta anos. Agora avance para dezembro de 1806: fé era vinte anos menina linda... Natasha meio dama, meio garota...

Vemos que no último ano e quatro meses, a Vera conseguiu crescer três anos. Ela tinha dezessete anos e agora não tem nem dezoito nem dezenove; ela tem vinte anos. A idade de Natasha neste fragmento é dada metaforicamente, e não por um número, o que, como se vê, também não é sem razão.

Exatamente mais três anos se passarão e receberemos a última mensagem sobre a idade dessas duas irmãs:

Natasha era dezesseis anos, e era 1809, o mesmo ano até que quatro anos atrás ela contou nos dedos com Boris, depois que ela o beijou.

Assim, ao longo desses quatro anos, Natasha cresceu três, como, no entanto, era esperado. Em vez de dezessete ou mesmo dezoito, ela agora tem dezesseis. E não haverá mais. Esta é a última menção de sua idade. E o que acontece com sua infeliz irmã mais velha nesse meio tempo?

A fé era vinte e quatro anos, ela viajou para todos os lugares, e apesar do fato de que ela era sem dúvida boa e razoável, até agora ninguém nunca a pediu em casamento.

Como podemos ver, nos últimos três anos, Vera cresceu quatro. Se contarmos desde o início, ou seja, a partir de agosto de 1805, verifica-se que em pouco mais de quatro anos Vera cresceu sete anos. Durante esse período, a diferença de idade entre Natasha e Vera dobrou. Vera não tem mais quatro, mas oito anos mais velha que a irmã.

Este foi um exemplo de como as idades de dois personagens mudam uma em relação à outra. Agora vamos olhar para um herói que em algum momento tem idades diferentes para personagens diferentes. Este herói é Boris Drubetskoy. Sua idade nunca é declarada diretamente, então vamos tentar calculá-la indiretamente. Por um lado, sabemos que Boris tem a mesma idade de Nikolai Rostov: Dois jovens, um estudante e um oficial, amigos desde a infância, foram um ano de idade ...

Nicholas em janeiro de 1806 tinha dezenove ou vinte anos:

Como foi estranho para a condessa que seu filho, que estava se movendo em seus pênis minúsculos vinte anos atrás, agora um guerreiro corajoso ...

Segue-se que em agosto de 1805 Boris tinha dezenove ou vinte anos. Agora vamos estimar sua idade do ponto de vista de Pierre. No início do romance, Pierre tem vinte anos: Pierre a partir dos dez anos foi enviado com o tutor-abade ao exterior, onde ficou até os vinte anos .

Por outro lado, sabemos que Pierre deixou Boris menino de quatorze anos e decididamente não se lembrava dele.

Assim, Boris é quatro anos mais velho que Pierre e no início do romance ele tem vinte e quatro anos, ou seja, ele tem vinte e quatro anos para Pierre, enquanto para Nikolai ele ainda tem apenas vinte.

E, finalmente, mais um exemplo já bastante engraçado: a idade de Nikolenka Bolkonsky. Em julho de 1805, sua futura mãe aparece diante de nós: ... princesinha Volkonskaya, que se casou no inverno passado e agora não saiu para o mundo por causa de sua gravidez ... bamboleando, caminhou em volta da mesa com pequenos passos rápidos ...

Das considerações humanas universais, fica claro que Nikolenka deveria nascer no outono de 1805: mas, contrariamente à lógica mundana, isso não acontece, ele nasce 19 de março de 1806É claro que tal personagem terá problemas com a idade até o final de sua vida de romance. Então, em 1811 ele terá seis anos e em 1820 - quinze.

Como explicar tais inconsistências? Talvez a idade exata de seus personagens não seja importante para Tolstoi? Pelo contrário, Tolstoi gosta de números e define as idades até dos heróis mais insignificantes com incrível precisão. Então Marya Dmitrievna Akhrosimova exclama: cinquenta e oito anos viveu no mundo ...: Não, a vida não acabou aos trinta e um, - diz o príncipe André.

Tolstoi tem números em todos os lugares, e os números são exatos, fracionários. Age in War and Peace é, sem dúvida, funcional. Não admira que Dolokhov, derrotando Nikolai nas cartas, decidiu continuar o jogo até que esse recorde aumentasse para quarenta e três mil. Este número foi escolhido por ele porque quarenta e três era a soma de seus anos mais os de Sonya. .

Assim, todas as discrepâncias de idade descritas acima, e há cerca de trinta delas no romance, são deliberadas. A que se devem?

Antes de começar a responder a essa pergunta, observo que, em média, ao longo do romance, Tolstói torna cada um de seus personagens um ano mais velho do que deveria (isso é demonstrado por cálculos, que serão discutidos mais adiante). Normalmente, o herói de um romance clássico sempre terá vinte e um anos em vez de vinte e um anos e onze meses e, em média, portanto, esse herói acaba sendo meio ano mais novo que seus anos.

No entanto, mesmo a partir dos exemplos acima, já fica claro, em primeiro lugar, que o autor "envelhece" e "jovem" seus personagens de forma diferente e, em segundo lugar, que isso não acontece de forma aleatória, mas de forma sistêmica, programada. Como exatamente?

Desde o início, torna-se óbvio que os personagens positivos e negativos envelhecem de forma diferente, desproporcional. (“Positivo e negativo” é, obviamente, um conceito condicional, no entanto, em Tolstoi, a polaridade de um personagem na maioria dos casos é determinada quase sem ambiguidade. O autor de “Guerra e Paz” é surpreendentemente franco em seus gostos e desgostos) . Como mostrado acima, Natasha amadurece mais lentamente do que o esperado, enquanto Vera, ao contrário, cresce mais rápido. Boris, como amigo de Nikolai e amigo da família Rostov, aparece com vinte anos; ele, no papel de um conhecido secular de Pierre e futuro marido de Julie Karagina, acaba sendo muito mais velho ao mesmo tempo. Nas idades dos heróis, é como se se estabelecesse uma certa ordem não estrita, ou melhor, uma antiordem. Há uma sensação de que os heróis são "penalizados" pelo aumento da idade. Tolstoi, por assim dizer, pune seus heróis com um envelhecimento desproporcional.

Há, no entanto, no romance personagens que envelhecem estritamente de acordo com os anos que viveram. Sonya, por exemplo, não sendo, de fato, nem uma heroína positiva nem negativa, mas completamente neutra e incolor, Sonya, que sempre estudou bem e lembrava de tudo, amadurece excepcionalmente com cuidado. Toda a confusão de eras que ocorre na família Rostov não a afeta em nada. Em 1805 ela menina de quinze anos , e em 1806 - menina de dezesseis anos em toda a beleza de uma flor recém desabrochada. É na idade dela que o prudente Dolokhov bate Rostov nas cartas, aumentando a sua. Mas Sonya é uma exceção.

