Slika Pjera Bezuhova u romanu "Rat i mir". Kompozicija prema romanu Tolstoja - Rat i mir. Pjer Bezuhov, po svojoj prirodi, po svom raspoloženju, pretežno je emotivna osoba. Njegove karakteristične osobine su um sklon "sanjivom filozofiranju", slobodoumlje, rasejanost, slabost volje, neinicijativa. To ne znači da princ Andrew nije u stanju da doživi duboka osećanja, a Pjer je slab mislilac; oboje su složene prirode. Izrazi "intelektualni" i "emocionalni" u ovom slučaju označavaju preovlađujuće osobine duhovnih snaga ovih izuzetnih ličnosti. Pierre se oštro izdvaja među ljudima u salonu Scherer, gdje ga prvi put srećemo. Ovo je "masivan, debeo mladić podšišane glave, naočala, svetlih pantalona po tadašnjoj modi, sa visokim volanom i smeđim frakom." Njegov izgled je "pametan i istovremeno plašljiv, pažljiv i prirodan". Njegova glavna karakteristika je potraga za "spokojom, harmonijom sa samim sobom". Čitav Pjerov životni put je neprestana potraga za smislom života, potraga za životom koji bi bio u skladu sa potrebama njegovog srca i koji bi mu doneo moralno zadovoljstvo. Po tome je sličan Andreju Bolkonskom.

Put Pjera, kao put princa Andrije, ovo je put do ljudi. Čak iu periodu strasti prema masoneriji, on odlučuje da svoju energiju posveti poboljšanju seljaka. Smatra da je potrebno osloboditi svoje kmetove, razmišlja o osnivanju bolnica, skloništa i škola u svojim selima. Istina, lukavi menadžer obmanjuje Pjera i stvara samo privid provedenih reformi. Ali Pjer je iskreno uvjeren da njegovi seljaci sada dobro žive. Njegovo pravo zbližavanje sa običnim ljudima počinje u zarobljeništvu, kada upoznaje vojnike i Karataeva. U Pjeru se javlja želja da se pojednostavi, da se potpuno stopi sa narodom. Gospodarski život, sekularni saloni, luksuz tomyagi ne zadovoljavaju Pjera, on bolno osjeća svoju izolaciju od

Slike Nataše i princeze Marie u romanu "Rat i mir". Ali Nataša i princeza Marija takođe imaju zajedničke karakteristike... Obojica su patriote. Nataša nije oklevala da donira bogatstvo moskovske kuće Rostovovih za spas ranjenih. A princeza Marija napušta imanje na milost i nemilost sudbini kada se Francuzi približavaju. Kada je domovina u opasnosti, u njoj se bude porodične crte - ponos, hrabrost, čvrstina. Tako je bilo i u Bogučarovu, kada ju je francuski pratilac pozvao da ostane na imanju i povjeri se milosti francuskog generala, milosti neprijatelja Rusije, njene domovine. I „iako je princezi Mariji bilo svejedno gdje god da je boravila i šta god joj se dogodilo, ona se istovremeno osjećala predstavnikom svog pokojnog oca i princa Andrije. Ona ih je nehotice mislila mislima i osjećala ih osjećajima." I još jedna karakteristika povezuje Natašu i princezu Mariju. Princeza Marija se udaje za Nikolaja Rostova, a Tolstoj, crtajući njihov porodični život, govori o sreći koju je ona, kao i Nataša, našla u porodici. Tako Tolstoj odlučuje o pitanju imenovanja žene, ograničavajući njene interese na okvire porodičnog života.

Prisjetimo se još jedne epizode susreta Nikolaja Rostova sa Sonjom, kada je stigao na odmor, ne zna kako da se ponaša sa svojom devojkom. "Poljubio joj je ruku i nazvao je ti - Sonja, ali su njihove oči, susrevši se, rekle "ti" jedno drugom i nežno se poljubile.

Omiljeni Tolstojevi junaci su ljudi sa složenim mentalnim svijetom... U otkrivanju takvih likova, Tolstoj pribjegava različitim metodama: direktnoj karakterizaciji od autora, autokarakterizaciji junaka, unutrašnjim dijalozima i razmišljanjima itd. Unutrašnji monolozi i unutrašnji dijalozi omogućavaju autoru da otkrije tako intimna razmišljanja i raspoloženja junaci, koji se mogu prenijeti na drugi način (npr. korištenjem direktnih autorskih karakteristika) bilo bi teško bez kršenja zakona umjetničkog realizma. Tolstoj vrlo često pribjegava takvim monolozima i dijalozima. Razmišljanja ranjenog kneza Andreja u XXXII poglavlju trećeg toma romana mogu poslužiti kao primjer „unutrašnjeg monologa“ s elementima dijaloga. Evo još jednog primjera "unutrašnjeg monologa" - refleksije Nataše, djetinjasto direktno govoreći o sebi: "Kakva ljupka Nataša!" - rekla je ponovo u sebi rečima nekog trećeg kolektivnog muškog lica. - Dobra je, glas joj je mlad, i nikome ne smeta, samo nju ostavite na miru" (XXIII. poglavlje drugog toma).

Slika Andreja Bolkonskog. Spoljašnji svijet sa svojim stvarima i pojavama Tolstoj također vješto koristi za karakterizaciju junaka. Dakle, opisujući Natašino raspoloženje nakon neočekivanog odlaska Andreja Bolkonskog (prije sklapanja provoda), Tolstoj izvještava da se Nataša potpuno smirila i „obukla tu staru haljinu, koja joj je bila posebno poznata po vedrini koju je unosila u jutro. Tolstoj je sjajan pejzažni slikar. Primetiće i mlado „zeleno lepljivo lišće“ breze, i grmlje koje negde zeleni, i „sočan, tamnozeleni hrast“, i mesečinu koja je upala u sobu, i svežinu prolećne noći. Prisjetimo se divno opisanog lova u Otradnom. Ljudi, životinje i priroda ovdje djeluju kao pokazatelji moćne sile života, njegove punokrvnosti. Pejzaž u romanu obavlja različite funkcije. Najčešća karakteristika Tolstojevog pejzaža je korespondencija ovog pejzaža sa raspoloženjem junaka. Razočarenje, sumorno raspoloženje princa Andreja nakon raskida sa Natašom boji okolni pejzaž u sumorne tonove. “Pogledao je traku breza, sa njihovom nepomičnom žutilom, zelenilom i bijelom korom, blistavih na suncu. "Umrijeti... biti ubijen, sutra, da me ne bude... da sve ovo bude, ali ja ne bih bio..." Muče ga strašne slutnje i bolne misli o smrti. I ove breze sa njihovom svetlošću i senkom, i ovi kovrdžavi oblaci, i ovaj dim od lomača - sve se ovo okolo za njega preobrazilo i činilo se kao nešto strašno i preteće. A poezija Natašine prirode, naprotiv, otkriva se u pozadini proljetne noći obasjane mjesečinom u Otradnom. U drugim slučajevima, pejzaž direktno utiče na osobu, prosvetljujući je i mudrovajući. Princ Andrija, ranjen kod Austerlica, gleda u nebo i misli: „Da! Sve je prazno, sve je obmana, osim ovog beskrajnog neba." Hrast, koji princ Andrej dvaput susreće na svom putu, otkriva mu "smisao života" na potpuno različite načine: u jednom slučaju princu Andreju se čini personifikacijom beznađa, u drugom - simbolom radosne vere u sreću. .

Konačno, Tolstoj koristi pejzaž kao sredstvo karakterizacije stvarne situacije. Prisjetimo se, na primjer, guste magle koja se poput neprekidnog mliječno-bijelog mora širila po periferiji Austerlitza. Zahvaljujući ovoj magli, koja je prekrila položaje Francuza, ruske i austrijske trupe dovedene su u lošiji položaj, jer nisu vidjele neprijatelja i neočekivano su se suočile s njim licem u lice. Napoleon je, stojeći na visini gdje je bilo potpuno svjetlo, mogao nepogrešivo voditi trupe.

Slika Napoleona u romanu "Rat i mir". Napoleon se suočava u romanu Napoleon... Tolstoj razotkriva ovog komandanta i izuzetnu istorijsku ličnost. Crtajući izgled Napoleona, autor romana kaže da je on bio "mali čovek" sa "neprijatno hinjenim osmehom" na licu, sa "debelim grudima", "zaobljenim stomakom" i "debelim kašikama kratkih nogu". Tolstoj prikazuje Napoleona kao narcisoidnog i arogantnog vladara Francuske, opijenog uspjehom, zaslijepljenog slavom, pripisujući njegovoj ličnosti pokretačku ulogu u toku istorijskih događaja. Čak i u malim scenama, u najmanjim pokretima, osjeća se, po Tolstoju, Napoleonov sumanuti ponos, njegova gluma, uobraženost čovjeka koji je navikao da vjeruje da svaki pokret njegove ruke raspršuje sreću ili sije tugu među hiljadama ljudi. Servilnost onih oko njega podigla ga je do takve visine da je zaista vjerovao u svoju sposobnost da promijeni tok istorije i utiče na sudbine naroda.

