Osnovne tehnike slikanja gvašom

Valere- suptilna tonska gradacija jedne boje.

Mokro na mokro - Ova tehnika je poznata svima koji su radili akvarele, a često se koristi kada treba da dočarate oblake ili maglovitu pozadinu. Kod metode mokro na mokro, boju treba razrijediti malo jače nego inače, nanijeti je na papir i brzo na vrh dodati drugu boju razrijeđene boje. Nakon toga, boje će početi da se zamućuju, formirajući hirovite oblike sa mekim, zamućenim ivicama. Ako se to nije dogodilo, znači da niste dovoljno razrijedili boje u tekućini ili ste zakasnili s nanošenjem drugog sloja, a donji sloj boje se do tog vremena uspio osušiti. Da biste to izbjegli, savjetujem vam da prethodno navlažite papir četkom navlaženom čistom vodom. Ova tehnika je dobra kada trebate obojiti oblik sa jasnim obrisima i neispranom bojom. Istovremeno, pojedinačni potezi kista ostaju vidljivi na slici. Ovo je jedna od klasičnih tehnika rada s gvašom, a uz nju možete postići zaista nevjerojatne rezultate. Posebno su impresivni raznobojni, dobro oblikovani potezi boje naneseni jedan pored drugog ili jedan na drugi. Budući da je gvaš neproziran, možete nanijeti svijetlu boju preko tamne boje, i obrnuto.

Gvaš ispuna s prijelazom boja - Umjetnička tehnika koja se često koristi za stvaranje lijepe pozadine s glatkim prijelazom u tonu. Omogućava vam da postignete glatki prijelaz boje iz tamne u svijetlu ili čak smanjite boju na bijelu pozadinu. Postupite na sljedeći način: odabrane nijanse
nanose se u vodoravnim prugama, nakon čega postepeno počinjemo razmazati boje (boje ne bi trebale imati vremena da se osuše). Pomičite četkicu s desna na lijevo, a zatim s lijeva na desno. Možete koristiti i spužvu za stvaranje glatkog prijelaza.

Impasto - tehnika koja se sastoji od nanošenja guste boje u debelim slojevima. Ako želite da koristite impasto, uzmite tubu koju ste koristili više puta: ova boja će biti gušća od nove, tek otvorena. Gvaš se također može zgusnuti akrilnim aditivima ili Winsor & Newtonovim posebnim Aquapasto dodatkom dizajniranim za primjenu tehnike impasto na boje na bazi vode.

Karanfil -nanošenje boja u više slojeva. Koristio se za prikazivanje ljudskih lica i dijelova tijela. Tehnika je omogućila maksimalan realizam na slici.

Glaze - metoda koja se sastoji u nanošenju prozirnih slojeva drugih tonova preko glavne boje. Preklapanjem osnovne boje sa prozirnim slojevima dobija se nova duboka nijansa. Za gvaš, ova metoda je dostupna na isti način kao i za akvarel. Gvaš je potrebno dosta jako razrijediti vodom kako bi bio proziran. Koristeći tehniku ​​glazure, možete stvoriti jedinstveni efekat magle, gvaš je pogodan za to kao nijedan drugi materijal.

Smear - Ovo je trag koji je ostavio grmlje. U ulju, potezi mogu biti izražajniji zbog veće gustoće materijala i debljine sloja boje. Koristeći tehniku ​​poteza, možete poboljšati dinamiku, dati radu dodatnu izražajnost. Pišu potezima na papiru bilo kakvog sadržaja vlage. Ali najbolji rezultati se mogu postići blago vlažnim i suhim papirom.

Monotype (od grčkog "monos" - jedan, pojedinačni i "tupos" - otisak) - jedna od najjednostavnijih grafičkih tehnika, čije porijeklo seže u 17. vijek. Suština monotipije sastoji se u ručnom nanošenju boja na ravnu i glatku površinu, nakon čega slijedi otisak na drugoj površini (na mašini) ili na papiru presavijenom na pola. Dobijeni otisak je uvijek jedinstven i nemoguće je napraviti dva identična rada. Nadalje, dobivene obojene ili jednobojne mrlje ili se ostavljaju u svom izvornom obliku, ili razmišljaju o odgovarajućoj slici i crtaju detalje koji nedostaju.