Em geral, personagens de "polaridade diferente" crescem de maneiras diferentes. Além disso, o espaço extremamente saturado da idade é dividido entre caracteres positivos e negativos. Aos dezesseis anos, Natasha e Sonya são mencionadas. Após a idade de dezesseis anos - Vera e Julie Karagina. Não mais de vinte acontecem a Pierre, Nikolai e Petya Rostov, Nikolenka Bolkonsky. Estritamente mais de vinte Boris, Dolokhov, "ambíguo" príncipe Andrei.

A questão não é a idade do herói, a questão é exatamente qual idade é fixada no romance. Natasha não deveria ter mais de dezesseis anos; Marya é inaceitavelmente velha para uma heroína positiva, então nem uma palavra é dita sobre sua idade; Helen, pelo contrário, é desafiadoramente jovem para uma heroína negativa, portanto, não sabemos quantos anos ela tem.

No romance, estabelece-se um limite, após o qual já existem apenas personagens negativos; a fronteira, tendo ultrapassado a qual, um herói deliberadamente positivo simplesmente deixa de existir no espaço da idade. De maneira perfeitamente simétrica, o personagem negativo percorre o romance sem idade até ultrapassar essa fronteira. Natasha perde sua idade aos dezesseis anos. Julie Karagina, ao contrário, está envelhecendo, não sendo mais sua primeira juventude:

Julie era vinte e sete anos. Após a morte de seus irmãos, ela ficou muito rica. Ela estava completamente feia agora; mas eu achava que ela não era apenas tão bonita, mas ainda mais atraente agora do que antes... Um homem que dez anos atrás teria medo de ir todos os dias à casa onde ela estava senhora de dezessete anos, para não comprometê-la e não se amarrar, agora ele corajosamente ia a ela todos os dias e falava com ela não como com uma jovem noiva, mas como com um conhecido que não fazia sexo.

O problema, no entanto, é que Julie neste romance nunca teve dezessete anos. Em 1805, quando este convidada gordinha aparece na casa dos Rostov, nada é dito sobre sua idade, porque se então Tolstoi honestamente lhe deu seus dezessete anos, então agora, em 1811, ela não teria vinte e sete, mas apenas vinte e três, o que, é claro, também não é mais uma idade para uma heroína positiva, mas ainda não é a hora da transição final para seres assexuados. Em geral, heróis negativos, via de regra, não deveriam ter infância e adolescência. Isso leva a alguns mal-entendidos engraçados:

Bem, Lela? - Príncipe Vasily virou-se para a filha com aquele tom descuidado de ternura habitual, que é assimilado pelos pais que acariciam seus filhos desde a infância, mas que só foi adivinhado pelo Príncipe Violência ao imitar outros pais.

Ou talvez o príncipe Vasily não seja o culpado? Talvez seus filhos puramente negativos não tenham tido nenhuma infância. E não é à toa que Pierre, antes de pedir Helen em casamento, se convence de que a conheceu quando criança. Ela era mesmo uma criança?

Se passarmos das letras para os números, verifica-se que no romance existem personagens positivos de 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, bem como 40, 45, 50, 58. Negativo é 17, 20, 24, 25, 27. Ou seja, heróis positivos desde a juventude caem imediatamente em velhice respeitável. Os heróis negativos também, é claro, têm idade senil, mas a fragmentação de sua idade na velhice é menor do que a dos positivos. Então, a positiva Marya Dmitrievna Akhrosimova diz: cinquenta e oito anos viveu no mundo... O príncipe negativo Vasily se avalia com menos precisão: para mim sexta década, um amigo meu...

Em geral, cálculos precisos mostram que o coeficiente de envelhecimento no espaço "positivo-negativo" é -2,247, ou seja, outras coisas sendo iguais, o herói positivo será dois anos e três meses mais novo que o negativo.

Vamos falar agora sobre duas heroínas que são enfaticamente eternas. Essas heroínas são Helen e a princesa Mary, o que por si só não é acidental.

Helen simboliza beleza eterna e juventude no romance. Sua retidão, sua força nesta juventude inesgotável. O tempo parece não ter poder sobre ela: Elena Vasilievna, então ela aos cinquenta beleza será. Pierre, persuadindo-se a se casar com Helen, também cita a idade dela como sua principal vantagem. Ele se lembra de conhecê-la quando criança. Ele diz para si mesmo: Não, ela é linda jovem mulher! Ela não é burra fêmea!

Helen é a noiva eterna. Com um marido vivo, ela escolhe com um imediatismo encantador um novo noivo para si, e um dos candidatos é jovem e o outro é velho. Helena morre em circunstâncias misteriosas, preferindo o velho admirador ao jovem, isto é: como se ela mesma escolhesse a velhice e a morte, renunciando ao privilégio da eterna juventude, e se dissolvendo na inexistência.

A princesa Mary também não tem idade, e não é possível calculá-la a partir da versão final do romance. Com efeito, em 1811, ela, velha princesa seca, com inveja da beleza e juventude de Natasha. No final, em 1820, Marya é uma jovem mãe feliz, está esperando seu quarto filho, e sua vida, pode-se dizer, está apenas começando, embora naquele momento ela não tenha menos de trinta e cinco anos, uma idade não muito adequado para uma heroína lírica; é por isso que ela vive sem idade neste romance, encharcada de figuras.

É curioso que na primeira edição de "Guerra e Paz", que difere da versão final em sua extrema concretude e "última franqueza", a incerteza nas imagens de Helen e Marya é parcialmente removida. Lá, em 1805, Marya tinha vinte anos: o próprio velho príncipe estava empenhado na educação de sua filha e, a fim de desenvolver nela ambas as virtudes principais, até vinte anos deu-lhe aulas de álgebra e geometria e distribuiu toda a sua vida em estudos ininterruptos.

E Helen também morre lá, não por excesso de juventude...

4. A PRIMEIRA VERSÃO CONCLUÍDA DO ROMANCE

A primeira versão de "Guerra e Paz" ajuda a resolver muitos dos enigmas dados na versão final do romance. O que é lido muito vagamente na versão final aparece na versão inicial com incrível clareza para uma narrativa de romance. O espaço da idade aqui ainda não está saturado com aquele eufemismo romântico que o leitor moderno encontra. A precisão deliberada beira a banalidade. Não surpreendentemente, na versão final do romance, Tolstoi renuncie a tal meticulosidade. Menções de idade torna-se uma vez e meia menos. Nos bastidores há muitos detalhes interessantes, que não seria supérfluo mencionar aqui.