Za razliku od Kutuzova koji ne pridaje odlučujući značaj svojoj ličnoj volji, Napoleon sebe stavlja iznad svega, svoju ličnost, sebe smatra nadčovekom. “Zanimalo ga je samo ono što se dešavalo u njegovoj duši. Sve što je bilo izvan njega nije mu bilo važno, jer je sve na svijetu, kako mu se činilo, ovisilo samo o njegovoj volji." Riječ "ja" je Napoleonova omiljena riječ. Kod Napoleona su naglašeni sebičnost, individualizam i racionalnost - osobine kojih nema kod Kutuzova, narodnog komandanta koji ne razmišlja o svojoj slavi, već o slavi i slobodi otadžbine. Otkrivajući ideološki sadržaj romana, već smo Tolstoj "" uočili originalnost u Tolstojevoj interpretaciji pojedinih tema romana. Tako smo već rekli da Tolstoj, idući protiv revolucionarne seljačke demokratije, u svom romanu zamagljuje oštrinu klasnih protivrečnosti između seljaštva i zemljoposednika; otkrivajući, na primer, nemirne misli Pjera Bezuhova o nevolji kmetova, on istovremeno slika idilične odnose između zemljoposednika i seljaka na imanju i kući Rostovovih. Također smo primijetili karakteristike idealizacije na slici Karataeva, originalnost tumačenja uloge ličnosti u povijesti itd.

Kako se mogu objasniti ove karakteristike romana? Njihov izvor treba tražiti u Tolstojevom svjetonazoru, koji je odražavao kontradikcije njegovog vremena. Tolstoj je bio veliki umetnik. Njegov roman "Rat i mir" jedno je od najvećih remek-djela svjetske umjetnosti, briljantno djelo u kojem je spojena širina epskog dometa sa zadivljujućom dubinom prodora u duhovni život ljudi. Ali Tolstoj je živio u Rusiji u tranziciji, u eri razbijanja društvenih i ekonomskih temelja života, kada se zemlja kretala od feudalno-kmetskog sistema ka kapitalističkim oblicima života, nasilno protestirajući, po Lenjinovim riječima, „protiv bilo kakvog klasna dominacija", Tolstoj, zemljoposednik i aristokrata, našao je izlaz za sebe u prelasku na položaj patrijarhalnog seljaštva. Belinski je u svojim člancima o Tolstoju sa izuzetnom dubinom otkrio sve kontradikcije koje su se odrazile u svjetonazoru i djelovanju Tolstoja u vezi s njegovim prelaskom na položaj patrijarhalnog seljaštva. Ove kontradikcije nisu mogle a da se ne odraze na umjetničku strukturu romana „Rat i mir“. Tolstoj, veliki realista i protestant, na kraju je pobedio Tolstoja, religioznog filozofa, i stvorio delo bez premca u svetskoj književnosti. Ali dok čitamo roman, još uvijek ne možemo a da ne osjetimo kontradiktornost u svjetonazoru njegovog autora.

Slika Kutuzova u romanu "Rat i mir". U romanu Tolstoj ismijava kult "velikih ličnosti" koji su stvorili buržoaski istoričari. On ispravno veruje da narodne mase odlučuju o toku istorije. Ali njegova procjena uloge mase poprima religioznu konotaciju. Dolazi do priznanja fatalizma, tvrdeći da su svi istorijski događaji predodređeni odozgo. Tolstoj čini komandanta Kutuzova izrazačem svojih stavova u romanu. Osnova njegovog pogleda je svest da je tvorac istorije, istorijski događaji. ljudi, a ne pojedinci (heroji) i da sve racionalistički konstruisane teorije, ma koliko dobre izgledale, nisu ništa pred silom, a to je raspoloženje, duh mase.

„Dugogodišnje vojno iskustvo- Tolstoj piše o Kutuzovu, - znao je i svojim senilnim umom shvatio da je nemoguće da jedna osoba vodi stotine hiljada ljudi u borbu sa smrću, a znao je da o sudbini bitke nije odlučeno naređenjem komandanta -glavnog, ne mesto na kome su bile stacionirane trupe, ne broj pušaka i ubijanih ljudi, i tu neuhvatljivu silu, koja se zove duh vojske, a on je pratio ovu silu i vodio je, dokle je bila u njegovu moć." Tolstoj je Kutuzovu pripisao i njegov pogrešan fatalistički pogled na istoriju, prema kojem je ishod istorijskih događaja bio unapred određen. Andrej Bolkonski o Kutuzovu kaže: „On neće ništa izmisliti, neće ništa preduzeti, ali će sve slušati, sve zapamtiti, staviti sve na svoje mesto, neće se mešati u ništa korisno i neće dozvoliti ništa štetno. On shvata da postoji nešto jače i značajnije od njegove volje - to je neizbežan tok događaja - i ume da ih vidi, zna da razume njihovo značenje i, s obzirom na to značenje, zna kako da se odrekne učešća u ovi događaji, iz njegove lične volje usmjerene na druge..."

Negirajući ulogu ličnosti u istoriji, Tolstoj pokušao da od Kutuzova bude samo mudri posmatrač istorijskih događaja, samo njihov pasivni posmatrač. To je, naravno, bila Tolstojeva greška. To je neizbježno moralo dovesti do kontradiktorne ocjene Kutuzova. I tako se dogodilo. U romanu se pojavljuje komandant koji izuzetno precizno procjenjuje tok vojnih događaja i nepogrešivo ih usmjerava. Uz pomoć dobro osmišljenog protuofanzivnog plana, Kutuzov uništava Napoleona i njegovu vojsku. Shodno tome, u nizu bitnih osobina, Kutuzov je u romanu istorijski ispravno prikazan: poseduje veliku stratešku veštinu, promišlja plan kampanje za duge noći, deluje kao aktivna figura, skrivajući ogromnu voljnu napetost iza spoljašnje smirenosti. Tako je umjetnik realista pobijedio filozofiju fatalizma. Nosilac narodnog duha i narodne volje, Kutuzov je duboko i ispravno shvatio tok stvari, u jeku događaja dao im je ispravnu ocjenu, koja se naknadno i potvrdila. Dakle, ispravno je procijenio značaj Borodinske bitke, rekavši da je to bila pobjeda. Kao komandant, Kutuzov je superiorniji od Napoleona. Za vođenje narodnog rata, poput rata iz 1812, kaže Tolstoj, bio je potreban takav komandant. Protjerivanjem Francuza, Kutuzova misija je završena. Prenos rata u Evropu zahtevao je drugog vrhovnog komandanta. „Predstavnik ruskog naroda, nakon što je neprijatelj uništen, Rusija je oslobođena i postavljena na najviši nivo svoje slave, ruski čovek kao Rus nije imao šta više da radi. Predstavnik narodnog rata nije imao izbora osim smrti. I umro je."

Prikazujući Kutuzova kao narodni komandant, kao oličenje misli, volje i osećanja ljudi. Tolstoj nikada ne pada u šematizam. Kutuzov je živa osoba. Taj utisak se kod nas stvara prvenstveno zato što nam Tolstoj jasno, živopisno crta portret Kutuzova - njegov lik, hod i gestove, mimiku, oči, čas blistave prijatnim ljubaznim osmehom, čas poprimajući podrugljiv izraz. Tolstoj nam ga daje ili u percepciji osoba različitih po karakteru i društvenom položaju, ili crpi iz sebe, zadubljujući se u psihološku analizu svog junaka. Kutuzovljeve scene i epizode koje prikazuju komandanta u razgovorima i razgovorima sa njemu bliskim i ugodnim ljudima, poput Bolkonskog, Denisova, Bagrationa, njegovo ponašanje na vojnim savjetima, u bitkama kod Austerlica i Borodina, čine Kutuzova duboko ljudskim i živim. Govor Kutuzova je raznolik po svom leksičkom sastavu i sintaksičkoj strukturi. On tečno govori u visokom društvu kada govori ili piše kralju, generalima i drugim predstavnicima aristokratskog društva. „Kažem samo jedno, generale“, kaže Kutuzov sa prijatnom gracioznošću izraza i intonacije zbog koje ste pažljivo slušali svaku ležerno izgovorenu reč. odavno bi se ispunilo. Ali tečno govori i jednostavni narodni jezik. „I eto šta, braćo. Znam da nam je teško, ali šta da radimo! Strpite se: nije dugo ostalo... Ispratimo goste, onda ćemo se odmoriti “, rekao je vojnicima, susrećući ih na putu od Krasnojea do Dobrog. A u pismu starcu Bolkonskom otkriva arhaične crte svešteničkog stila ovog doba: „Laskam sebi i vama u nadi da je vaš sin živ, jer inače, među oficirima zatečenim na bojnom polju, o kojima lista mi je dostavljena preko parlamentaraca, a on bi bio imenovan”.

M. M. Blinkina

DOBA JUNAKA U ROMANI "RAT I MIR"

(Izvestiya AN. Serija književnosti i jezika. - T. 57. - br. 1. - M., 1998. - S. 18-27)

1. UVOD

Glavni cilj ovog rada je matematičko modeliranje nekih aspekata razvoja radnje i uspostavljanje odnosa između stvarnog i novog vremena, odnosno između stvarne i nove dobi likova (i, u ovom slučaju, odnosa će biti predvidljiva i linearna).