Slojevito slikarstvo - najvažnija tehnička sorta
b slikanje uljanim bojama, koje zahtijeva podjelu rada u niz uzastopnih faza (podslikavanje, registracija, zastakljivanje), razdvojenih pauzama da se boja potpuno osuši. Prilikom izvođenja velike tematske kompozicije, kao i tokom dugotrajnog rada općenito, višeslojno slikarstvo je jedina punopravna tehnika uljnog slikarstva. Sve do sredine XIX veka. svi najznačajniji umjetnici prošlosti koristili su ovu tehniku ​​kao svoj oslonac. Kasnije su ga impresionisti i njihovi sljedbenici napustili.
Sa uže tehnološke tačke gledišta, nevezano za tehniku ​​starih majstora, koncept višeslojnog slikanja može odgovarati samo registraciji na osušenom sloju boje (bez podboja i glaziranja).

Paste tehnika Dostupan je i gvaš. Ova tehnika uključuje nanošenje guste, neprozirne boje na radnu površinu. Ova tehnika je svojstvena uglavnom uljnom slikarstvu. Tekstura, svjetlost i sjena na slikama naslikanim pastoznom tehnikom zavise ne samo od boje, već i od oblika i smjera poteza. Gvaš također može funkcionirati u ovom stilu, posebno ako je na bazi PVA ili akrila. Radeći u pastoznoj tehnici i koristeći uobičajeni umjetnički gvaš, morate imati na umu da predebeo sloj ove boje ima tendenciju pucanja i raspadanja nakon sušenja. Stoga morate vrlo pažljivo dodati slojeve debelog gvaša na platno kako biste dobili "zlatnu sredinu" potrebnu za ovu tehniku ​​i materijal.

Pointilizam - u prijevodu znači "tačka". Tehnika omogućava postizanje vizualnih efekata kroz poteze točkastog ili pravokutnog oblika, eliminirajući miješanje boja.

Ujednačeno punjenje kistom - koristi se za farbanje površina ili njihovih dijelova. Izvodi se kistom. Gvaš ne smije biti pregust (boja će se formirati u grudvicama) ili prerijetka (pojaviće se mrlje). Ispunite konturu počevši od ivica.

Prskanje - vrlo jednostavan i prijatan način stvaranja teksture. Ovom tehnikom možete crtati kamenčiće na cesti, riječne kamenčiće, lišće i slično. Najbolje je prskati gvaš malom četkom (po mogućnosti novom i dizajniranom za rad samo s gvašom, a ne s lanenim uljem ili bojama na bazi vode). Dobro napunite četkicu bojom, povucite njene dlačice unazad (dalje od slike), a zatim ih naglo otpustite. Čekinje će juriti naprijed i cijeli oblak malih kapljica boje će poletjeti s njih. Kako ne biste prskali cijelu sliku, napravite papirnatu masku, izrežite od novina ili nepotrebnog lista papira i prekrijte dio slike koji ne smije prskati.

Cr raffito - ova tehnika je slična graviranju. Suština ove tehnike je izgrebati mokru boju naoštrenim štapom ili vrhom noža kako bi se otkrio donji sloj boje. Kada radite s gvašom, sgraffito biste trebali izvesti što je brže moguće - u roku od doslovno nekoliko sekundi nakon nanošenja gornjeg sloja boje, jer se gvaš, za razliku od uljanih boja, suši gotovo trenutno. Koristeći sgraffito tehniku, možete stvoriti vrlo lijepe neobične teksture koje najbolje izgledaju u prvom planu slike.

Mješoviti mediji - osim toga, gvaš se savršeno koristi u mješovitim slikarskim tehnikama. Na primjer, pozadina je urađena u gvašu, a crtež na pozadini je akril. Cveće sa gvašom i akrilom je veoma efektno. Gvaš se može koristiti i u kombinaciji sa akvarelima, pastelima, temperama.

"suva četka" - u slikarstvu i grafici, pomoćna tehnika, koja se sastoji u radu sa blago zasićenom bojom tvrdim četkicama. Kao samostalna tehnika, suha četka se uglavnom koristi u dekorativnoj umjetnosti. Prijem spolja imitira obojene olovke. Jednostavan za izvođenje. Omogućava vam jednostavno miješanje boja direktno na papiru.

Suvo zastakljivanje - ništa manje zanimljiva metoda. Suha četka ostavlja šareni trag ispod kojeg sijaju slojevi ispod.

Sfumato - tanak prelaz c
veta u boji. Umekšavanje obrisa figura i objekata u crno-bijelom modeliranju općenito, što vam omogućava da ih obavite kao zrak. Tehniku ​​sfumato, kao najvažniji element zračne perspektive, teorijski je utemeljio i primijenio Leonardo da Vinci.

Štancanje - Nanošenje otisaka sunđerom, vatom ili čak zgužvanim
list papira. ... Ovo može biti posebno korisno u imitaciji grube zemlje, guste trave ili lišća. Osim sunđera, tekstura se može kreirati i trakom valovitog papira ili kartona presavijenom nekoliko puta - to stvara vrlo neobične i neočekivane efekte.