Princesa Maria, como já notado, no início do romance vinte anos. Idade Helena não é especificado, no entanto, é obviamente limitado de cima para baixo pela idade de seu irmão mais velho. E em 1811 Anatole Era 28 anos. Ele estava em pleno esplendor de sua força e beleza.

Assim, no início do romance, Anatole tem vinte e dois anos, seu amigo Dolokhov tem vinte e cinco e Pierre tem vinte. Helena não mais de vinte e um. Além disso, ela provavelmente não mais que dezenove porque, de acordo com as leis não escritas da época, ela não deveria ser mais velha que Pierre. (Enfatiza-se, por exemplo, o fato de Julie ser mais velha que Boris.)

Então, a cena em que a socialite Helen tenta desviar a jovem Natasha Rostova parece completamente cômica, já que Natasha tem vinte anos neste momento, e Helen tem vinte e quatro, ou seja, elas, de fato, pertencem à mesma faixa etária.

A versão inicial também esclarece a idade para nós Boris: Hélène o chamava de mon hage e o tratava como uma criança... Às vezes, em raros momentos, Pierre "veio o pensamento de que essa amizade paternalista por uma criança imaginária que era 23 anos tinha algo antinatural.

Essas considerações referem-se ao outono de 1809, ou seja, ao início do romance Boris tem dezenove anos e sua futura noiva Julie - vinte e um anos, se você contar a idade dela desde o momento do casamento. Inicialmente, Julie, aparentemente, recebeu o papel de uma heroína mais bonita no romance: Senhora alta, robusta e de aparência orgulhosa com bonito filha, vestidos farfalhando, entrou na sala.

Esta linda filha é Julie Karagina, que a princípio era considerada mais jovem e atraente. No entanto, em 1811, Julie Akhrosimova (como foi originalmente chamada) já será aquela criatura "sexuada", como a conhecemos da versão final.

Dolokhov na primeira versão do romance bate Nikolai não quarenta e três, mas apenas quarenta e dois mil.

As idades de Natasha e Sonya são dadas várias vezes. Assim, no início de 1806, Natasha diz: para mim décimo quinto ano, minha avó se casou no meu tempo.

No verão de 1807, a idade de Natasha é mencionada duas vezes: Natasha faleceu 15 anos e ela está muito mais bonita neste verão.

“E você canta”, disse o príncipe Andrei. Ele disse essas palavras simples, olhando diretamente nos lindos olhos deste 15 anos de idade garotas.

Tal número de ocorrências de idade nos permite estabelecer que Natasha nasceu no outono de 1791. Assim, em seu primeiro baile ela brilha aos dezoito anos, e de modo algum aos dezesseis.

Para tornar Natasha mais jovem, Tolstói também muda a idade de Sonya. Assim, no final de 1810 Sônia já estava vigésimo ano. Ela já havia parado de ficar mais bonita, não prometeu nada além do que havia nela, mas isso foi o suficiente.

Na verdade, Natasha está em seu vigésimo ano neste momento, e Sonya é pelo menos um ano e meio mais velha.

Ao contrário de muitos outros personagens, o príncipe Andrei não tem uma idade exata na primeira versão do romance. Em vez do livro de trinta e um anos, ele cerca de trinta anos.

É claro que a precisão e a franqueza da versão inicial do romance não podem servir como uma "pista oficial" para mudanças de idade, já que não temos o direito de acreditar que Natasha e Pierre da primeira edição são os mesmos personagens que Natasha e Pierre são. na versão final do romance. Ao mudar as características de idade do herói, o autor muda parcialmente o próprio herói. No entanto, a versão inicial do romance permite verificar a exatidão dos cálculos feitos no texto final e certificar-se de que esses cálculos estão corretos.

5. IDADE EM FUNÇÃO DA IDADE (ESTEREÓTIPOS DE IDADE)

Tão pouco tempo para viver

Eu já tenho dezesseis anos!

Y. Ryashentsev

A tradição de envelhecer personagens mais velhos em comparação com os mais jovens tem suas raízes nas profundezas dos séculos. Nesse sentido, Tolstoi não inventou nada de novo. Os cálculos mostram que o coeficiente de "envelhecimento com a idade" no romance é 0,097, o que na linguagem humana significa um ano de envelhecimento do romance por dez anos vividos, ou seja, um herói de dez anos pode ter onze anos, um um herói de 50 anos tem 22 anos, e um herói de 50 anos tem 55 anos. O resultado não é surpreendente. É muito mais interessante como Tolstoi dá as idades de seus heróis, como ele os avalia em uma escala de "jovens - velhos". Vamos começar desde o início.

5.1. Até dez anos

Lev Nikolaevich Tolstoy gostava muito de crianças.

Às vezes eles lhe traziam uma câmara cheia. degrau

não há para onde pisar, mas ele continua gritando: Mais! Ainda!

D. Kharms

Harms está certo. Há muitos personagens infantis no romance. O que eles têm em comum é, talvez, que não pareçam ser unidades independentes dotadas de seus próprios problemas e experiências. A idade de até dez anos é, por assim dizer, um sinal de que o herói será, de fato, um pequeno porta-voz do autor. As crianças do romance vêem o mundo de maneira surpreendentemente sutil e correta, estão engajadas em uma "desfamiliarização" sistemática do ambiente. Eles, não estragados pelo fardo da civilização, são mais bem-sucedidos do que os adultos na solução de seus problemas morais e, ao mesmo tempo, parecem completamente desprovidos de razão. Portanto, personagens tão jovens, cujo número chegará a limites incríveis no final, parecem muito artificiais:

Cinco minutos depois, pequeno de olhos pretos três anos Natasha, a favorita de seu pai, tendo aprendido com seu irmão que papai estava dormindo em uma pequena sala de sofá, despercebida por sua mãe, correu para seu pai... Nikolai se virou com um sorriso terno no rosto.

- Natasha, Natasha! - Ouvi o sussurro assustado da Condessa Marya da porta, - papai quer dormir.

- Não, mãe, ele não quer dormir - respondeu a pequena Natasha com persuasão - ele ri.