Sam pojam "doba" ima, naravno, nekoliko aspekata. Prvo, starost književnog lika određena je vremenom nastanka romana, koje se često ne poklapa sa stvarnim vremenom. Drugo, brojevi u oznaci dobi, pored svog glavnog (zapravo brojčanog) značenja, često imaju niz dodatnih, odnosno nose samostalno semantičko opterećenje. Oni, na primjer, mogu sadržavati pozitivnu ili negativnu ocjenu junaka, odražavati njegove individualne karakteristike ili dodati ironičnu konotaciju priči.

U odeljcima 2-6 opisano je kako Lav Tolstoj menja starosne karakteristike junaka Rata i mira, u zavisnosti od njihove funkcije u romanu, od toga koliko su mladi, kog su pola, kao i od nekih drugih individualnih karakteristika.

Odjeljak 7 predlaže matematički model koji odražava karakteristike starenja Tolstojevih junaka.

2. DOBNI PARADOKS: ANALIZA TEKSTA

Čitajući roman Lava Nikolajeviča Tolstoja Rat i mir, ne može se ne obratiti pažnja na neke čudne nedosljednosti u starosnim karakteristikama njegovih likova. Uzmite, na primjer, porodicu Rostov. Avgust je 1805. - i prvi put srećemo Natašu: ... utrčao u sobu trinaestogodišnjak djevojka umotava nešto u suknju od muslina...

Istog avgusta 1805. godine upoznajemo svu ostalu decu iz ove porodice, posebno sa starijom sestrom Verom: Groficina najstarija ćerka je bila četiri godine starija od sestre i već se ponašao kao veliki.

Tako je u avgustu 1805. Vere sedamnaest godina... Sada brzo naprijed do decembra 1806: Faith je bila dvadesetogodišnjak prelepa devojka... Nataša poludama,polu devojka...

Vidimo da je Vera u proteklih godinu i četiri mjeseca uspjela da poraste za tri godine. Imala je sedamnaest, a sada nema osamnaest ili devetnaest; ona ima dvadeset odjednom. Natašina starost u ovom fragmentu data je metaforički, a ne brojkom, što, kako se ispostavilo, takođe nije bez razloga.

Proći će još tačno tri godine, a mi ćemo dobiti posljednju poruku o godinama ove dvije sestre:

Natasha je bila šesnaest godina, a bila je 1809., ista godina do koje je prije četiri godine sa Borisom izbrojala na prste, nakon što ga je poljubila.

Dakle, za ove četiri godine Natasha je porasla za tri, kao što se, uzgred, očekivalo. Umjesto sedamnaest ili čak osamnaest, sada ima šesnaest. I neće ih više biti. Ovo je posljednje spominjanje njenih godina. A u međuvremenu, šta se dešava sa njenom nesrećnom starijom sestrom?

Faith je bila dvadeset četiri godine, putovala je svuda, i, uprkos činjenici da je nesumnjivo bila dobra i razumna, do sada je niko nije zaprosio.

Kao što vidimo, u protekle tri godine Vera je porasla za četiri. Ako računamo od samog početka, odnosno od avgusta 1805. godine, ispada da je za nešto više od četiri godine Vera porasla za sedam godina. Tokom ovog vremenskog perioda razlika u godinama između Nataše i Vere se udvostručila. Vera sada nije četiri, već osam godina starija od svoje sestre.

Ovo je bio primjer kako se starost dva karaktera mijenja u odnosu jedan na drugi. Pogledajmo sada heroja koji u nekom trenutku ima različite godine za različite likove. Ovaj heroj je Boris Drubetskoy. Njena starost se nikada ne govori direktno, pa ćemo pokušati da je izračunamo indirektno. S jedne strane, znamo da je Boris istih godina kao Nikolaj Rostov: Bila su dva mladića, student i oficir, prijatelji iz djetinjstva nekoliko godina ...

Nikola je januara 1806. imao devetnaest ili dvadeset godina:

Kako je grofici bilo čudno da je njen sin, koji je bio pomalo primjetno sićušan prije dvadeset godina, sada hrabri ratnik ...

Iz toga proizilazi da je u avgustu 1805. Boris imao devetnaest ili dvadeset godina. A sada procijenimo njegovu starost sa stanovišta Pjera. Na početku romana, Pjer ima dvadeset godina: Pierre od desete godine je poslan u inostranstvo sa tutorom-igumanom, gdje je i ostao do dvadesete godine .

S druge strane, mi to znamo Pjer je napustio Borisa četrnaestogodišnji dječak i definitivno ga se nije sećao.

Tako je Boris četiri godine stariji od Pjera i na početku romana ima dvadeset četiri godine, odnosno za Pjera ima dvadeset četiri godine, dok za Nikolaja ima još samo dvadeset.

I, na kraju, još jedan, prilično zabavan primjer: doba Nikolenke Bolkonski. U julu 1805. pred nama se pojavljuje njegova buduća majka: ... mala princeza Volkonskaja koja se udala prosle zime i sada nije otisla u veliki svet zbog trudnoce...valjajuci se sitnim brzim koracima hodala oko stola...

Iz opštih ljudskih razmatranja, jasno je da bi Nikolenka trebalo da se rodi u jesen 1805: ali, suprotno svakodnevnoj logici, to se ne dešava, on je rođen 19. marta 1806 Jasno je da će takav lik imati problema sa godinama do kraja života romana. Tako će 1811. imati šest godina, a 1820. petnaest godina.

Kako se takve nedosljednosti mogu objasniti? Možda za Tolstoja nije važna tačna starost njegovih likova? Naprotiv, Tolstoj je ovisan o brojevima i sa neverovatnom preciznošću postavlja godine čak i najbeznačajnijim herojima. Tako Marya Dmitrievna Akhrosimova uzvikuje od njega: Pedeset osam godina živio u svijetu...: Ne, život nije gotov u trideset jednoj, - kaže princ Andrija.

Tolstoj posvuda ima brojeve, a brojevi su tačni, razlomci. Doba u ratu i miru je nesumnjivo funkcionalna. Nije ni čudo što Dolohov pobjeđuje Nikolaja na kartama, odlučio da nastavi svirati dok ovaj rekord ne naraste na četrdeset tri hiljade. Ovaj broj je izabrao zato što četrdeset tri je bio zbir njegovih godina sabranih u Sonjinim godinama .

Dakle, sve gore opisane starosne neusklađenosti, a u romanu ih ima tridesetak, su namjerne. Zbog čega su oni uzrokovani?

Prije nego što odgovorim na ovo pitanje, primijetit ću da Tolstoj u prosjeku, tokom vremena romana, svakog od svojih likova čini godinu dana starijim nego što bi trebao biti (to pokazuju proračuni, o kojima će biti riječi kasnije). Obično će junak klasičnog romana uvijek imati dvadeset jednu godinu umjesto dvadeset jednu godinu i jedanaest mjeseci, pa se u prosjeku, stoga, takav junak ispostavi da je šest mjeseci mlađi od svojih godina.

Međutim, i iz navedenih primjera već je jasno, prvo, da autor različito „stari“ i „mladi“ svoje junake, i drugo, da se to ne dešava nasumično, već na sistematski, programiran način. Kako tačno?

Od samog početka postaje očigledno da dobri i loši likovi stare različito, nesrazmjerno. ("Pozitivno i negativno" je, naravno, uslovni koncept, međutim, kod Tolstoja je polaritet lika u većini slučajeva određen gotovo nedvosmisleno. Autor "Rata i mira" je iznenađujuće iskren u svojim simpatijama i antipatijama) . Kao što je gore prikazano, Natasha sazrijeva sporije nego što se očekivalo, dok je Vera, naprotiv, brža. Boris, kao Nikolajev prijatelj i prijatelj porodice Rostov, pojavljuje se u dvadesetim godinama; on, u ulozi sekularnog poznanika Pierrea i budućeg supruga Julie Karagine, paralelno se ispostavlja mnogo starijim. U doba heroja kao da se postavlja neki labavi poredak, tačnije anti-red. Postoji osjećaj da su junaci "kaznjeni" sa povećanjem godina. Tolstoj, takoreći, kažnjava svoje heroje nesrazmjernim starenjem.

Međutim, u romanu postoje likovi koji stare strogo u skladu s godinama koje su proživjeli. Sonya, na primjer, budući da zapravo nije ni pozitivna ni negativna heroina, već potpuno neutralna i bezbojna, Sonya, koji je uvek dobro učio i svega pamtio, raste izuzetno uredno. Čitav poremećaj starosti koji se dešava u porodici Rostov na nju nimalo ne utiče. Godine 1805. ona petnaestogodišnja devojka , a 1806. - šesnaestogodišnja devojka u svoj čar tek rascvjetalog cvijeta... To su njene godine koje proračunati Dolohov pobjeđuje protiv Rostova u kartama, dodajući svoje. Ali Sonya je prilično izuzetak.

Generalno, likovi "različitih polariteta" sazrevaju na različite načine. Štaviše, izuzetno zasićen dobni prostor podijeljen je između pozitivnih i negativnih likova. Sa šesnaest godina spominju se Nataša i Sonja. Nakon šesnaeste godine - Vera i Julie Karagina. Pjer, Nikolaj i Petja Rostov, Nikolenka Bolkonski nemaju više od dvadeset. Strogo preko dvadeset Boris, Dolohov, "kontroverzni" princ Andrej.

Nije pitanje koliko je star junak, pitanje je koliko je godina fiksirano u romanu. Nataša nema pravo na više od šesnaest; Marija je nedopustiva za pozitivnu heroinu, pa se o njenim godinama ne govori ni riječi; Helene je, s druge strane, prkosno mlada za negativnu heroinu, pa nećemo znati koliko ima godina.