Um pequeno personagem tão instrutivo. Aqui está o próximo, um pouco mais velho:

Apenas uma neta de Andrei, Malasha, menina de seis anos, a quem o mais ilustre, depois de acariciá-la, deu um pedaço de açúcar para o chá, permaneceu no fogão em uma grande cabana ... Malasha ... de outra forma entendeu o significado desse conselho. Parecia-lhe que era apenas uma luta pessoal entre "avô" e "manga comprida", como ela chamava Beningsen.

Percepção incrível!

O último personagem em idade que mostra sinais do mesmo comportamento "inconsciente infantil" que todos os personagens juvenis de Tolstoi é Natasha Rostova, eternamente de dezesseis anos:

No meio do palco havia garotas de corpetes vermelhos e saias brancas. Todos cantaram alguma coisa. Quando terminaram a canção, a moça de branco foi até a cabine do ponto, e um homem de calças justas de seda com pernas grossas, com uma pena e um punhal, aproximou-se dela e começou a cantar e a dar de ombros...

Depois da aldeia, e com o humor sério em que Natasha estava, tudo isso foi selvagem e surpreendente para ela.

Então, Natasha vê o mundo da mesma maneira infantil e irracional. Não pela idade, os filhos adultos parecem jovens idosos. Lutando pela globalidade, o autor de "Guerra e Paz" perde as pequenas coisas, a individualidade dos bebês, por exemplo, os filhos de Lev Nikolayevich não vêm individualmente, mas em um conjunto: À mesa estavam a mãe, a velha Belova que morava com ela, sua esposa, três filhos, governanta, tutora, sobrinho com seu tutor, Sonya, Denisov, Natasha, ela três filhos, sua governanta e velho Mikhail Ivanovich, o arquiteto do príncipe, que viveu em Bald Mountains na aposentadoria.

A individualidade nesta enumeração depende de todos, até mesmo da velha Belova, que encontramos pela primeira e última vez. Mesmo um tutor, e uma governanta, e mesmo um tutor não se confundem com o conceito geral de “tutores”. E filhos únicos, sem sexo e sem rosto, vão na multidão. Kharms tinha algo para parodiar.

A.E. Bersom escreveu uma carta a seu amigo, o conde Tolstoy, em 1863, que relatava uma fascinante conversa entre jovens sobre os acontecimentos de 1812. Então Lev Nikolaevich decidiu escrever um trabalho grandioso sobre esse tempo heróico. Já em outubro de 1863, o escritor escrevia em uma de suas cartas a um parente que nunca havia sentido forças tão criativas em si mesmo, a nova obra, segundo ele, não seria como nenhuma que havia feito antes.

Inicialmente, o personagem principal da obra deveria ser um dezembrista, retornando em 1856 do exílio. Além disso, Tolstoi mudou o início do romance para o dia da revolta em 1825, mas depois o tempo literário mudou para 1812. Aparentemente, o conde estava com medo de que o romance não fosse permitido por razões políticas, porque até Nicolau I apertou a censura, temendo uma repetição da rebelião. Como a Guerra Patriótica depende diretamente dos acontecimentos de 1805, foi esse período que na versão final se tornou a base para o início do livro.

"Três poros" - é assim que Leo Nikolayevich Tolstoy chamou seu trabalho. Foi planejado que na primeira parte ou tempo seja contado sobre os jovens dezembristas, participantes da guerra; na segunda - uma descrição direta do levante dezembrista; na terceira - a segunda metade do século 19, a morte súbita de Nicolau 1, a derrota do exército russo na Guerra da Criméia, a anistia de membros do movimento de oposição, que, retornando do exílio, esperam mudanças.

Deve-se notar que o escritor rejeitou todas as obras dos historiadores, baseando muitos episódios de "Guerra e Paz" nas memórias de participantes e testemunhas da guerra. Materiais de jornais e revistas também serviram como excelentes informantes. No Museu Rumyantsev, o autor leu documentos inéditos, cartas de damas de companhia e generais. Tolstoi passou vários dias em Borodino e, em cartas à esposa, escreveu com entusiasmo que, se Deus conceder saúde, descreverá a batalha de Borodino de uma maneira que ninguém descreveu antes dele.

O autor dedicou 7 anos de sua vida à criação de "Guerra e Paz". Existem 15 variações do início do romance, o escritor repetidamente abandonou e recomeçou seu livro. Tolstoi previu o alcance global de suas descrições, quis criar algo inovador e criou um romance épico digno de representar a literatura de nosso país no cenário mundial.

Temas "Guerra e Paz"

1. Tema família.É a família que determina a educação, a psicologia, os pontos de vista e os princípios morais de uma pessoa, portanto, naturalmente, ocupa um dos lugares centrais do romance. A forja da moral molda os personagens dos personagens, influencia a dialética de sua alma ao longo de toda a história. A descrição da família dos Bolkonskys, Bezukhovs, Rostovs e Kuragins revela o pensamento do autor sobre a construção de casas e a importância que ele atribui aos valores familiares.
2. O tema do povo. A glória de uma guerra vencida sempre pertence ao comandante ou imperador, e o povo, sem o qual essa glória não teria aparecido, permanece nas sombras. É esse problema que o autor levanta, mostrando a vaidade da vaidade dos oficiais militares e elevando os soldados comuns. tornou-se o tema de um de nossos ensaios.
3. O tema da guerra. Descrições de hostilidades existem relativamente separadas do romance, por conta própria. É aqui que se revela o fenomenal patriotismo russo, que se tornou a chave para a vitória, a coragem e a fortaleza sem limites de um soldado que faz de tudo para salvar sua pátria. O autor nos apresenta as cenas militares através dos olhos de um ou outro herói, mergulhando o leitor nas profundezas do derramamento de sangue em curso. Batalhas em grande escala ecoam a angústia mental dos heróis. Estar na encruzilhada da vida e da morte revela a verdade para eles.
4. O tema da vida e da morte. Os personagens de Tolstoi são divididos em "vivos" e "mortos". Os primeiros incluem Pierre, Andrei, Natasha, Marya, Nikolai, e os últimos incluem o velho Bezukhov, Helen, o príncipe Vasily Kuragin e seu filho Anatole. Os “vivos” estão em constante movimento, e não tanto físicos quanto internos, dialéticos (suas almas se harmonizam através de uma série de provações), e os “mortos” se escondem atrás de máscaras e chegam à tragédia e à divisão interna. A morte em "Guerra e Paz" é apresentada em 3 hipóstases: morte corporal ou física, moral e despertar pela morte. A vida é comparável à queima de uma vela, a pequena chama de alguém, com flashes de luz brilhante (Pierre), para alguém queima incansavelmente (Natasha Rostova), a luz vacilante de Masha. Há também 2 hipóstases: a vida física, como a dos personagens “mortos”, cuja imoralidade priva o mundo dentro da harmonia necessária, e a vida da “alma”, trata-se dos heróis do primeiro tipo, eles serão lembrado mesmo depois da morte.