U romanu je postavljena granica, nakon koje već postoje samo negativni likovi; granica, prelaskom koje, očigledno pozitivni heroj jednostavno prestaje da postoji u vekovnom prostoru. Na potpuno simetričan način negativni lik šeta kroz roman bez godina dok ne pređe ovu granicu. Nataša gubi svoje godine sa šesnaest godina. Julie Karagina, naprotiv, stari, jer više nije prva mladost:

Julie je bila dvadeset sedam godina... Nakon smrti svoje braće, postala je veoma bogata. Sada je bila potpuno ružna; ali mislio sam da je ona ne samo jednako dobra, već i mnogo privlačnija sada nego prije... Čovjek koji bi se prije deset godina plašio da ide svaki dan u kuću u kojoj je bila sedamnaestogodišnja dama, da je ne kompromituje i ne veže, sada je svaki dan hrabro išao kod nje i razgovarao sa njom ne kao sa mladom damom, već kao sa poznanicom koja nije imala seks.

Problem je, međutim, što Džuli u ovom romanu nikada nije imala sedamnaest godina. Godine 1805, kada je ovaj bucmasta mlada dama pojavljuje se u kući Rostovovih, ništa se ne govori o njenim godinama, jer da joj je tada Tolstoj pošteno dao sedamnaest godina, onda sada, 1811., nikako ne bi imala dvadeset sedam, već samo dvadeset tri, što, naravno, ni to više nije doba za pozitivnu heroinu, ali ipak još nije vrijeme konačnog prelaska na aseksualna stvorenja. Generalno, negativni junaci, po pravilu, nemaju pravo na djetinjstvo i adolescenciju. Ovdje nastaju smiješni nesporazumi:

Pa, šta, Lelja? - obratio se princ Vasilij ćerki onim nemarnim tonom poznate nežnosti, koji upijaju roditelji koji svoju decu maze od detinjstva, ali ko je bio princ Nasilje se samo nagađalo po ugledu na druge roditelje.

Ili možda princ Vasilij nije kriv? Možda njegova čisto negativna djeca uopće nisu imala djetinjstvo. I nije uzalud da se Pjer, prije nego što je ponudio Helene, uvjerio da ju je poznavao kao dijete. Je li ona uopće bila dijete?

Ako od lirike pređemo na brojke, onda se ispostavlja da u romanu ima pozitivnih likova u dobi od 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, kao i 40, 45, 50, 58 godina. Negativ je 17, 20, 24, 25, 27. Odnosno, dobrote iz rane mladosti odmah padaju u uglednu starost. Za negativne likove se, naravno, dešava i senilna dob, ali je razlomka starosti u njihovoj starosti manja nego kod pozitivnih. Dakle, pozitivna Marya Dmitrievna Akhrosimova kaže: Pedeset osam godina ziveo u svetu... Negativni princ Vasilij ocjenjuje sebe s manje preciznosti: meni šezdeset, moj prijatelj...

Generalno, tačni proračuni pokazuju da je koeficijent starenja u prostoru "pozitivno-negativno" jednak -2,247, tj. pod svim ostalim stvarima, pozitivni junak će biti dvije godine i tri mjeseca mlađi od negativnog.

Hajde sada da pričamo o dve heroine koje su naglašeno stare. Ove heroine su Helena i princeza Marija, što samo po sebi nije slučajno.

Helene u romanu simbolizira vječnu ljepotu i mladost. Njena pravednost, njena snaga je u ovoj neiscrpnoj mladosti. Čini se da vrijeme nema moć nad njom: Elena Vasiljevna, pa ona i na pedeset biće prelepo... Pjer, nagovarajući sebe da se oženi Helenom, jer njena glavna vrlina takođe vodi do njenih godina. Sjeća se da ju je poznavao kao dijete. On sam sebi kaže: Ne, prelepa je mlada žena! Ona nije loša žensko!

Helene je vječna nevjesta. Sa živim mužem, šarmantnom spontanošću bira novog mladoženju, a jedan od kandidata je mlad, a drugi star. Helen umire pod misterioznim okolnostima, preferirajući starog obožavatelja nego mladog, to jest: kao da bira starost i smrt, odričući se privilegije preživljavanja mladosti i rastvara se u ništavilu.

Princeza Marija takođe nema starost, a iz konačne verzije romana to nije moguće izračunati. Zaista, ona je 1811. suva stara princeza, zavidi Natašinoj lepoti i mladosti. U finalu, 1820. godine, Marija je srećna mlada majka, čeka četvrto dete, a njen život, reklo bi se, tek počinje, iako joj je u ovom trenutku ni na koji način manje od trideset pet godina, doba koje nije pogodno za lirsku heroinu; zato ona u ovom romanu, potpuno zasićenom brojkama, živi bez godina.

Zanimljivo je da je u prvom izdanju Rata i mira, koje se od finalne verzije razlikuje po svojoj krajnjoj konkretnosti i "konačnoj direktnosti", djelomično otklonjena nesigurnost u slikama Helene i Marije. Tamo je 1805. Marija imala dvadeset godina: sam stari princ se bavio obrazovanjem svoje kćeri i, kako bi u njoj razvio obje glavne vrline, do dvadeset godina davala joj je lekcije iz algebre i geometrije i cijeli život rasporedila na kontinuirano učenje.

A i Helen tamo ne umire od viška mladosti...

4. PRVA ZAVRŠENA VERZIJA RIMSKOG

Prva verzija Rata i mira pomaže u rješavanju mnogih zagonetki postavljenih u konačnoj verziji romana. Ono što se vrlo nejasno čita u konačnoj verziji pojavljuje se u ranoj verziji sa zadivljujućom jasnoćom naracije romana. Prostor doba ovdje još nije zasićen onim romantičnim potcenjivanjem s kojim se susreće savremeni čitalac. Namjerna preciznost graniči sa banalnošću. Nije iznenađujuće što u konačnoj verziji romana Tolstoj odbija takvu pedantnost. Spominjanje starosti postaje jedan i po puta manje. Iza kulisa krije se mnogo zanimljivih detalja koje ovdje neće biti suvišno spomenuti.

Princeza Marija, kao što je već napomenuto, na početku romana dvadeset godina... Dob Helen nije precizirano, ali je namjerno ograničeno odozgo godinama njenog starijeg brata. Štaviše, 1811 Anatol Bilo je 28 godina... Bio je u punom sjaju svoje snage i ljepote.

Tako, na početku romana, Anatol ima dvadeset dvije godine, njegov prijatelj Dolokhov ima dvadeset pet, Pierre ima dvadeset. Helen ne više od dvadeset jednog. Štaviše, verovatno ona ne više od devetnaest, jer po tadašnjim nepisanim zakonima ne bi trebalo da bude starija od Pjera. (Ističe se, na primjer, činjenica da je Julie starija od Borisa.)

Dakle, potpuno komično izgleda scena u kojoj društvenjak Helen pokušava odvesti mladu Natašu Rostovu sa puta istine, s obzirom da Nataša u ovom trenutku ima dvadeset godina, a Helen dvadeset četiri, odnosno oni, zapravo pripadaju istoj starosnoj kategoriji.

Rana verzija nam takođe pojašnjava starost. Boris: Hélène ga je zvala mon hage i tretirala ga kao dijete... Ponekad mu je, u rijetkim Pierrovim trenucima, pala na pamet misao da je ovo pokroviteljsko prijateljstvo za imaginarno dijete koje je bilo 23 godine imao nešto neprirodno.

Ova razmatranja odnose se na jesen 1809. godine, odnosno na početak romana Boris ima devetnaest godina, i njegovu buduću nevjestu Julie - dvadeset jedan ako računate njene godine unazad od trenutka njihovog vjenčanja. U početku je Julie, očigledno, dodijeljena uloga ljepše heroine u romanu: Visoka, punačka, ponosna dama sa prilično kćerka, šušteći haljine, ušla je u dnevnu sobu.

Ova zgodna ćerka je Julie Karagina, za koju se u početku smatralo da je mlađa i privlačnija. Međutim, 1811. Julie Akhrosimova (to je njeno originalno ime) će već biti ono "bespolno" biće kakvo je poznajemo iz finalne verzije.

Dolohov u prvoj verziji romana osvaja Nikolu ne četrdeset tri, već samo četrdeset dvije hiljade.

Godine Nataše i Sonje su navedene nekoliko puta. Dakle, početkom 1806. Nataša kaže: meni petnaesta godina moja baka se udala u moje vrijeme.

U ljeto 1807. godine Natašina starost se spominje dva puta: Natasha je prošla 15 godina i izgledala je mnogo ljepše ovog ljeta.

„A ti pevaš“, rekao je princ Andrija. Izgovorio je ove jednostavne riječi, gledajući pravo u prelijepe oči ovoga 15 godina star cure.

Toliki broj starosnih pojava nam omogućava da ustanovimo da je Nataša rođena u jesen 1791. godine. Dakle, na svom prvom balu blista sa osamnaest, a nikako ne sa šesnaest.

Da bi Natašu pomladio, Tolstoj takođe menja Sonjine godine. Dakle, krajem 1810 Sonya je već bila dvadeseta godina... Već je prestala da se lepši, nije obećavala ništa više od onoga što je u njoj, ali to je bilo dovoljno.