personagens principais

• Andrey Bolkonsky- um nobre, decepcionado com o mundo e buscando a glória. O herói é bonito, tem feições secas, baixa estatura, mas constituição atlética. Andrei sonha em ser famoso como Napoleão, pelo qual vai à guerra. Ele está entediado com a alta sociedade, mesmo uma esposa grávida não dá consolo. Bolkonsky muda de opinião quando, ferido na batalha de Austerlitz, encontrou Napoleão, que lhe parecia uma mosca, com toda a sua glória. Além disso, o amor que se acendeu por Natasha Rostova também muda a visão de Andrei, que encontra forças para viver uma vida plena e feliz novamente após a morte de sua esposa. Encontra a morte no campo de Borodino, porque não encontra em seu coração forças para perdoar as pessoas e não lutar com elas. O autor mostra a luta em sua alma, insinuando que o príncipe é um homem de guerra, não consegue conviver em clima de paz. Então, ele perdoa Natasha pela traição apenas em seu leito de morte e morre em harmonia consigo mesmo. Mas encontrar essa harmonia só foi possível dessa maneira - pela última vez. Escrevemos mais sobre seu personagem no ensaio "".
• Natasha Rostova- uma garota alegre, sincera e excêntrica. Sabe amar. Ele tem uma voz maravilhosa que vai cativar os críticos de música mais capciosos. Na obra, a vemos primeiro como uma menina de 12 anos, no dia do seu nome. Ao longo da obra, observamos o crescimento de uma jovem: o primeiro amor, o primeiro baile, a traição de Anatole, a culpa perante o príncipe Andrei, a busca do “eu”, inclusive na religião, a morte de um amante (Andrey Bolkonsky). Analisamos sua personagem no ensaio "". No epílogo, a esposa de Pierre Bezukhov, sua sombra, aparece diante de nós de um amante arrogante de "danças russas".
• Pierre Bezukhov- um jovem cheio que foi inesperadamente legado um título e uma grande fortuna. Pierre se revela através do que está acontecendo ao seu redor, de cada evento ele extrai moralidade e uma lição de vida. Um casamento com Helen lhe dá confiança, depois de se decepcionar com ela, ele se interessa pela Maçonaria e, no final, ganha sentimentos calorosos por Natasha Rostova. A batalha de Borodino e o cativeiro dos franceses o ensinaram a não filosofar com cebola e encontrar a felicidade em ajudar os outros. Essas conclusões foram determinadas pelo conhecimento de Platon Karataev, um homem pobre que, antecipando a morte em uma cela sem comida e roupas normais, cuidou do "menino" Bezukhov e encontrou forças para apoiá-lo. também consideramos.
• Gráfico Ilya Andreevich Rostov- um homem de família amoroso, o luxo era sua fraqueza, o que levou a problemas financeiros na família. Suavidade e fraqueza de caráter, incapacidade de viver o tornam indefeso e miserável.
• Condessa Natalia Rostova- a esposa do Conde, tem um sabor oriental, sabe se apresentar adequadamente na sociedade, ama excessivamente os próprios filhos. Mulher calculista: se esforce para atrapalhar o casamento de Nikolai e Sonya, já que ela não era rica. Foi a coabitação com um marido fraco que a tornou tão forte e firme.
• usuarioolai Rostov- o filho mais velho - gentil, aberto, com cabelos cacheados. Esbanjador e fraco de espírito, como um pai. Rola o estado da família em cartões. Ele ansiava pela glória, mas depois de participar de várias batalhas, percebe o quão inútil e cruel é a guerra. O bem-estar familiar e a harmonia espiritual encontram-se no casamento com Marya Bolkonskaya.
• Sonya Rostova- a sobrinha do conde - pequena, magra, com uma trança preta. Ela era atenciosa e de bom coração. Ela foi dedicada a um homem toda a sua vida, mas libera seu amado Nikolai, tendo aprendido sobre seu amor por Marya. Tolstoi exalta e aprecia sua humildade.
• Nikolai Andreevich Bolkonsky- o príncipe, tem uma mentalidade analítica, mas um caráter pesado, categórico e hostil. Muito rigoroso, então ele não sabe como demonstrar amor, embora tenha sentimentos calorosos pelas crianças. Morre do segundo golpe em Bogucharovo.
• Marya Bolkonskaya- parentes modestos e amorosos, prontos para se sacrificar pelo bem dos entes queridos. L.N. Tolstoi enfatiza especialmente a beleza de seus olhos e a feiúra de seu rosto. Em sua imagem, a autora mostra que o encanto das formas não pode substituir a riqueza espiritual. detalhado no ensaio.
• Helen Kuragina- A ex-mulher de Pierre é uma mulher bonita, uma socialite. Ela ama a sociedade masculina e sabe como conseguir o que quer, embora seja cruel e estúpida.
• Anatole Kuragin- irmão de Helen - bonito e bem recebido na alta sociedade. Imoral, sem princípios morais, ele queria se casar secretamente com Natasha Rostova, embora já tivesse uma esposa. A vida o pune com o martírio no campo de batalha.
• Fedor Dolokhov- um oficial e líder dos guerrilheiros, não alto, tem olhos brilhantes. Combina com sucesso o egoísmo e a preocupação com os entes queridos. Vicioso, apaixonado, mas ligado à família.

Personagem favorito de Tolstoi

O autor sente claramente a simpatia e antipatia do autor pelos personagens do romance. Quanto às imagens femininas, o escritor dá seu amor a Natasha Rostova e Marya Bolkonskaya. Tolstoi apreciava o verdadeiro feminino nas meninas - a devoção ao amado, a capacidade de permanecer sempre florescendo aos olhos do marido, o conhecimento da maternidade feliz e o carinho. Suas heroínas estão prontas para a abnegação em benefício dos outros.

A escritora é fascinada por Natasha, a heroína encontra forças para viver mesmo após a morte de Andrei, ela direciona seu amor à mãe após a morte de seu irmão Petya, vendo como é difícil para ela. A heroína renasce, percebendo que a vida não acabou, desde que ela tenha um sentimento brilhante pelo próximo. Rostova mostra patriotismo, sem dúvida ajudando os feridos.

Marya também encontra felicidade em ajudar os outros, em sentir-se necessária por alguém. Bolkonskaya se torna mãe de seu sobrinho Nikolushka, levando-o sob sua "asa". Ela se preocupa com homens comuns que não têm nada para comer, passando o problema por si mesmos, não entende como os ricos não podem ajudar os pobres. Nos capítulos finais do livro, Tolstoi é fascinado por suas heroínas, que amadureceram e encontraram a felicidade feminina.

As imagens masculinas favoritas do escritor eram Pierre e Andrei Bolkonsky. Pela primeira vez, Bezukhov aparece diante do leitor como um jovem desajeitado, cheio e baixinho que aparece na sala de estar de Anna Scherer. Apesar de sua aparência ridiculamente ridícula, Pierre é inteligente, mas a única pessoa que o aceita por quem ele é é Bolkonsky. O príncipe é ousado e severo, sua coragem e honra são úteis no campo de batalha. Ambos arriscam suas vidas para salvar sua pátria. Ambos correm em busca de si mesmos.

Claro, L. N. Tolstoi reúne seus heróis favoritos, só que no caso de Andrei e Natasha, a felicidade dura pouco, Bolkonsky morre jovem e Natasha e Pierre encontram a felicidade da família. Marya e Nikolai também encontraram harmonia na sociedade um do outro.

Gênero da obra

"Guerra e Paz" abre o gênero do romance épico na Rússia. Combina com sucesso as características de qualquer romance: da família às memórias. O prefixo "epopeia" significa que os acontecimentos descritos no romance abrangem um fenômeno histórico significativo e revelam sua essência em toda a sua diversidade. Normalmente em um trabalho desse gênero há muitas histórias e heróis, já que a escala do trabalho é muito grande.

A natureza épica do trabalho de Tolstoi é que ele não apenas inventou uma história sobre uma realização histórica bem conhecida, mas também a enriqueceu com detalhes colhidos das memórias de testemunhas oculares. O autor fez muito para garantir que o livro fosse baseado em fontes documentais.

A relação entre os Bolkonskys e os Rostovs também não foi inventada pelo autor: ele pintou a história de sua família, a fusão das famílias Volkonsky e Tolstoy.

Principais problemas

1. O problema de encontrar a vida real. Tomemos Andrei Bolkonsky como exemplo. Ele sonhava com reconhecimento e glória, e a maneira mais segura de ganhar prestígio e adoração são as façanhas militares. Andrei fez planos para salvar o exército com suas próprias mãos. Fotos de batalhas e vitórias eram constantemente vistas por Bolkonsky, mas ele se machuca e volta para casa. Aqui, diante dos olhos de Andrei, sua esposa morre, abalando completamente o mundo interior do príncipe, então ele percebe que não há alegria nas matanças e sofrimentos do povo. Não vale essa carreira. A busca de si continua, porque se perdeu o sentido original da vida. O problema é que é difícil conseguir.
2. O problema da felicidade. Veja Pierre, que é arrancado da sociedade vazia de Helen e da guerra. Em uma mulher viciosa, ele logo fica desapontado, a felicidade ilusória o enganou. Bezukhov, como seu amigo Bolkonsky, está tentando encontrar uma vocação na luta e, como Andrei, abandona essa busca. Pierre não nasceu para o campo de batalha. Como você pode ver, qualquer tentativa de encontrar felicidade e harmonia se transforma em um colapso de esperanças. Como resultado, o herói retorna à sua vida anterior e se encontra em um refúgio familiar tranquilo, mas, apenas abrindo caminho entre os espinhos, encontrou sua estrela.
3. O problema do povo e do grande homem. O romance épico expressa claramente a ideia de comandantes-em-chefe, inseparáveis ​​do povo. Um grande homem deve compartilhar a opinião de seus soldados, viver pelos mesmos princípios e ideais. Nem um único general ou rei teria recebido sua glória se essa glória não tivesse sido apresentada a ele em uma bandeja de prata por soldados, em quem reside a principal força. Mas muitos governantes não a apreciam, mas a desprezam, e não deveria ser assim, porque a injustiça fere as pessoas dolorosamente, ainda mais dolorosamente do que balas. A guerra popular nos eventos de 1812 é mostrada do lado dos russos. Kutuzov protege os soldados, sacrifica Moscou por eles. Eles sentem isso, mobilizam os camponeses e lançam uma luta de guerrilha que acaba com o inimigo e finalmente o expulsa.
4. O problema do patriotismo verdadeiro e falso. Claro, o patriotismo é revelado através das imagens dos soldados russos, a descrição do heroísmo do povo nas principais batalhas. O falso patriotismo no romance é representado pelo Conde Rostopchin. Ele distribui papéis ridículos por Moscou e depois se salva da ira das pessoas enviando seu filho Vereschaguin para a morte certa. Escrevemos um artigo sobre este tema, chamado "".

Qual o significado do livro?

O próprio escritor fala sobre o verdadeiro significado do romance épico em linhas sobre grandeza. Tolstoi acredita que não há grandeza onde não há simplicidade de alma, boas intenções e senso de justiça.

L.N. Tolstoi expressou grandeza através do povo. Nas imagens das pinturas de batalha, um soldado comum mostra uma coragem sem precedentes, o que causa orgulho. Mesmo os mais tímidos despertaram em si um sentimento de patriotismo, que, como uma força desconhecida e violenta, trouxe a vitória ao exército russo. O escritor declara um protesto contra a falsa grandeza. Quando colocado na balança (aqui você encontra suas características comparativas), este último continua voando: sua fama é leve, pois tem fundações muito frágeis. A imagem de Kutuzov é “povo”, nenhum dos comandantes esteve tão próximo das pessoas comuns. Napoleão só colhe os frutos da fama, não sem razão, quando Bolkonsky ferido jaz no campo de Austerlitz, o autor mostra Bonaparte através de seus olhos, como uma mosca neste vasto mundo. Lev Nikolaevich estabelece uma nova tendência de caráter heróico. Eles se tornam "a escolha do povo".

Alma aberta, patriotismo e senso de justiça conquistados não só na guerra de 1812, mas também na vida: os heróis que se guiavam por postulados morais e a voz de seus corações ficaram felizes.

Família de pensamento

L.N. Tolstoi era muito sensível ao tema da família. Assim, em seu romance “Guerra e Paz”, o escritor mostra que o Estado, como clã, transmite valores e tradições de geração em geração, e as boas qualidades humanas também brotam das raízes que remontam aos antepassados. .