Zapravo, Natasha je u ovom trenutku u dvadesetim godinama, a Sonya je starija najmanje godinu i po.

Za razliku od mnogih drugih junaka, princ Andrew nema tačnu starost u prvoj verziji romana. Umjesto udžbenika trideset jedan, on star oko trideset godina.

Naravno, tačnost i direktnost rane verzije romana ne može poslužiti kao "zvanični trag" za dobne promjene, jer nemamo pravo vjerovati da su Natasha i Pierre u prvom izdanju isti junaci kao Natasha i Pierre u konačna verzija romana. Promjenom starosnih karakteristika junaka, autor dijelom mijenja i samog junaka. Ipak, rana verzija romana nam omogućava da provjerimo tačnost proračuna napravljenih za konačni tekst i da osiguramo da su ti proračuni tačni.

5. STAROST KAO FUNKCIJA STAROSTI (STEREOTIPI DOBA)

Nije preostalo dugo da se zivi -

Već imam šesnaest godina!

Yu Ryashentsev

Tradicija starenja starijih likova u odnosu na mlađe seže vekovima u prošlost. U tom smislu, Tolstoj nije izmislio ništa novo. Proračuni pokazuju da je koeficijent "starenja od starosti" u romanu 0,097, što prevedeno na ljudski jezik znači godinu starenja romana za deset proživljenih godina, odnosno desetogodišnji junak može imati jedanaest godina, dvadesetogodišnji heroj dvadeset dvije, a pedesetogodišnji pedeset pet. Rezultat nije iznenađujući. Mnogo je interesantnije kako Tolstoj daje godine svojih junaka, kako ih ocenjuje na skali "mladi - stari". Počnimo od samog početka.

5.1. Do deset godina

Lev Nikolajevič Tolstoj je veoma voleo decu.

Ponekad su mu donosili punu sobu. Korak

nema kud da kroči, a on i dalje viče: Još! Ipak!

D. Harms

Harms je svakako u pravu. U romanu ima mnogo likova dojenčadi. Zajedničko im je, možda, to što ne izgledaju kao samostalne jedinice, obdarene vlastitim problemima i iskustvima. Starost do deset godina je takoreći signal da će junak, zapravo, biti mali govornik autora. Deca u romanu vide svet iznenađujuće suptilno i ispravno, bave se sistematskim „defamilijarizacijom“ okoline. Oni, nerazmaženi teretom civilizacije, uspješniji su od odraslih u rješavanju svojih moralnih problema, a pritom su, takoreći, potpuno lišeni razuma. Stoga takvi mladi likovi, čiji će broj do finala porasti do nevjerovatnih granica, izgledaju vrlo umjetno:

Za pet minuta mali crnooki trogodišnji Nataša, očeva miljenica, saznavši od brata da tata spava u maloj sofi, neprimećena od njene majke, otrčala je do oca... Nikolaj se okrenuo sa nežnim osmehom na licu.

- Nataša, Nataša! - čuo se uplašeni šapat grofice Marije s vrata, - tata želi da spava.

- Ne, mama, on ne želi da spava - ubedljivo je odgovorila mala Nataša - smeje se.

Takav je poučan mali lik. Ali sljedeća je malo starija:

Samo Andreyeva unuka, Malash, šestogodišnja devojčica, kojoj je Presveto Visočanstvo, pomilujući je, dalo grumen šećera za čaj, ostala na šporetu u velikoj kolibi ... Malaša ... inače je shvatila značenje ovog saveta. Činilo joj se da je to samo lična borba između "dede" i "dugopola", kako je nazvala Beningsena.

Nevjerovatan uvid!

Poslednji lik u godinama koji pokazuje znake istog „detinjasto-nesvesnog“ ponašanja kao i svi Tolstojevi maloletni likovi je večno šesnaestogodišnja Nataša Rostova:

Na sredini bine sjedile su djevojke u crvenim telkama i bijelim suknjama. Svi su pevali nešto. Kada su završili svoju pesmu, devojka u belom je prišla suflerskoj kabini, a čovek u pripijenim svilenim pantalonama sa debelim nogavicama, sa perom i bodežom, prišao joj je i počeo da peva i raširio ruke...

Posle sela i ozbiljnog raspoloženja u kakvom je bila Nataša, sve joj je to bilo divlje i iznenađujuće.

Dakle, Nataša vidi svijet na isti djetinjast, nerazuman način. Ne za svoje godine, odrasla djeca izgledaju kao mladi starci. Težeći globalnosti, autor "Rata i mira" gubi sitnice, individualnost beba, na primjer, djeca Leva Nikolajeviča ne idu po komadu, već u kompletu: Za stolom su bile majka, starica Belova koja je živela sa njom, supruga, troje djece, guvernanta, tutor, nećak sa svojim tutorom, Sonya, Denisov, Natasha, njen troje djece, njihova guvernanta i starac Mihail Ivanovič, knežev arhitekta, koji je živeo sam u Lisim gorama.

Za individualnost u ovom nabrajanju zaslužni su svi, pa i starica Belova, koju prvi i poslednji put srećemo. Čak ni tutor, i guvernanta, pa čak ni tutor se ne spajaju u generalizirajući koncept "tutora". I samo djeca, bezpolna i bezlična, idu u gomili. Kharms je imao šta da parodira.

A.E. Bersom je 1863. napisao svom prijatelju, grofu Tolstoju, pismo u kojem je izvještavao o fascinantnom razgovoru mladih ljudi o događajima iz 1812. godine. Tada je Lev Nikolajevič odlučio da napiše grandiozno delo o tom herojskom vremenu. Već u oktobru 1863. godine, u jednom od pisama rodbini, pisac je napisao da nikada u sebi nije osetio takve stvaralačke moći; novo delo, po njemu, neće biti slično nijednom od ranije.

U početku bi glavni lik djela trebao biti decembrist koji se vraća iz izbjeglištva 1856. Tada je Tolstoj odgodio početak romana za dan ustanka 1825. godine, ali se onda umjetničko vrijeme pomjerilo na 1812. godinu. Očigledno, grof se bojao da roman neće izostati iz političkih razloga, jer je čak i Nikola Prvi pooštrio cenzuru, strahujući od ponavljanja nereda. Budući da Domovinski rat direktno zavisi od događaja iz 1805. godine, upravo je ovaj period u konačnoj verziji postao temelj za početak knjige.

"Tri pore" - tako je Lev Nikolajevič Tolstoj nazvao svoje djelo. Planirano je da se u prvom dijelu ili vremenu priča o mladim decembristima, učesnicima rata; u drugom - direktan opis ustanka dekabrista; u trećoj - drugoj polovini 19. veka, iznenadna smrt Nikolaja 1, poraz ruske vojske u Krimskom ratu, amnestija za pripadnike opozicionog pokreta, koji, vraćajući se iz izbeglištva, očekuju promene.

Treba napomenuti da je pisac odbacio sve radove istoričara, zasnivajući mnoge epizode "Rata i mira" na memoarima učesnika i svjedoka rata. Materijali iz novina i časopisa također su poslužili kao odlični informatori. U Muzeju Rumjanceva, autor je pročitao neobjavljena dokumenta, pisma deveruša i generala. Tolstoj je proveo nekoliko dana u Borodinu, a u pismima svojoj supruzi oduševljeno je pisao da će, ako Bog da zdravlje, opisati Borodinsku bitku na način koji niko do sada nije opisao.

Autor je 7 godina svog života posvetio stvaranju Rata i mira. Postoji 15 varijanti početka romana, pisac je u više navrata napuštao i ponovo započeo svoju knjigu. Tolstoj je predvideo globalni domet svojih opisa, želeo je da stvori nešto inovativno i stvorio epski roman dostojan predstavljanja književnosti naše zemlje na svetskoj sceni.

Teme "Rat i mir"

1. Porodična tema. Porodica je ta koja određuje vaspitanje, psihologiju, poglede i moralne osnove čoveka, pa prirodno zauzima jedno od centralnih mesta u romanu. Kovačnica morala formira karaktere junaka, utiče na dijalektiku njihovih duša kroz čitavu pripovest. Opis porodice Bolkonski, Bezuhov, Rostov i Kuragin otkriva autorova razmišljanja o domaćinstvu i važnosti koju pridaje porodičnim vrijednostima.
2. Tema ljudi. Slava za dobijeni rat uvek pripada komandantu ili caru, a narod bez koga se ta slava ne bi pojavila ostaje u senci. Upravo taj problem postavlja autor, pokazujući sujetu vojnih službenika i uzdižući obične vojnike. postala tema jedne od naših kompozicija.
3. Ratna tema. Opisi neprijateljstava postoje relativno odvojeno od romana, sami za sebe. Tu se otkriva fenomenalni ruski patriotizam, koji je postao garancija pobjede, bezgranične hrabrosti i hrabrosti vojnika koji se trudi da spasi otadžbinu. Autor nas uvodi u ratne prizore očima jednog ili drugog heroja, uranjajući čitaoca u dubine krvoprolića. Borbe velikih razmjera odražavaju emocionalne muke heroja. Biti na raskrsnici života i smrti otkriva im istinu.
4. Tema života i smrti. Tolstojevi likovi se dijele na "žive" i "mrtve". U prve spadaju Pjer, Andrej, Nataša, Marija, Nikolaj, a u druge stari Bezuhov, Helena, princ Vasilij Kuragin i njegov sin Anatol. "Živi" su stalno u pokretu, i to ne toliko fizičkom koliko unutrašnjem, dijalektičkom (njihove duše kroz niz iskušenja dolaze do sklada), dok se "mrtvi" kriju iza maski i dolaze do tragedije i unutrašnjeg raskola. Smrt u "Ratu i miru" predstavljena je u 3 hipostaze: tjelesna ili fizička smrt, moralna i buđenje kroz smrt. Život je uporediv sa paljenjem sveće, nečija svetlost je mala, sa bljeskovima jarke svetlosti (Pjer), za nekoga neumorno gori (Natasha Rostova), vibrirajuća svetlost Maše. Postoje i 2 hipostaze: fizički život, poput „mrtvih“ likova, čiji nemoral lišava svijet unutar potrebnog sklada, i život „duše“ govori o herojima prvog tipa, oni će se pamtiti nakon smrti.