Breve descrição das famílias no romance "Guerra e Paz":

1. Claro, a amada família de L.N. Tolstoi eram os Rostovs. Sua família era famosa pela cordialidade e hospitalidade. É nesta família que se refletem os valores do autor do verdadeiro conforto e felicidade do lar. A escritora considerou a missão de uma mulher - a maternidade, a manutenção do conforto em casa, a devoção e a capacidade de sacrifício. É assim que todas as mulheres da família Rostov são retratadas. Há 6 pessoas na família: Natasha, Sonya, Vera, Nikolai e pais.
2. Outra família são os Bolkonskys. A contenção de sentimentos, a severidade do padre Nikolai Andreevich, a canonicidade reinam aqui. As mulheres aqui são mais como "sombras" de maridos. Andrei Bolkonsky herdará as melhores qualidades, tornando-se um filho digno de seu pai, e Marya aprenderá paciência e humildade.
3. A família Kuragin é a melhor personificação do provérbio “laranjas não nascerão de álamo”. Helene, Anatole, Hippolyte são cínicos, procuram lucro nas pessoas, estúpidos e nem um pouco sinceros no que fazem e dizem. "Mask show" é o estilo de vida deles, e com isso eles foram completamente para o pai - o príncipe Vasily. A família não tem relações amigáveis ​​e calorosas, o que se reflete em todos os seus membros. L.N. Tolstoi não gosta especialmente de Helen, que era incrivelmente bonita por fora, mas completamente vazia por dentro.

Pensamento popular

Ela é a linha central do romance. Como lembramos acima, L.N. Tolstoi abandonou as fontes históricas geralmente aceitas, baseando Guerra e Paz em memórias, notas e cartas de damas de companhia e generais. O escritor não estava interessado no curso da guerra como um todo. Personalidades separadas, fragmentos - isso é o que o autor precisava. Cada pessoa teve seu próprio lugar e significado neste livro, como as peças de um quebra-cabeça, que, quando montadas corretamente, revelarão uma bela imagem - o poder da unidade nacional.

A Guerra Patriótica mudou algo dentro de cada um dos personagens do romance, cada um deu sua pequena contribuição para a vitória. O príncipe Andrei acredita no exército russo e luta com dignidade, Pierre quer destruir as fileiras francesas de seu coração matando Napoleão, Natasha Rostova imediatamente dá carroças aos soldados aleijados, Petya luta bravamente em destacamentos partidários.

A vontade de vencer do povo é claramente sentida nas cenas da batalha de Borodino, a batalha por Smolensk, a batalha partidária com os franceses. Este último é especialmente memorável para o romance, porque voluntários lutaram em movimentos partidários, pessoas da classe camponesa comum - os destacamentos de Denisov e Dolokhov personificam o movimento de toda a nação, quando "velhos e jovens" se levantaram para defender sua pátria . Mais tarde, eles serão chamados de "clube da guerra popular".

Guerra de 1812 no romance de Tolstoi

Sobre a guerra de 1812, como um ponto de virada na vida de todos os heróis do romance "Guerra e Paz", foi dito repetidamente acima. Também foi dito que foi ganho pelo povo. Vejamos a questão de um ponto de vista histórico. L.N. Tolstoi desenha 2 imagens: Kutuzov e Napoleão. Claro, ambas as imagens são desenhadas pelos olhos de um nativo do povo. Sabe-se que o personagem de Bonaparte foi completamente descrito no romance somente depois que o escritor se convenceu da justa vitória do exército russo. O autor não entendia a beleza da guerra, ele era seu oponente e, pelos lábios de seus heróis Andrei Bolkonsky e Pierre Bezukhov, ele fala da falta de sentido de sua própria ideia.

A Guerra Patriótica foi uma guerra de libertação nacional. Ela ocupou um lugar especial nas páginas 3 e 4 dos volumes.

Marechal-de-campo General Prince, ajudante de ala Conde, genro do comandante Mikhail Illarionovich Kutuzov. Todos os três lideraram os soldados para o ataque sob fogo pesado com uma bandeira de batalha em suas mãos. Todos os três ficaram feridos, apenas o príncipe Volkonsky sobreviveu. 1

Tolstoi sobre o herói: “Para lá serei enviado”, pensou ele, “com uma brigada ou divisão, e para lá, com uma bandeira na mão, avançarei e quebrarei tudo o que estiver à minha frente”.

"Neste momento, um novo rosto entrou na sala. O novo rosto era o jovem príncipe Andrei Bolkonsky, o marido da princesinha. O príncipe Bolkonsky era baixo, um jovem muito bonito, com traços definidos e secos. ... Aparentemente , todos que estavam na sala não só se conheciam, mas o entediavam tanto que era muito chato para ele olhar para eles e ouvi-los.

Dê uma olhada na pintura de Adolf Ladurner "The Armorial Hall of the Winter Palace", onde o príncipe Peter Volkonsky está no centro. Veja como Tolstoi é preciso.

Todas as fotografias dos heróis do romance são tiradas do filme "Guerra e Paz" (1965).

Conde Nikolai Rostov

Protótipo: o pai do escritor, Conde.

Tolstoi sobre o herói: "... Tanta nobreza, verdadeira juventude, que você encontra tão raramente em nossa idade entre nossos vinte anos de idade! .."

Conde Pierre Bezukhov

Tolstoi sobre o herói:"... Quando nele se encontravam momentos de crueldade, como aqueles em que ligava o quartel a um urso e o deixava entrar na água, ou quando desafiava um homem para um duelo sem motivo, ou matava o cavalo do cocheiro com uma pistola ..."; "... Dolokhov (também um partidário com um pequeno partido)."

Princesa Helen Kuragina (Condessa Bezukhova)

Protótipo: H; amada do chanceler príncipe Alexander Mikhailovich Gorchakov, que se tornou a esposa morganática do duque Nikolai Maximilianovich de Leuchtenberg, neto de Nicolau I (Tolstoi tem "um jovem loiro com rosto e nariz compridos") 3 .

Tolstoi sobre a heroína: "Em Petersburgo, Helena desfrutou do patrocínio especial de um nobre que ocupava um dos cargos mais altos do estado. Em Vilna, ela se aproximou de um jovem príncipe estrangeiro. Quando voltou a Petersburgo, o príncipe e nobre<>ambos reivindicaram seus direitos, e Helen apresentou uma nova tarefa em sua carreira: manter seu relacionamento próximo com ambos sem ofender nenhum.

Vasily Denisov

Protótipo:, participante da Guerra Patriótica de 1812, um hussardo que, como o herói do romance, lutou em um destacamento partidário.