glavni likovi

• Andrej Bolkonski- plemić razočaran svijetom i traži slavu. Junak je zgodan, suvih crta lica, niske, ali atletske građe. Andrej sanja da bude poznat poput Napoleona, pa odlazi u rat. Visoko društvo mu je dosadno, čak ni trudna žena ne pruža utjehu. Bolkonski menja svoje poglede kada se, ranjen u bici kod Austerlica, sudario sa Napoleonom, koji mu je, uz svu svoju slavu, izgledao kao muva. Dalje, ljubav koja je planula za Natašu Rostovu takođe menja stavove Andreja, koji pronalazi snagu da ponovo proživi pun i srećan život nakon smrti svoje supruge. Susreće smrt na Borodinskom polju, jer ne nalazi snagu u svom srcu da oprosti ljudima i da se ne bori protiv njih. Autor prikazuje borbu u svojoj duši, nagoveštavajući da je princ ratnik, da ne može da se snalazi u atmosferi mira. Dakle, on oprašta Nataši izdaju samo na samrtnoj postelji i umire u skladu sa sobom. Ali stjecanje ove harmonije bilo je moguće samo na ovaj način - posljednji put. Više o njegovom liku pisali smo u eseju "".
• Natasha Rostova- vesela, iskrena, ekscentrična devojka. Zna da voli. Ima prekrasan glas, osvaja i najizbirljivije muzičke kritičare. U radu je prvo vidimo kao devojčicu od 12 godina, na njen imendan. Kroz čitav rad posmatramo odrastanje mlade devojke: prva ljubav, prva lopta, Anatolova izdaja, krivica pred princem Andrejem, potraga za svojim „ja“, uključujući u religiji, smrt njenog ljubavnika (Andrej Bolkonski) . Analizirali smo njen lik u kompoziciji "". U epilogu, od oholog zaljubljenika u "ruske igre", pred nama se pojavljuje supruga Pjera Bezuhova, njegova senka.
• Pierre Bezukhov- punašni mladić kome je neočekivano zaveštana titula i veliko bogatstvo. Pjer se otkriva kroz ono što se dešava oko njega, iz svakog događaja izvlači moralnost i životnu lekciju. Povjerenje mu daje vjenčanje sa Helenom, nakon razočaranja u nju, pronalazi interesovanje za masoneriju, a u finalu gaji topla osjećanja prema Nataši Rostovoj. Bitka kod Borodina i zarobljavanje Francuza naučili su ga da ne filozofira luk i da pronađe sreću u pomaganju drugima. Ovi zaključci doveli su do njegovog poznanstva sa Platonom Karatajevim, siromašnim čovjekom koji je, čekajući smrt u ćeliji bez normalne hrane i odjeće, brinuo o "malom čovjeku" Bezuhovu i smogao snage da ga izdržava. već smo razmotrili.
• Graf Ilja Andrejevič Rostov- porodičan čovjek pun ljubavi, luksuz je bio njegova slabost, što je dovelo do finansijskih problema u porodici. Mekoća i slabost njegovog raspoloženja, njegova nesposobnost da živi, ​​čine ga bespomoćnim i sažaljivim.
• Grofica Natalija Rostova- Grofova supruga, orijentalnog je ukusa, ume da se pravilno predstavi u društvu, preterano voli sopstvenu decu. Proračunljiva žena: pokušava da poremeti vjenčanje Nikolaja i Sonje, jer nije bila bogata. Toliko snažnom i čvrstom učinila ju je suživot sa slabim mužem.
• Nickolay Rostov- najstariji sin je ljubazan, otvoren, kovrdžave kose. Rasipnik i slab duhom, kao otac. Rasipa porodično bogatstvo na karte. Žudio je za slavom, ali nakon sudjelovanja u brojnim bitkama, shvaća koliko je rat beskorisan i okrutan. Porodično blagostanje i duhovnu harmoniju pronalazi u braku s Marijom Bolkonskaya.
• Sonya Rostova- grofova nećaka - mala, mršava, sa crnom pletenicom. Imala je razuman karakter i ljubazno raspoloženje. Cijeli je život bila posvećena jednom čovjeku, ali je pustila svog voljenog Nikolaja, saznavši za njegovu ljubav prema Mariji. Tolstoj uzdiže i cijeni njenu poniznost.
• Nikolaj Andrejevič Bolkonski- princ, ima analitički način razmišljanja, ali težak, kategoričan i neprijateljski karakter. Prestrog, pa ne zna da pokaže ljubav, iako gaji topla osećanja prema deci. Umire od drugog udarca Bogučarovu.
• Marya Bolkonskaya- skromna rodbina puna ljubavi, spremna da se žrtvuje zarad voljenih. L.N. Tolstoj posebno ističe ljepotu njenih očiju i ružnoću njenog lica. Svojom slikom autorica pokazuje da ljepota oblika ne zamjenjuje duhovno bogatstvo. su detaljno opisani u eseju.
• Helen Kuragina- Pjerova bivša supruga je prelepa žena, socijalista. Voli muško društvo i zna kako da dobije ono što želi, iako je zlobna i glupa.
• Anatol Kuragin- brat Helen - zgodan i pogodan za visoko društvo. Nemoralan, bez moralnih principa, želio je tajno oženiti Natašu Rostovu, iako je već imao ženu. Život ga kažnjava mučeništvom na bojnom polju.
• Fedor Dolokhov- oficir i vođa partizana, nije visok, ima sjajne oči. Uspješno kombinuje sebičnost i brigu za voljene osobe. Opaka, strastvena, ali vezana za porodicu.

Omiljeni Tolstojev junak

U romanu se jasno osjeća autorova simpatija i antipatija prema junacima. Što se tiče ženskih slika, pisac svoju ljubav daje Nataši Rostovoj i Mariji Bolkonskoj. Tolstoj je cijenio pravi ženski princip kod djevojčica - odanost ljubavniku, sposobnost da uvijek cvjeta u očima svog muža, znanje o srećnom majčinstvu i brizi. Njegove heroine spremne su na samoodricanje za dobro drugih.

Pisac je fasciniran Natašom, junakinja pronalazi snagu da živi i nakon Andrejeve smrti, usmerava ljubav svojoj majci nakon smrti brata Petita, videći koliko joj je teško. Junakinja se ponovo rađa, shvatajući da život nije gotov sve dok ima vedar osećaj za svog komšiju. Rostov pokazuje patriotizam, bez sumnje pomaže ranjenicima.

Marija takođe nalazi sreću u pomaganju drugima, u osećanju da je nekome potrebna. Bolkonskaja postaje majka Nikoluškinom nećaku, uzimajući ga pod svoje "krilo". Brine se za obične muškarce koji nemaju šta da jedu, prebacujući problem kroz sebe, ne razume kako bogati ne mogu pomoći siromašnima. U poslednjim poglavljima knjige, Tolstoj je opčinjen svojim heroinama, koje su sazrele i pronašle žensku sreću.

Pjer i Andrej Bolkonski postali su omiljeni muški likovi pisca. Bezuhov se prvi put pojavljuje pred čitaocem kao nespretni, debeljuškasti, niski mladić koji se pojavljuje u dnevnoj sobi Ane Šerer. Uprkos svom smiješnom, smiješnom izgledu, Pjer je pametan, ali jedina osoba koja ga prihvata takvog kakav jeste je Bolkonski. Princ je hrabar i strog, njegova hrabrost i čast dobro će doći na bojnom polju. Obojica ljudi rizikuju svoje živote da bi spasili svoju domovinu. Obojica jure u potrazi za sobom.

Naravno, L.N. Tolstoj okuplja svoje omiljene heroje, samo u slučaju Andreja i Nataše sreća je kratkog veka, Bolkonski umire mlad, a Nataša i Pjer pronalaze porodičnu sreću. Marija i Nikolaj su takođe našli harmoniju u međusobnom društvu.

Žanr djela

"Rat i mir" otvara žanr epskog romana u Rusiji. Ovdje se uspješno kombinuju karakteristike bilo kojeg romana: od porodice i svakodnevnog života do memoara. Prefiks "epski" znači da događaji opisani u romanu pokrivaju značajan istorijski fenomen i otkrivaju njegovu suštinu u svoj njegovoj raznolikosti. Obično u djelu ovog žanra ima puno priča i likova, budući da je obim djela vrlo velik.

Epska priroda Tolstojevog dela je u tome što je on ne samo izmislio zaplet o čuvenom istorijskom ostvarenju, već ga je i obogatio detaljima izvučenim iz sećanja očevidaca. Autor je učinio mnogo da knjiga bude zasnovana na dokumentarnim izvorima.

Odnos između Bolkonskih i Rostova također nije izmislio autor: on je naslikao povijest svoje porodice, spajanje klanova Volkonskog i Tolstoja.

Glavni problemi

1. Problem pronalaženja stvarnog života... Uzmimo Andreja Bolkonskog kao primjer. Sanjao je o priznanju i slavi, a najsigurniji način da stekne autoritet i obožavanje bili su vojni podvizi. Andrej je planirao da svojom rukom spasi vojsku. Bolkonski je stalno vidio slike bitaka i pobjeda, ali je bio ranjen i otišao kući. Ovdje, pred Andrejevim očima, njegova žena umire, potpuno potresajući prinčev unutrašnji svijet, tada on shvata da nema radosti u ubistvima i patnjama ljudi. Karijera nije vredna toga. Potraga za sobom se nastavlja, jer je prvobitni smisao života izgubljen. Problem je što ga je teško pronaći.
2. Problem sreće. Uzmite Pjera, kojeg Helene i rat otrgnu iz praznog društva. U zlobnoj ženi, ubrzo postaje razočaran, varala ga je iluzorna sreća. Bezuhov, kao i njegov prijatelj Bolkonski, pokušava pronaći poziv u borbi i, poput Andreja, odustaje od ove potrage. Pjer nije rođen za bojno polje. Kao što vidite, svaki pokušaj pronalaženja blaženstva i harmonije pretvara se u kolaps nada. Kao rezultat toga, junak se vraća svom prijašnjem životu i nalazi se u mirnom porodičnom utočištu, ali tek probijajući se kroz trnje, pronašao je svoju zvijezdu.
3. Problem naroda i velikog čovjeka... Epski roman jasno izražava ideju o vrhovnim komandantima, neodvojivim od naroda. Veliki čovjek mora dijeliti mišljenje svojih vojnika, živjeti po istim principima i idealima. Ni jedan general ili car ne bi dobio svoju slavu da mu ovu slavu na "srebrnom tacnu" nisu uručili vojnici, u kojima je glavna snaga. Ali mnogi vladari o tome ne vode računa, već ga preziru, a to ne bi trebalo biti, jer nepravda bolno boli ljude, još bolnije od metaka. Narodni rat u događajima iz 1812. prikazan je na strani Rusa. Kutuzov brine o vojnicima, žrtvuje Moskvu za njih. Oni to osete, mobilišu seljake i pokreću partizansku borbu, koja istrebi neprijatelja i konačno ga protera.
4. Problem pravog i lažnog patriotizma. Naravno, patriotizam se otkriva kroz slike ruskih vojnika, opis herojstva naroda u glavnim bitkama. Lažni patriotizam u romanu predstavlja grof Rostopčin. Distribuira smiješne komade papira po Moskvi, a zatim bježi od ljutnje ljudi šaljući svog sina Vereščagina u sigurnu smrt. Na ovu temu napisali smo članak pod nazivom "".

Šta je smisao knjige?

O pravom značenju epskog romana govori i sam pisac u svojim stihovima o veličini. Tolstoj smatra da nema veličine tamo gdje nema jednostavnosti duše, dobrih namjera i osjećaja za pravdu.

L.N. Tolstoj je izrazio veličinu kroz narod. Na slikama bojnih slika, običan vojnik pokazuje neviđenu hrabrost, što izaziva ponos. Čak su i oni najstrašniji probudili u sebi osjećaj patriotizma, koji je poput nepoznate i nasilne sile odnio pobjedu ruskoj vojsci. Pisac je protestovao protiv lažne veličine. Kada se stavi na vagu (ovdje možete pronaći njihove uporedne karakteristike), ova potonja i dalje leti: njena slava je lagana, jer ima vrlo slabašnu osnovu. Slika Kutuzova je "popularna", niko od generala nikada nije bio tako blizak običnim ljudima. Napoleon, s druge strane, samo bere plodove slave, nije uzalud, kada ranjeni Bolkonski leži na Austerlitz polju, autor pokazuje Bonapartea očima kao muhu u ovom ogromnom svijetu. Lev Nikolajevič postavlja novi trend herojskog karaktera. To postaje "narodni izbor".

Otvorena duša, patriotizam i osjećaj za pravdu pobijedili su ne samo u ratu 1812. nego i u životu: junaci koji su bili vođeni moralnim postulatima i glasom srca postali su sretni.

Family Thought

L.N. Tolstoj je bio veoma osetljiv na temu porodice. Tako pisac u svom romanu "Rat i mir" pokazuje da država kao porodica prenosi vrijednosti i tradicije s generacije na generaciju, a dobre ljudske osobine su i klice iz korijena koji sežu do predaka.

Kratak opis porodica u romanu "Rat i mir":

1. Naravno, voljena porodica L.N. Tolstoj su bili Rostovci. Njihova porodica bila je poznata po svojoj srdačnosti i gostoprimstvu. Upravo se u ovoj porodici ogledaju autorove vrijednosti prave kućne udobnosti i sreće. Pisac je smatrao da je svrha žene majčinstvo, održavanje udobnosti u kući, predanost i sposobnost žrtvovanja. Ovako su prikazane sve žene iz porodice Rostov. U porodici je 6 osoba: Nataša, Sonja, Vera, Nikolaj i roditelji.
2. Druga porodica su Bolkonski. Ovdje vlada uzdržanost osjećaja, strogost oca Nikolaja Andrejeviča, kanoničnost. Žene su ovdje više kao "sjene" muževa. Andrej Bolkonski će naslijediti najbolje kvalitete, postajući dostojan sin svog oca, a Marija će se naučiti strpljenju i poniznosti.
3. Porodica Kuragin je najbolja personifikacija poslovice "narandže se neće roditi od jasike". Helene, Anatole, Hippolyte su cinični, traže korist u ljudima, glupi i nimalo iskreni u onome što rade i govore. "Predstava maski" je njihov stil života, a time su potpuno ušli u svog oca - princa Vasilija. U porodici nema prijateljskih i toplih odnosa, što se ogleda u svim njenim članovima. L.N. Tolstoj posebno ne voli Helenu, koja je bila nevjerovatno lijepa spolja, ali potpuno prazna iznutra.

Misao naroda

Ona je centralna linija romana. Kao što se sjećamo iz gore navedenog, L.N. Tolstoj je odbacio opšteprihvaćene istorijske izvore, zasnivajući Rat i mir na memoarima, beleškama i pismima deveruša i generala. Pisca nije zanimao tok rata u cjelini. Pojedinci uzeti odvojeno, fragmenti - to je ono što je autoru trebalo. Svaka osoba je u ovoj knjizi imala svoje mjesto i smisao, kao komadi slagalice, koji će, kada se pravilno sastave, otkriti divnu sliku – snagu nacionalnog jedinstva.

Domovinski rat je promijenio ponešto unutar svakog od likova u romanu, svaki je dao svoj mali doprinos pobjedi. Princ Andrej veruje u rusku vojsku i bori se dostojanstveno, Pjer želi da uništi francuske redove iz srca - ubivši Napoleona, Nataša Rostova odmah daje kola osakaćenim vojnicima, Petja se hrabro bori u partizanskim odredima.

Volja naroda za pobjedom jasno se osjeća u scenama Borodinske bitke, bitke za Smolensk i partizanske bitke sa Francuzima. Ovo posljednje se posebno pamti za roman, jer su se dobrovoljci iz obične seljačke klase borili u partizanskim pokretima - odredi Denisova i Dolohova personificiraju pokret cijelog naroda kada su "mladi i stari" branili svoju domovinu. Kasnije će ih nazvati "kolom narodnog rata".

Rat 1812. u Tolstojevom romanu

Rat iz 1812. godine, kao prekretnica u životima svih junaka romana "Rat i mir", gore je više puta rečeno. Govorilo se i da je to dobio narod. Pogledajmo ovo pitanje iz istorijske perspektive. L.N. Tolstoj slika 2 slike: Kutuzova i Napoleona. Naravno, obje slike su nacrtane očima jednog domorodca iz naroda. Poznato je da je lik Bonapartea detaljno opisan u romanu tek nakon što se pisac uvjerio u pravednu pobjedu ruske vojske. Autor nije shvatio ljepotu rata, bio je njegov protivnik, a usnama svojih heroja Andreja Bolkonskog i Pjera Bezuhova govori o besmislenosti same njegove ideje.

Otadžbinski rat je bio narodnooslobodilački rat. Zauzela je posebno mjesto na stranicama 3 i 4 tomova.

General-feldmaršal princ, ađutant krila grofa, zet komandanta Mihaila Ilarionoviča Kutuzova. Sva trojica su pod jakom vatrom poveli vojnike u napad sa borbenim barjakom u rukama. Sva trojica su ranjena, preživio je samo princ Volkonski. 1

Tolstoj o heroju: „Tamo ću biti poslat“, mislio je, „sa brigadom ili divizijom, a tamo ću sa zastavom u ruci ići naprijed i razbijati sve pred sobom“.