Tolstoi sobre o herói: "... Denisov, para surpresa de Rostov, em um novo uniforme, pomada e perfumado, apareceu na sala no mesmo dândi que costumava ser nas batalhas..."

Capitão do Estado-Maior de Artilharia Tushin

Protótipos: Major General de Artilharia Ilya Timofeevich Radozhitsky e Capitão de Estado-Maior da Artilharia Yakov Ivanovich Sudakov. No personagem, ele se parecia com o irmão do escritor Nikolai Nikolaevich.

Tolstoi sobre o herói:"... Tushin apareceu na soleira, timidamente fazendo seu caminho por trás das costas dos generais. Contornando os generais em uma cabana apertada, envergonhado, como sempre, com a visão de seus superiores..."

Barão Alfons Karlovich Berg

Protótipo: marechal-de-campo general, barão, depois conte 4. No posto de tenente dos Guardas da Vida do Regimento Semenovsky, ele foi ferido em Austerlitz na mão direita, mas, tendo mudado a espada para a mão esquerda, permaneceu nas fileiras até o final da batalha. Por isso, foi premiado com a Espada de Ouro "Pela Coragem" 5 .

Tolstoi sobre o herói: "Não foi à toa que Berg mostrou a todos sua mão direita ferida na batalha de Austerlitz e segurava uma espada completamente desnecessária na esquerda. Ele contou a todos essa ocultação com tanta teimosia e significado que todos acreditaram na conveniência e dignidade dessa atuar, e Berg recebeu dois prêmios por Austerlitz ".

Anna Pavlovna Sherer

Protótipo: dama de honra da imperatriz Maria Alexandrovna, filha do grande poeta.

Tolstoi sobre a heroína:"... A famosa Anna Pavlovna Scherer, dama de honra e colaboradora próxima da imperatriz Maria Feodorovna ..."

Marya Dmitrievna Akhrosimova

Protótipo: que tinha uma reputação escandalosa na alta sociedade. “Ela foi retratada com precisão fotográfica, até o sobrenome e arregaçando as mangas, como se sabe, por L.N. Tolstoy em Guerra e Paz 6 .

Tolstoi sobre a heroína:Akhrosimova é conhecida "não pela riqueza, não pelas honras, mas por sua franqueza de espírito e franca simplicidade de tratamento".

Lyovochka TALVEZ NOS DESCREVE QUANDO ELE FIZER 50 ANOS. S. A. TOLSTAYA - PARA IRMÃ. 11 DE NOVEMBRO DE 1862

1. Guerra Patriótica de 1812 e campanha de libertação do exército russo em 1813-1814. Enciclopédia: Em 3 volumes T. 1. M.: Enciclopédia Política Russa (ROSSPEN), 2012. S. 364; Lá. T. 3. S. 500.
2. A guerra patriótica de 1812 e a campanha de libertação do exército russo em 1813-1814. Enciclopédia: Em 3 volumes. T. 1. M.: Enciclopédia Política Russa (ROSSPEN), 2012. S. 410.
3. Ekshtut S.A. Nadine, ou o romance de uma dama da alta sociedade pelos olhos da polícia política secreta. M.: Consentimento, 2001. S. 97-100.
4. A guerra patriótica de 1812 e a campanha de libertação do exército russo em 1813-1814. Enciclopédia: Em 3 volumes. T. 1. M.: Enciclopédia Política Russa (ROSSPEN), 2012. S. 623.
5. Ekshtut S.A. A vida cotidiana da intelectualidade russa desde a era das Grandes Reformas até a Era de Prata. M.: Molodaya Gvardiya, 2012. S. 252.
6. Gershenzon M.O. Griboedovskaya Moscou. M.: Moskovsky Rabochiy, 1989. S. 83.

Andrei Bolkonsky.

Um dos personagens principais do romance é Andrei Bolkonsky. Um príncipe de aparência bonita que sonha com a glória militar. Para Andrei, o mais importante na vida é o dever para com a Pátria. O príncipe maduro estava apaixonado pela jovem condessa Natasha Rostov. Ele sofreu muitas experiências emocionais, bem como a traição de Natasha. Mas quando muito tempo passou, e o destino novamente os reuniu com Natasha, mas desta vez a vida acabou sendo injusta. A vida do herói termina tragicamente, ele morre de um ferimento de bala recebido em batalha.

Natasha Rostov.

A jovem heroína, cercada de riquezas, é amada por seus pais. A menina é muito animada, alegre, sincera. Ela é educada. Ela estava apaixonada por Andrei Bolkonsky. Mas a vida lhes preparou muitas provações. Seu destino foi derrubado pela guerra. Os amantes nunca foram feitos para ficarem juntos. Mais tarde, ela se casou com Pierre Bezukhov, deu à luz filhos e encontrou paz na vida familiar. Mas já não era uma Natasha tão brilhante e ativa como há vários anos.

Pierre Bezukhov.

Outro herói importante que herdou uma fortuna valiosa de seu pai após sua morte. O herói é gentil e ingênuo, ele tinha um físico forte. Anteriormente casado com uma bela mulher Helen, isso levou a más consequências. Mais tarde, ele se casou com a jovem Natalya Rostova. A personalidade de Pierre mudou com o tempo e mais tarde ele se tornou um homem confiante, capaz de alcançar seu objetivo e ter sua própria visão da vida.

Ilya Andreevich Rostov.

Ele é um conde, ele é uma pessoa gentil e simpática. Ele gosta de viver em condições luxuosas. Muitas vezes bolas chiques arranjadas. Ele ama muito sua esposa e filhos.

Nikolay Rostov.

Ele é o filho mais velho dos Rostovs. Ele é honesto, gentil e receptivo. Ele era casado com Maria Bolkonskaya. E ele encontrou felicidade pessoal e paz com ela.

Sônia.

Uma garota frágil e esbelta, ela é gentil e inteligente. Ela estava apaixonada pelo príncipe Nikolai Bolkonsky, mas depois de saber que seu coração pertence a outra mulher, ela decidiu não interferir em sua felicidade.

Ellen Kuragina.

A heroína é a primeira esposa de Pierre. A mulher não era particularmente inteligente, mas graças à sua aparência brilhante e sociabilidade, ela conseguiu abrir seu próprio salão em São Petersburgo.

Anatoly Kuragin.

Ele é irmão de Ellen. Externamente, ele também é encantador, como sua irmã. Eu preferia viver para o meu próprio prazer. Sendo casado, você quer roubar Natasha e se casar com ela.

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