"U to vreme u salon je ušlo novo lice. Novo lice je bio mladi princ Andrej Bolkonski, muž male princeze. Knez Bolkonski je bio nizak, veoma zgodan mladić sa određenim i suvim crtama lica. Ne samo da su bili poznati , ali ga je toliko umorio da mu je bilo jako dosadno da ih gleda i sluša."

Pogledajte sliku Adolpha Ladürnera, Grobna dvorana Zimskog dvora, sa knezom Pjotrom Volkonskim u centru. Pogledajte koliko je Tolstoj tačan.

Sve fotografije junaka romana preuzete su iz filma "Rat i mir" (1965).

Grof Nikolaj Rostov

prototip: otac pisca, grof.

Tolstoj o heroju: "...Toliko plemenitosti, prave mladosti, koju tako retko srećete u našem veku među našim dvadesetogodišnjacima!.."

grof Pjer Bezuhov

Tolstoj o heroju:„...Kada su se nad njim našli trenuci okrutnosti, poput onih u kojima je intendanta vezao za medveda i pustio ga da pluta, ili kada je bez razloga izazvao čovjeka na dvoboj, ili ubio konja vozača pištoljem ..."; "... Dolohov (također partizan sa malom strankom)."

Princeza Helen Kuragina (grofica Bezuhova)

prototip: H; miljenica kancelara, princa Aleksandra Mihajloviča Gorčakova, koja je postala morganska žena vojvode Nikolaja Maksimilijanoviča od Leuchtenberga, unuka Nikole I (Tolstoj ima „mladog plavokosog čoveka sa dugim licem i nosom“) 3.

Tolstoj o heroini: "U Sankt Peterburgu je Helena uživala posebno pokroviteljstvo plemića koji je imao jednu od najviših položaja u državi. U Vilni se zbližila sa mladim stranim princom. Kada se vratila u Petersburg, princ i plemić<>oboje su zatražili svoja prava, a za Helen se pojavio novi zadatak, čak iu njenoj karijeri: da održi blizak odnos s oboje, a da nijednog ne uvrijedi."

Vasilij Denisov

prototip:, učesnik Otadžbinskog rata 1812. godine, husar koji se, kao i junak romana, borio u partizanskom odredu.

Tolstoj o heroju: "... Denisov se, na Rostovovo iznenađenje, u novoj uniformi, pomadiran i namirisan, pojavio u dnevnoj sobi kao što je bio u bitkama..."

Artiljerijski štabni kapetan Tušin

prototipovi: General-major artiljerije Ilja Timofejevič Radožicki i štabni kapetan artiljerije Jakov Ivanovič Sudakov. Po karakteru je ličio na brata pisca Nikolaja Nikolajeviča.

Tolstoj o heroju:"... Tušin se pojavio na pragu, stidljivo se probijajući iza generala. Šetajući oko generala u skučenoj kolibi, zbunjen, kao i uvijek, na prizor svojih pretpostavljenih..."

Baron Alphonse Karlovich Berg

prototip: Feldmaršal, baron, zatim grof 4. U činu potporučnika Semenovskog lajb-gardijskog puka, ranjen je kod Austerlica u desnu ruku, ali je, prebacivši mač u lijevu ruku, ostao u redovima do kraja bitke. Za to je odlikovan Zlatnim mačem "Za hrabrost" 5.

Tolstoj o heroju: “Nije uzalud Berg svima pokazao svoju desnu ruku, ranjenu u bici kod Austerlica, a u lijevoj je držao potpuno nepotreban mač.”

Anna Pavlovna Sherer

prototip: deveruša carice Marije Aleksandrovne, kćeri velikog pjesnika.

Tolstoj o heroini:"... Čuvena Ana Pavlovna Šerer, deveruša i bliska carici Mariji Fjodorovnoj..."

Marya Dmitrievna Akhrosimova

prototip:, koji je imao skandaloznu reputaciju u visokom društvu. „Fotografskom preciznošću, sve do prezimena i pumpanja rukava, kao što je poznato, prikazao ju je Lav Tolstoj u „Ratu i miru“ 6.

Tolstoj o heroini:Akhrosimova je poznata "ne po bogatstvu, ne po počasti, već po svojoj direktnosti uma i iskrenoj jednostavnosti tretmana".

LEVOČKA MOŽDA ĆE NAS OPISATI KAD IMA 50 GODINA. SA TOLSTAYA - SEstri. 11. NOVEMBRA 1862

1. Otadžbinski rat 1812. i oslobodilački pohod ruske vojske 1813-1814. Enciklopedija: U 3 toma T. 1. M.: Ruska politička enciklopedija (ROSSPEN), 2012. P. 364; Na istom mestu. T. 3. P. 500.
2. Otadžbinski rat 1812. i oslobodilački pohod ruske vojske 1813-1814. Enciklopedija: U 3 toma. Tom 1.M.: Ruska politička enciklopedija (ROSSPEN), 2012. str. 410.
3. Ekshtut S.A. Nadin, ili Roman dame visoke klase očima tajne političke policije. M.: Pristanak, 2001. S. 97-100.
4. Otadžbinski rat 1812. i oslobodilački pohod ruske vojske 1813-1814. Enciklopedija: U 3 toma. Tom 1.M.: Ruska politička enciklopedija (ROSSPEN), 2012. str. 623.
5. Ekshtut S.A. Svakodnevni život ruske inteligencije od epohe velikih reformi do srebrnog doba. M.: Mlada gvardija, 2012. S. 252.
6. Gershenzon M.O. Griboedovskaya Moskva. M.: Moskovski radnik, 1989. S. 83.

Andrej Bolkonski.

Jedan od glavnih likova u romanu je Andrej Bolkonski. Zgodan princ koji sanja o vojnoj slavi. Za Andreja je najvažnija stvar u životu njegova dužnost prema domovini. Zreli princ bio je zaljubljen u mladu groficu Natašu Rostovu. Pretrpeo je mnoga emotivna iskustva, kao i izdaju od strane Nataše. Ali kada je prošlo mnogo vremena i sudbina ih je ponovo spojila sa Natašom, ali ovaj put se ispostavilo da je život bio nepravedan. Život heroja završava tragično, on umire od rane od metka zadobivene u borbi.

Natasha Rostova.

Mladu heroinu, koja je okružena bogatstvom, vole njeni roditelji. Devojka je veoma živahna, vesela, iskrena. Ona je obrazovana. Bila je zaljubljena u Andreja Bolkonskog. Ali život im je pripremio mnoge testove. Njenu sudbinu je srušio rat. Ljubavnicima nikada nije suđeno da budu zajedno. Kasnije se udala za Pjera Bezuhova, rodila decu i pronašla mir u porodičnom životu. Ali ovo nije bila tako bistra i aktivna Natasha kao prije nekoliko godina.

Pierre Bezukhov.

Još jedan važan heroj koji je naslijedio vrijedno bogatstvo od svog oca nakon njegove smrti. Junak je ljubazan i naivan, bio je čvrste konstitucije. Prethodno je bio oženjen prelijepom ženom Helenom, što je dovelo do loših posljedica. Kasnije se oženio mladom Natalijom Rostovom. Pjerova ličnost se vremenom menjala i kasnije je postao samouveren čovek koji je u stanju da ostvari svoj cilj i ima svoje poglede na život.

Ilja Andrejevič Rostov.

On je grof, ljubazna je i simpatična osoba. Voli da živi u luksuznim uslovima. Često je organizovao fantastične balove. Jako voli svoju suprugu, kao i djecu.

Nikolay Rostov.

On je najstariji sin Rostovovih. On je iskren, ljubazan i od pomoći. Bio je oženjen Marijom Bolkonskom. I sa njom je pronašao ličnu sreću i mir.

Sonya.

Krhka, vitka djevojka, ljubazna je i pametna. Bila je zaljubljena u princa Nikolaja Bolkonskog, ali nakon što je saznala da njegovo srce pripada drugoj ženi, odlučila je da ne ometa njegovu sreću.

Helen Kuragina.

Heroina je Pjerova prva žena. Žena se nije razlikovala posebnom inteligencijom, ali je zahvaljujući svom sjajnom izgledu i društvenosti uspjela otvoriti svoj salon u Sankt Peterburgu.

Anatolij Kuragin.

On je Helenin brat. Spolja je divan kao i njegova sestra. Više je volio da živi za svoje zadovoljstvo. Budući da ste u braku, želite da ukradete Natašu i oženite je.

Popularne kompozicije

• Moderna omladina - obrazloženje eseja 9. razred

  Smjenjuju se generacije, mijenjaju se i interesi i moda. Stoga više ne čudi osuda mladih od strane drugih generacija. Mnogi ljudi kažu da današnja omladina ne poštuje starije i da ima potpuno drugačije vrijednosti.

• Kompozicija Test ljubavi u romanu Očevi i sinovi Turgenjeva

  U Turgenjevljevom romanu Očevi i sinovi ima nekoliko ljubavnih linija. Veći obim zauzima odnos između Evgenija Bazarova i Ane Odintsove

• Esej-opis prema slici More. Noć obasjana mjesečinom Aivazovskog (9. razred)

  Umjetnik Aivazovski je bio prilično osebujna osoba i, u isto vrijeme, jedinstven stvaralac. Bio je čovjek inspiracije, nije mogao raditi bez njega, a inače je često upravo tu inspiraciju pronalazio kroz putovanja. Jednodnevni izlet